如何看待村上春树的作品风格

村上春树的作品与王家卫电影的风格类似，以都市生活为主导，描写细腻、背景物质化，带有小资情调，村上春树会在作品里加入虚幻、奇妙、悬疑的等元素，如《寻羊记冒险记》、《海边的卡夫卡》、《1Q84》都是村上春树风格的代表作。

村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

就我而言。读过他的著作来说。1.不过分表露情绪。2.文字总带有一定的距离感 3.细读会发现以一种绝妙的、略带戏剧化的方式来讲述现实。如果能读懂，会觉得现实中的有些东西其实我们忽略了，都忘了去向村上一样去打个问号。5.文笔干净明快。一定程度上显得空灵。6.他的文字中总会有一种引力把你拉向一个更孤独、空灵的世界。 暂时打那么多。能说的确实有很多很多。

他的风格是非常写实但是又带有某种超现实。正因为喜欢从细节入手，巨细靡遗，而且主人公总是悠悠然然有自己想法的人，突然之间加入了超现实的东西进来，行文间却也并没有什么唐突，就是这样奇妙的组合。让人觉得好像这些都有可能存在，并且是真实存在的。探索的问题是关于人类自身最终极的问题。我觉得他是个非常有人文关怀精神的作家。

有点迷醉。仿佛意识在半醒未醒之间。不做作，以单纯生活的写照入手，真实入味

村上春树的作品里基本上都包含着恶的理念，他的作品展现了社会、政治那些不好的一面。村上春树虽然是一个日本人，但是文化是不分国界的，推荐大家去阅读他的作品，通过阅读他的作品能够明白人世间的很多道理。

村上春树到人生经历

村上春树是当代日本作家，1949年，他出生在日本京都。1975年，毕业于早稻田大学的第一届戏曲文学专业，在1979年的时候，他创作了人生第一部小说 并且获得了日本文学坛上比较有名的新人奖项。在之后的时间，他一直进行文学创作，他的作品在日本来自全世界，引起了非常大的轰动，也获得了非常多的奖项，但是他与诺贝尔文学奖错失了好几次，现在也没有获得诺贝尔文学奖。

村上春树的作品主题

村上春树的作品主题有：寻找、恶的发掘。他所有的小说基本上都包括这两个主题。每个小说的主人公都在静谧的时光里寻找自己认为最宝贵的东西，村上春树的作品还与实际联系起来，他的作品中饱含政治、社会中的暴力事件。如果日本上世纪60年代爆发的暴力事件，在他的作品中有大量的文笔去描写这些事件。

村上春树的作品结构，语言风格，内容

村上春树作品的结构，主要是将真实世界与虚拟世界联系在一起，给人一种既真实又不真实的感受。他作品的语言风格是：他的作品处处充满着幽默风趣，语言简洁？凝炼。他的作品内容：他作品里面有许多的形象，例如恶的形象，女性形象，他的作品无时无刻不充满着自杀，横死的欲望，坦然接受这世间所有的无奈。

最后，推荐大家去观看村上春树的作品，他的作品值得我们去阅读，去深刻思考。

是的，村上春树继承了鲁迅的风格，村上春树的作品总是充满隐喻。

他继承了鲁迅的课题，并且获得了东亚读者的极大欢迎，他们一直都在重复着大大小小的追溯东亚历史记忆的冒险，他小时候就喜欢读鲁迅的书，因此也是继承了阿Q形象这一重要课题，对中产社会提出批判。

是的，他和鲁迅一样，其作品都是一个时代的的体现，运用自己的笔勾勒出不同的内容。

一。语言风格
1.幽默——苦涩的幽默，压抑的调侃，刻意的潇洒，知性的比喻，品读之间，往往为其新颖别致的幽默感曳出一丝微笑，这微笑随即泌出淡淡的酸楚、凄苦和悲凉。
2.文笔洗尽铅华，玲珑剔透。村上说自己的一个出发点就是“将语言洗净后加以组合。”日本有人评论村上是“以透明文体不断描写充满失落感之人”的作家，其“透明”二字，大约指的便是这点。
3.行文流畅传神，富于文采。村上行文犹如山间清亮亮的小溪淙淙流过心田，不时溅起晶莹的浪花。
二。内容风格
1.现实性：村上敏感、准确而又含蓄地传递出了时代氛围，扫描出了80年代日本青年尤其是城市单身青年倾斜失重的精神世界，凸现出了特定社会环境中生态的真实和“感性”的真实。读来，我们每每感受到生活在现代繁华都市里的青年男女那无可救药的孤独、无可排遣的空虚、无可言喻的无奈和怅惘。置身于“高度发达的资本主义社会”（作者原话）中都市年轻人充满失落感的心绪，应该是村上一以贯之的创作主线。
2. 板块式结构，一章章明快地切分开来。在推进过程中不断花样翻新，不断给人以意外之感。或者说构思不落俗套，视角新颖独特，卓然自成一家。
3.两条平行线推进故事，且往往一动一静，一实一虚，一阳一阴，一个“此侧世界”，一个“彼侧世界”。如《挪》中的绿子与直子，《世》中的世界尽头与冷酷仙境，《羊》中的“我”与羊男等等。

对
正如一百个心中有一百个哈姆雷特。
他语言特有味道

个人觉得村上春树的作品最大特点是充满了小资情调，酒吧，爵士，蓝调。他的文章并非以情节出彩，而是在于他华丽细腻的笔触，他可以把东西描述的很有感觉。他的文章是一种都市文学，探讨着青年一代的心灵。
至于他的作品如何，那要看读他作品的人是谁了。正如一百个心中有一百个哈姆雷特。

我以为，在某种程度上，村上春树可以称其为天才作家。

他具有超乎寻常的想象力，他的作品中现实主义题材很少。

他的大多数作品内容超乎想象。真可谓上九天揽月，下五洋捉鳖。宇宙是无边际的，他的思想的海洋也是没有边际的，他的作品更是超越到九霄之外。

金庸的武打小说想象力够丰富，《西游记》够出类。但，无论是九阴白骨爪还是降龙十八掌，毕竟都脱离不了武术框架的樊篱；西游记里的各色妖等，也逃脱不了三界之外。而村上的作品，却给人们带到了一种不可思议的宇宙空冥和一种怪异的世界；抑或是难以琢磨的诡异什物------。因此，说他的作品天马行空，独行侠套路也是不为过的。

他的处女作《且听风吟》，已经留露出明显的富于想象的痕迹：

不拘笔调，不拘行文规律，不拘故事演变的规律。中间插入大量的对于风的似有且无的描写。这在《1Q84》里对两个太阳的描写也可见其端倪；亦可见在《海边的卡夫卡》和《世界尽头和冷酷仙境以及新近出版的《刺杀骑士团长》里。

只有《挪威的森林》是现实的写法。而那种现实又带有对一类偏执人群的某种特定的解构。 

村上的天才之处在于，他完全凭借自己的大脑创造出玄而又玄的世界。而那世界的构成又那么合乎规律，逻辑严密；严密得可以用公式推导出一个与现实截然不同的世界。

他任由自己煽动着想象的翅膀在虚幻的世界中遨游。

他语言的功力入目三分。

任何事物在他的笔下都显得那样活灵活现。哪怕对一束小草，一片悠闲的行云，一条潺潺的小溪，他都会赋予它们以活力和生命。在他的笔下，你仿佛听见涓涓细流在沁沁地流淌，听到震荡天鼓的雷訇，又仿佛听到了花滴泪，人思惘的轻柔细语。

他的每一段文字都是那样妙趣横生。每一段文字都可独立构成一个小故事。在他小说的任何一页插入阅读，你都不觉得突兀。你会马上进入那一页正在描述的生动情节，随之继续阅读下去。 

文章的笔调不急不徐，也是村上春树的特点。

读村上的作品，有那样一种感觉：

仿佛，他坐在洒满阳光的室内的一张圆桌旁。身着男士们夏天愿意穿的跨栏背心，左手握着一个威士忌高脚酒杯。他先押一口威士忌，然后，慢慢地将酒杯放置在桌子上。将视线从酒杯上挪开，这个时候他开始低头潇洒的行文诸笔。 

他关注文章里提到的每一件事物、每一个人。对看到的每一件物品，他都绝不忽略，会一一加以关照，跟进细腻地描述。细腻得像细胞分解。然后紧跟着个人某种见地的议论和充满诗情画意的想象。 

不放过一个事物，跟进翔实描述，跟进议论和独到见解的评价，是他的写作风格。

他仿佛是一位旅行家，在创作游记，又宛如一位生物学家在研究细胞的运动。 

阅读他的作品多了。不用看署名就知道那是村上的。

那种淡淡的哀伤，那种孤独和寂寥，渗透在文字里，若要着力去找，却又找不见。 

他的作品中，不管是多么幸运的大结局，里面总是充溢着一种淡淡的哀伤。仿佛人们远远的嗅到咖啡的芳香，一旦品尝起来，舌根还有苦意。村上的作品里，就散发着那种味道。 

还有一点要提及的是，他不写家庭生活，不写朋友更多的友谊，不写爱人和孩子。涉及到这些要素，他总是寥寥几笔带过。

以上，就是阅读村上作品的体会。

村上春树（むらかみ はるき，Haruki Murakami），日本现代小说家，生于京都村上春树伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。是在日本与台湾乃至韩国相当受欢迎的作家。在中国，由林少华翻译的村上小说风靡一时。2001年，上海译文出版社出版了简体中文版的村上春树全集。在台湾，村上的作品大多由赖明珠翻译、时报出版社出版。 村上春树也以自我训练跑长途马拉松、和喜欢爵士乐、古典音乐及美国作家史考特·费兹杰罗闻名。

村上春树的作品充满了个人独特的风格，熟悉的人甚至只需看一、两页便能知道是他的作品！他的文字精炼，没有太多余的语言，透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法，道出了现代人的无奈与哀愁；作品虽然看似轻松，不过经过咀嚼深思后，却又有一番味道。每个读者对村上春树的作品都有不一样的认识与体会，而每个人对他的风格的诠释也有所不同，在这里概要的举出叁项，并且引用文章加以说明。
主角往往没有正式的名字
村上春树的作品中，不论男人或女人都往往没有名字，要不适用代名词，就是用一些代号来替代名字。在长篇小说中，「听风的歌」、「1973年的弹珠玩具」、「寻羊冒险记」、「世界末日与冷酷异境」、「舞舞舞」等，男主角都没有名字而以「我」来代替。尤其是在「世界末日与冷酷异境」这麼长的内容，两个不同的时空交错，主角竟然没有名字，实在令人佩服他的写作功力。其他如208、209双胞胎、老鼠、羊博士、牛河等角色，也是以代号或绰号表现。
其他的一些角色，如出现多次的羊男，还有海驴等，则是比较虚幻的角色，他们代表了什麼，是真实世界中某些人的代称，还是纯粹只是作者写作所创造出的人物，这恐怕只有村上本人才能知道了！
运\用大量的譬喻
1.根据他的说法，这个数字比起一个新人投手以巨人队为对象，打出no-hit-no-run要简单一些，不过比完全封杀要难一点的程度。（听风的歌）
2.直子摇摇头独自笑着像。那些成绩单上整排全是A的女生经常有的那种笑法。（1973年的弹珠玩具）
3.她的消失，我觉得在某种意义上好像是没办法的事。已经发生的事情就是已经发生了。我们这四年不管相处的多麼好，那已经不重要了。就像相片被拿走了的相本一样。（寻羊冒险记）
4.好些地方水已经乾枯，河底都暴露出来。僵硬结块的白色泥土，像巨大的古代生物绉巴巴的尸体一般浮上来。（世界末日与冷酷异境）
5.我的睡眠好像廉价大拍卖似的。大家都轮流跑来，好像在测试中古出轮胎的情形一样踢着我的睡眠。（世界末日与冷酷异境）
6.我的脚步声简直像走在海底的人的脚步声一样，听起来像是从完全不同的别的方向迟钝地传来似的。（挪威的森林）
7.绿在电话那头长久沉默着。简直像全世界的细雨正降落在全世界的草地上一般，那样的沉默继续着。（挪威的森林）
8.是完全的黑暗，就像用黑色颜料重覆图了好几层又好几层似地深得没有隙缝的黑暗。（舞舞舞）
9.因此就像被去势的狗，凭着过去的记忆而嗅着雌狗屁股的气味一样，在文坛周边徘徊着。（舞舞舞）
10.从斜坡上眺望时，各色霓虹灯开始亮起的街道，身上裹着黑色大衣面无表情的上班族们正像溯着暗流往上游的鲑鱼群般以均等的速度流动着。（舞舞舞）
11.不过不见岛本的踪影之后，我常常觉得像在没有空气的月球表面一样。（国境之南、太阳之西）
12.虽说是用餐，也只是在麦当劳吃吃汉堡，吃吃披萨饼之类的程度。即使如此总比医院里烤鱼看起来简直像尸体一样的餐厅伙食好多了。（发条鸟年代记）
喜欢用数字形容
1.我和老鼠花了一整个夏天，简直像被什麼迷惑住似地，喝乾了二十五公尺长游泳池整池那麼多的啤酒。剥掉可以铺满「杰氏酒吧」地板五公分厚的花生壳。而且那是一个如果不这样做，就活不下去的那种无聊夏天。（听风的歌）
2.一九六九年八月十五日到次年四月叁日为止的时间内，我一共去上叁五八节课，做爱五十四次，抽了六九二一根香烟。（听风的歌）
3.电梯门关起来，确定背后确实传来咻一声压缩机的声音之后，闭上眼睛。然后收集意识的片段，从公寓的走廊往房间门口走十六步。（寻羊冒险记）
4.於是电话挂断了。余味不佳的电话挂断法。我为了消除不佳的余味，做了叁十次伏地挺身和二十次仰卧起坐才去洗餐具，洗了叁天份的衣服。这样心情总算几乎恢复原来的样子了。（寻羊冒险记）
5.那时候我口袋里放着有五百元铜板叁个，百元铜板十八个，五十元铜板七个，和十元铜板十六个。合计金额是3810元，计算一点也不费事。（世界末日与冷酷异境）
6.「叁十六小时。」我说，没有必要看手表。地球转一圈半的时间。在那时间里，早报送两次晚报送一次。闹钟闹两次，男人们刮两次胡子。运\气好的人在那之间可能做两次到叁次的性交。（世界末日与冷酷异境）
7.他们大体上经常面带笑容，然而因状况的不同笑脸也可以分为二十五种左右来应用。从客气的冷笑，到适度抑制的满足的笑为止，那笑脸的等级全都附有编号。从NO.1到NO.25为止。（舞舞舞）
8.我生於一九五一年的一月四日，也就是二十世纪后半段的第一年的第一个月的第一星期。（国境之南、太阳之西）

他主要写的是人类如何在这样一个社会里平衡好内心的本真和与融合社会的外化。。不过这个只是一个比较大的元素 可能还会有其他的小元素。。他是个比较生活的作者。。从生活里走来。。
个人比较喜欢。。呵呵。。个人意见而已

总的来说就是一句话
“淡淡的忧郁与迷离”
希望你可以细心体会这句话的含义

这个作家文风比较朴实。带着苦涩的幽默。

文学蓝调，小资的代表