想不到好故事了，为什么 怎么做才能想到好故事

#每天写一点#个人能力提升#《故事力》#好故事的三个标准#

一说到故事，你马上能想到的故事是哪个？为什么是这个故事？这个故事的哪些内容打动了你呢？

估计很多朋友会说，好故事会让我们联想到了自己。好故事让我们意犹未尽……

我们可以通过下面三个标准来评判一个故事的好坏。

一、内容清晰

一个好故事必须要有一个明确的目标，也就是你想通过这个故事告诉听众一个什么道理或是想达到你的一个什么目的。比如，面试时你讲的故事，就是为了让对方觉得你就是他们公司要找的人。一般我们可以采用黄金圈法则（why--how--what）价值观（内核），表现内容，表现形式来讲述。

此外，为了确保听者的接收的准确性，不要穿插太多的目标，做到一个故事，只表达一个观点。

二、激发好奇

人天生具有好奇心，好奇心源于‘认知差距’。比如，一次课上，一个学生跟我说了个词“奥利给”，“奥利给”是什么意思？当时就激发我了我好奇，我请他帮我解释下“奥利给”。讲故事也是一样，最好有一个新奇的观点或概念，能让听者意识到认知上的差距，从而激发他们的好奇，期待听你的故事来弥补这个差距。

三、引发共鸣

引发共鸣就是让听者发出“就是这样”的感叹。比如，一位主持人问一位立志做飞行员的小朋友：“假如有一天，你驾着飞机飞到太平洋上空熄火了，你会怎么办？”小朋友想了想，说：“我会先让大家系好安全带，然后我背着降落伞跳出去。”有观众问他：“你为什么一个人逃生，丢下大家不管？”小孩满含眼泪，显得很委屈。主持人又问：“为什么你要这么做？”小孩急切地说：“我要去找燃料，我还要回来。”

这个故事经常被用来说明沟通中倾听的重要性。人们对这个故事记忆犹新是因为大家在沟通中也有过这样的遭遇。

以上三个是组成一个好故事的基本要素，也是评判一个好故事的标准。

希望对想讲故事的你有所帮助。

首先，必须写你非写不可的东西。这就是出发点。我把它称为【A点】。这个也许很偶然，很短暂，很片面，它远远不是一个故事。也许就是一个画面，一声叹息，一句话，一滴泪，总之，曾经让你难忘的东东，必须找到这个。否则你写它干嘛？命题作文除外哈。自愿写作的，都争取这样。这是第一步。

第二步，第二步就是要想想，那个令你非常非常非常怎么样的东东，到底是什么？这个叫做梳理。梳理，像梳头一样，慢慢梳理。把庞杂的东西剔除掉，最后，最后那个东西可以用一句话表达出来，就是所谓的意义，就是所谓的主题。这个需要归纳，需要概括，需要提炼——把主题提炼出来。比如你曾经看到过一篇小说，那上面有个女孩儿子因为母亲的一句话而记恨她一辈子，经过了许多年才释怀。你就总结出来，那个叫做什么？宽恕。这就是唐山大地震。冯小刚就是这样来做的，找到主题。这是第二步。

第三步是什么？是找到最后一幕。就是临近结尾的那个最后一个高潮+结尾。找到这个，这个是你的杀手锏！没有这个，前面写得再精彩，最后观众都会骂着娘走出电影院，很可惜。一定要想好最后一幕，最后一个高潮。最后一个感动点，这个灰常灰常重要啊！

第四步是什么？就是根据这个高潮点和主题设置开端。一个简洁而明确的开端，一个让人眼睛一亮的开端，一个充满迷离和悬念的开端，一个……反正，开端要钩住观众，一定要钩住！否则，电视剧人家就换频道了，电影人家就开始唠嗑，吃零食，抛媚眼，最后没有心思接受你的美好的构思。

第五步：就是找到人物的动作。什么是动作？当然不是举手投足的那个动作，当然也不是耸耸肩撇撇嘴的那个动作。这里的动作，是指主要人物必须做的事，非作不可的事。一个主角，一开场，他可能就是生活在一片宁静中，或者说生活在常态中。常态不好看啊童鞋们！常态有什么可看的？很乏味！这个没意思，非常态才好看。什么是非常态？那就是打破常态。必须有一个触发事件！或者触发因素。让这个主人公动起来。比如一出门，楼上就砸下来一盆花，把脑袋给打破了，必须上医院。上了医院才发现没带钱，必须打电话，一摸，才发现电话掉在了出事的现场。这就不得了，动起来了——这就是动作。当然，这叫被动型的动作。还有主动性的动作。比如一个主人公，看见一个同窗考上了硕士研究生，于是决定自己也考一回。于是开始准备，这就是动作。

第六步就是设置事件。一个电影一定是由一系列的事件，一系列的连环事件组成的。一系列相互联系，相互有着因果关系的事件构成的。有了事件，才会有不同人物面对事件的不同反应。不同反应产生的差异和矛盾：就是冲突。有了冲突才能更好地刻画人物，才能让人物英雄有用武之地，才会对比出不同的思想、世界观、价值取向、情感。这是第六步。每一个事件都会是主人公的一个难关，一次危机。而每一次主人公克服了困难，度过了危机，才让观众为之欣喜。新的危机又一次把观众打入迷惑和困苦。
有一个提醒，必须提醒：一切的一切，都是向着你的最终目标——主题和最后高潮而去的。这个是方向，必须明确。但是另一个提醒就是，你必须让观众看不到主题和结局，看不到最后那个高潮。就是你必须设置迷雾，设置障眼的东西。你必须误导观众朝左，结果你却朝右。甚至台词，你让观众用常规思维推断下一句台词是什么，而你却比他们高明地说了另外一句。这才让观众觉得很过瘾，你的一切都是你在和假想中的观众在博弈。低级还是高级，是你的修炼。这个只是技巧，你如果低级，当然观众就嘲笑你；你如果高级，观众就佩服你。

最后一步就是一定要造一个最大最大的危机。通常情况下，你必须让你的主人公生不如死，让他几乎要绝望，让观众几乎要绝望。然后，你要让某一个因素的加入，还是由主人公自己克服了最后一个大难关，度过了最后一个大危机。这样，一个故事就完成了，一部好看的电影就诞生了。

一个菇凉很认真的写了两个要在社群分享的故事，她发给我审核，结果呢她有点失望，因为我建议她重新再写一个故事，婉言表达她写的前两个不叫“故事”，或者说不能叫好故事。这位菇凉就发出一个感慨说：讲故事真难。

其实不仅这位菇凉觉得讲一个好故事难，我自己也觉得很难，我想那些以写故事为生的编剧也不会觉得有多容易，看一下每年电视剧和电影的口碑就知道这些编剧的编故事能力。

按理说，我们不应该觉得讲一个好故事难，因为一方面讲故事时刻在人类基因里的本能，《人类简史》中写道，几十万年前的智人就是利用讲故事的能力成为了地球上的主宰者；另一方面，前人总结出了各种讲故事的模式，例如坎贝尔总结的英雄之旅的故事模型，普罗第总各界出的36种故事原型，语文老师交给我们的写作心法；最后，我们自己听过无数个故事，当然现实中也在给别人讲着故事。可即使这样 ，我们还是很难讲出一个好故事，这真的是一件让人沮丧的事情。

我们很难讲出一个好故事，这和故事的本质有着关系。故事固然有它技术的一面，例如要有“主题、情节、细节、情感、升华”等，但故事更多是感性的一面。在我们的大脑里，有两套系统，一套是理性思维，一套是感性思维。我们可以把理性部分称为左脑，把感性部分称为右脑。虽然左脑和右脑的说法，在神经科学领域有很大争议，我们这里只是做一下指代，让我们更容易理解。

我们最初能想到的故事，产生于右脑，也就是，感性的感受，或者灵光一现，让你突然想到了一个故事。换句话说，故事本来归右脑。

但是，随着讲故事变成一种专业，有了职业编剧，有了职业小说家，情况就麻烦得多了。一方面，讲故事成了一个专业技能，现在好莱坞的编剧在写故事的时候已经精确到多少个字应该出现一个什么桥段，多长时间应该死个人。这么精确的要求也就意味着这是一个技术活，遵循着所有技能学习的原则：从笨拙模仿到自我创造。所以我们未经训练的时候讲不好一个故事是很正常的。另一方面，想到一个故事是左脑，但要把想到的故事按照听众的逻辑讲出来，这就需要调动左脑来思考，当你逼着左脑去做右脑的事，这种自相矛盾会让我们在讲故事的时候很难讲好。

左脑并不擅长把右脑的想法整合出来，怎么办？我们要利用左脑逻辑性很强和很善于总结这两个优势。把我们大量由右脑灵光一现产生的故事，把这些故事的规律加以总结，形成自己的讲故事公式。当然，如果自己总结不出来的话，就直接借鉴现成的讲故事公式，想办法把自己的故事安插到这个公式里去。

我最喜欢的讲故事公式如下：1目标——2阻碍——3努力——4结果——5意外——6转弯——7结局。

对应的是在讲故事前根据这个公式问自己以下七个问题：

问题1，主人公的目标是什么？

问题2，他的阻碍是什么？

问题3，他如何努力？

问题4，结果如何（通常是不好的结果）。

问题5，如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的意外可以改变这一切吗？

问题6，意外发生情节如何转弯？

问题7，最后的结局是什么？

是不是有了这个公式就一定能讲好一个故事？未必，这就如很多编剧学了一堆技巧，还是写不出好剧本一样。我记得著名编剧六六在一篇文章中写她的一些创作观点，大意就是要把生活认真的过好，要有很精确的生活经验，才能写出打动别人的故事。

讲故事除了要遵照公式之外，关键是要去掌握公式之外的技能。这些技能不是明知识，而是默会知识，就像学骑自行车一样。你只有手把手地体会，才能学到。它需要时间，也需要耐心。

愿我们都能通过不断的训练，让自己能够讲出一个好故事。

1. 题材新颖一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。
2. 情节紧凑故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。因为这是故事，不是小说。
3. 曲折有情这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。
4. 语言直白千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

如何讲好一个故事？
首先要有「故事思维」。
说到故事思维，这里就要谈到另一个被大家所认知的思维叫理性思维。故事思维偏重情感，跟理性思维是不一样的。按照理性思维思考，很多人会有这样的观点：比如事实更准确，比如逸闻趣事更有价值；以及解决方案和问题之间要有直接联系等等。但是故事思维看问题的角度就不一样。

比如要解决酗酒问题。酗酒的根本原因就是喝酒太多，直接的解决方案就是停止喝酒。但是这种方法成功率很低。戒酒小组这种组织，就让酗酒的人聚集到一起，分享自己的经历、故事，最后就能帮助一部分人成功戒酒。

那么如何才能培养「故事思维」呢？
首先，忘掉图表和电子表格，这些工具会阻碍想象力。然后多消化那些能拿出来分享的经历，提前总结出结论。其次，要鼓励听故事的人参与进来，你去引导他们，让他们观察你注意到的内容，他们就有可能接受你的观点。再次，激发人们的感情，尽量不要用逻辑来控制人们。如果对方发现了这一点，就会增强戒备心理，离你越来越远。

其次，要熟练掌握故事的六个元素。
1. 情节和篇幅
2. 细节
3. 悬念
4. 画面或画面感
5. 情感
6. 提炼与升华

1.情节和篇幅
我们都知道一个故事必须包含情节的，否则他就是一个故事的梗概或者摘要，构不成故事。由情节构成的一个故事，为了表达到影响受众的母的，不如让受众或感动，或惊恐。或喜悦，是需要一定的篇幅的，否则无法带受众进入一个预先设计的状态。
比如一个银行劫匪被经常追踪的故事，如果我们看到的是从警察的角度去叙事，我们需要一定的篇幅才能跟警察的新紧紧的绑在一起，这时候你会希望警察抓到劫匪，如果看到是姐夫的角度去叙事，我们也需要一定1篇幅才能跟劫匪的心紧紧绑在一起，这时候你希望劫匪能够成功跑掉。为什么我们会有这样古怪的翻译？因为一定的故事篇幅使得我们跟警察或劫匪共处了一段时间，这个过程中跟警察或劫匪长生了共情作用。
如果一个故事没有情节，也没有篇幅，用十几秒的时间快速闪过，听众会怎么想？这跟流水账有什么区别？反正就是没什么意思，平平淡淡。

2. 细节
一个讲得好的故事，一定要有一个或多个生动的细节。
这个细节怎么理解？正所谓“细节决定成败”，用在故事上同样也是适用的。我举个有关柠檬的感官细节的栗子：
你可以在脑海中想象一个砧板，一个在向阳的窗户下晒得暖暖的柠檬躺在砧板之上，果汁十足。你可以闻到柠檬皮清爽的味道。想象有一把十分锋利的刀，手起刀落，柠檬成了两半。看着这两半柠檬滚开，柠檬汁的珠子凝聚，滴落到一起，汇成一小片柠檬水，也能闻到柠檬皮的味道。拿起其中一半，再切一刀下去。拿起这四分之一的柠檬，放到嘴里，深深的咬下去，用嘴唇箍住柠檬，然后咧嘴做出一个大大的柠檬黄的微笑，让果汁任意流淌的你的下巴。
你有没有觉得唾液腺在起作用？你的嘴里流出口水了吗？这是因为你的想象让你觉得这里真的有个柠檬。
为每个感官列出一系列生动的、具有刺激性的描述，让故事更易虏获人心。

3. 悬念
说到悬念，你们还记得最开始那个小女孩的故事吗？
这里揭晓一下答案，其实答案很简单，当小女孩打开门的一瞬间，就被迎面而来的生日蛋糕和蜡烛惊到了。
哈哈，接下来要说的就是故事的第三要素：设置悬念。
设置悬念是讲故事的最古老的技巧之一，它的目的是为了在整个讲述的过程中，始终牢牢抓住观众和听众的吸引力。
正如很多人小时候喜欢听传统评书，会发现这类传奇故事的设计，全程都充满了悬念，让你欲罢不能，到了每一章节结束的时候，说书人还会故意设置一个更大的悬念，让你心痒难耐的熬到下一次开讲的时间点。
在讲一个故事的过程中，你很难保证观众不走神，这时候就需要不断地设置悬念来让用户垂下来的心再重新抓起来，也就是吊人胃口！

4. 画面或画面感
在讲一个故事的时候，依靠语言在观众的大脑中形成看到的画面一样，吸引观众在脑海中的丰富联想，这就是画面感。语言营造画面感其实是很古老的讲故事的手法。有很多画面感强烈的词汇已经成为我们日常表达的一部分，比如：血盆大口，怒发冲冠之类的词，都是画面感很强烈的，有些词汇，不光有画面感，甚至带有音效，比如嗷嗷待哺。
虽然经过了几千年的传承，我们已经有这么丰富的词汇了，但是每年都会出现一批网络流行语，比如，近几年流行的“备胎”、“裤子都脱了你给我看这个”、“友谊的小船说翻就翻”等等，都能传达出很强烈的画面感，无须解释，就能让听众领会到这些话要表达的含义。