你最早看言情小说是啥时候 还记得人物情节吗

我鄙视所有鄙视我们这些现在还看言情小说的人。

本人的文学概论老师，一个英语文学和哲学的博士曾经说过：当她年少爱装逼的时候，她总是觉得只有手里一直挎着一本马尔克斯才叫沉浸在literature的海洋里面，那些二三流的破书根本就入不了一个装逼少女的眼。可是时光流转，装逼少女成长为一个三尺讲台上的教授，她才懂得，看书真的是一件很自我的事情，只要自己看得开心yy得快乐，那就不失为一本好书。

作为一个小学五年级就打开第一本言情小说的少女，我不短不长的生命中，小言占据了很大的一部分。虽然在翻开本校著名作家明＊＊女士也是本人的第一本启蒙书时，已经似懂非懂地看完了《红楼梦》，但那第一本书给我带来的震撼，在后来很长很长的时间当中，有人问你看过的第一本小说是什么，我会不由自主地想到那本有着梦幻粉色封皮的《＊＊般透明》，你没有猜错，它确实被改成了电视剧，说是命运这个东西最弄人，当年荼毒我的那本小说，现在变成了电视剧，在荼毒我拥有少女般内心的母亲。

造化弄人啊，千算万算都没有算到这一步。

于是，在暑假回家这几天时间，读完了不下20本小说的我，就来扒一扒我喜欢过的小言。

以及小言里面的那些男人们。

不过并不打算走什么纯情风，以下内容，略重口，有h，有洁癖、性冷淡和讨厌bg的人，请速速撤退，否则可能的威风太凛然，怕吓到纯情的大家。

相信和我一样曾经或者现在沉迷于似h非h说它h它确实还没那么h说它不h它确实里面有很多h的小说的同学，一定毫无例外的看过，再不济也听说过一个大大响亮的大名——长着＊＊的大＊＊。从百度提供的图片来看，狼大似乎是一个长得还算眉清目秀的少女（或者换成妇更合适？）。谁知就是这样一个看起来人畜无害的人，充当了包括我在内的很多少女＊启蒙老师，是的，就是这个人，夺走了一个个少女的贞操，抢走了一个个少女的纯真。是她，让一群少女蒙着头在被窝里打着手电筒看着屏幕或者纸上一个个看起来很平淡的字脸红心跳。是她，让一群少女脑中yy着某陈姓男士流着口水入睡。是她是她就是她，我们的朋友，大狼大。

我为什么这么清楚？因为我就是那万千少女之一，不能免俗。

借着狼大，我实现了从看清水文的小白到看h文的猥琐怪的胜利跳跃，这是人类的一小步，对于我来说，却是人生的一大步。也托狼大的福，我认识了好多年都没有变过的男神——CYB先生，以至于喜新厌旧的本人还经常像怀念情人一般把小白拿出来看一遍再看一遍，然后就是美好的一幢春梦。哼，哪个少女不怀春。

言归正传，和我看过的更多更h的文相比，狼大的文，算是比较含蓄了。不过对于看惯了清水的人来说，能够适应也是需要相当的一个过程。比如梁＊＊的一夜七次，比如陈＊＊的花样百出，比如容家那两位少爷的风格各异，比如......我真的说不下去了，毕竟我真的还没开发写h文的技能（不过这项技能的开发确实在计划之中）。总结起来就是＊大＊好，然而这里面这方面能力最卓越的梁＊＊的性格，我确实是喜欢不起来。对，陈遇白就是好怎么样你带人来砍我啊！

不过狼大被请去喝过茶，听说是被闺蜜陷害还是怎么滴，各种原因作为局外人就不说什么了。不过，她现在写文的尺度......还真的比预期低好多好多，以至于现在的男主们，很多人都并不那么喜欢了。说好的争做文明人，你看一个个＊求不满的嘴脸，哈哈哈，代表宇宙鄙视你们！

这几天我重新看了很多以前看过的书，其中有七本出自于同一个作家——＊小＊。这是一个伟大的并且没心没肺的作家，因为她挖的坑，没思路就永远不填，对于这种大大，人民一向是鄙视的，我也一向是深恶痛绝的。本以为虽然没有阅尽但可以确凿地说阅过很多小言的本少女已经心如止水，不会再对任何一本书提起很大的兴趣。然而，在打开朝大大的第一本书的时候，我还是没有提起任何兴趣……一上来就是这种狂霸狷魅的总裁对身后一群仆人发火没有照顾好少奶奶的情节，真是不要见的太多。不过慢慢地看下去之后，有一点深深地吸引了我这个伪装的文青，那就是这个大大是一个名副其实的文化人。不管是希腊哲学还是英文经典抑或是诗经中并不常见的句子，用得恰到好处信手拈来。而且关键是，她不仅仅是用在描述以及抒情中，她还神一般地用在人物对话中……说好的是和狼大一样风格的大大，难道不应该通篇都是圈圈叉叉叉叉圈圈吗，难道所有的故事情节不应该是有一半发生在床上吗，难道这种书不是用来给我们涨姿势的吗？

看完一本下来，确实是涨姿势了，涨了很多诗词方面的知识。

不过这个大大，我没法给她总结什么人物特点，因为她笔下的人物细细寻味就会发现，其实都是一个模子刻出来的。男性同胞们都喜欢穿Dior Homme的皮囊和Gucci的鞋，他们都有属于自己的香水Envy,Weekend种类简直不要太多，他们喜欢的舞蹈都是拉丁尤其喜欢跳拉丁的时候把腰带给扯开并且和女主示爱。谈及他们的性格，呵呵，一个大写的呵呵。全都是外表波澜不惊动不动就用自己手里的权利各种杀人如麻，不过为了女主愿意给她撑起一片白色的世界。当然，他们一见到女主就变身恶狼基本都是先吃干了抹净了事后用各种理由道歉，他们和狼大笔下的人物相比，体力就略逊一筹了，因为看完七本书之后，基本上一晚上也就两三次吧，不过某男猪竟然来了一个二点五次哈哈哈，奸商啊奸商（这个剧情太黄暴，略过略过）。

果真男主还是活在小说里的好，来了现实生活中这么搞，估计就和历史上那一个个纵欲过度的短命皇帝差不多了吧，想起来也是给广大男性同胞的一种安慰。女主嘛，总结起来就是，可能有的人外表淡漠一点有的人外表热情一点，不过，她们的内心都是坚硬而强大的。也许是前半生各种事情的发生让她们受了委屈，她们不愿意说，全都藏在心里。

真的，看完了之后，除了对其中一个男主性格实在实在是爱得不行了，其他的......还真没什么印象。真不怪我，他们实在是太像了。就这一个男主，还是因为本宝是一个不折不扣的抖m，确实是喜欢这种傲娇抖s。

由于自己在个什么外语学院呆着，所以不免地会看很多书，虽然这里面真能称得上正经八百的书不少，但和别人口中不正经的书相比，还是少之又少。以前我以为，文笔好的人写出来的书就是好书，能够引经据典把普通的场景都能写出花的人是真厉害。但后来我发现，起码我觉得，一本好书，是靠人物和情节支撑起来的。每一个人物都是清晰丰满立体，他们真的不可能活在现实中，但对于体会过他们的故事的人来说，他们确实是有血有肉的。他们身上发生的故事，可能有点传奇，可能有点不可思议，但是大大们总有那个能力能够让你感同身受。浮华雕饰不过是花拳绣腿，一个好故事，是靠人物和情节撑起来的。每一个人物，他们决不相似。每一个情节，它们绝不苟同。

这就是我觉得这个大大还有待改进的原因，虽然她写肉确实是写得很美。

最早看言情小说是在五年级，也许那时候看的并不能算是言情小说，顶多算是校园小说。当时就是觉得，天哪这些书真的给我打开了新世界的大门。正巧一两年之后就进入了有点叛逆的时期，也是造成如此喜欢看小言的一个重要原因。

现在我们都二十岁了，但还是时不时地扯来一本小言就津津有味地读起来。因为我不觉得自己看言情小说是一件十分丢人的事情。但很多人都觉得，只要是看言情小说的人，统统都是头脑里什么都没有的废柴，活着虚幻的世界里看着虚假的故事，看到现实里的鸡毛蒜皮就无能为力。大家都说我们这种看小言的人是什么玛丽苏期待着杰克苏，以后的命运就是被剩下。

但我想说，真不是。现实和虚假的界限，并不是说看小说就分不清。有的时候看小说（包括各种）的人，才是真正能够看清现实的人，他们看清了现实，也能看清虚假，所以他们在这两个世界里都活得很好，很自由自在，很旁若无人。

而那些编织了这些故事的大大，是我所佩服的人。一种事物的出现和发展，绝不是没有道理可循的，小言也是。我佩服她们能够写出这样的故事，我佩服她们能够创造这样的人物，我佩服他们拥有我所没有的能力，因为她们是厉害的人。

大多数人都说，这些东西都是垃圾，归类在文学当中，就是一粒老鼠屎坏了一锅粥。

但有谁能够给文学下一个明确的定义？

你能吗？

我不懂这股对小言嗤之以鼻的风气是怎么来的，但我却实实在在地一直在感受着。更多时候我发现，一群没怎么读过几本所谓正经书的人，就在这站在道德高点上鄙视着我们这些看小言的人。这时我真的想说一句，你行你上啊。

哼。

如果小言是个活人，估计它会想办法给自己申冤想要平反，可它并不是。所以今日写下此文，为我可爱的朋友小言，正名。

言情小说，无外乎一“情”字。情情爱爱，在世的大家中，琼瑶是讲述情爱的一大高手。但是，金庸也被人认为：金庸面上写的是武侠，骨子里刻画的还是痴男怨女。金庸小说里的情爱也并不少。台湾琼瑶、香港金庸是白话文言情小说的开端。
与此相对应的，古代其实已有与言情小说一般的题材。宋代民俗文化兴起，百姓有了更多自娱自乐的产物，折子戏就是其中之一。戏文在我看来与言情小说当属一类，若是分割的严谨些，即使并不相同那也是同属一源的。折子戏之后，最典型的大约是元曲戏剧，《牡丹亭》《西厢记》一类。明清真正有小说出现后，《金瓶梅》也算得上是言情之作。
女人在社会未有话语权之前，言情小说的受众多是男性，所以是写给男人看的爱情故事。写给女人看的爱情故事至少要等到女性普遍拥有阅读能力。这样看来，我认为现代意义上的言情小说大多是写给女人看的，而它萌芽时期的代表人物应当是张爱玲。

会不会是兰陵笑笑生 亦或张小娴

这个不会是具体的一个人的。

言情小说：是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言：讲，说；情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情；言情：讲述男女之间的爱情。
言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。” 言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。 言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。 言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。 言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。 爱上忧郁的白领姐姐
言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。 言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。” 言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声出现，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。文学渊源和发展 言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。 小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。 言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。 二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。 可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。

        言情小说应该是每个爱做梦的女孩成长路上必看的青春文学作品，它承载了我们对爱的幻想与憧憬。每个女生都想过自己是小公主，渴望遇见自己的白马王子，最后幸福快乐是结局。印象中有霸道总裁文，傻白甜宠文，中二泛滥文，心机古言文……其结局大都是喜剧，符合我们喜欢团圆的情节。不同于一帆风顺的高甜剧情，我看过一本有喜有悲的言情，名叫《天空不要为我掉眼泪》。文如其人，微酸袅袅。
         大约看到中间，我被主人公悲惨的命运所打动，第一次因为小说而哭泣。古今中外那么多的名著都没有让我掉下眼泪，只有这本小说里的情节，赚足了我的眼泪。



        顾昭昭，我的愿望只有一个，那就是拥有你。当17岁的骆亦航说出他的心愿时，我感动的稀里哗啦，这是多么纯真而美好的愿望，在一起该多好，我当时就站定了这对CP。当时讨厌校花夏樱柠，希望剧情一路甜宠，可万万没想到，这期间杀出她的表哥夏其刚。顾昭昭所有的悲惨从这里开始，当她不顾一切甩开骆亦航的时候，我浑身都发冷，眼泪夺眶而出。时间并不能抚平所有的伤疤，有些痛永远都无法弥补，我们只能不断让自己变好。当陈梓郁出现的时候，顾昭昭的生活应该是有了一点阳光和温暖，尽管是协议婚姻，但至少有个人陪伴她，对她好。当一切尘埃落定的时候，他们互相诉说彼此不堪回首的过往，看到这一段，我心里有开始释然，或许有相似经历的两个人更容易惺惺相惜。当骆亦航明白了事情的真相开了一间书店取名昭昭的时候，当陈安年在洗手间遇见Daddy陈梓郁的时候，我想，顾昭昭心里应该是开心的吧，这大概是最美好的结尾了 。

         合上书，我终于没有再继续掉眼泪。一切都是最好的安排，你错过的人，你遇见的人，都会成为你生命里鲜活的存在，点缀着平凡而又热血的生活。我们要做的是珍惜身边的人，用笑容感动所有的风和日丽。

之前看了好多，悲伤如《梧桐那麽伤》，《凉生，我们可不可以不忧伤》，《哆唻咪发嗖》《向日葵里的爱情乐章》；青春如《会有天使替我爱你》，《高高在上》，《蔷薇色的泡沫》，《左耳》，《我的少爷是异类》《天使街二十三号》《恶魔之吻》；还有《老板是妖孽》，《当大神遇上大神》，《一朵花开的声音》，《追你不如算计你》等看过太久，好多已经想不起名字来了。后来看过很多作者的比如东奔西顾，顾西爵，折火一夏等等。最近看了张小娴的《我会在云上爱你》《雪地里的单车》《三月里的幸福饼》《卖海豚的小女孩》等等，看完每本都绝望了，每个主角尤其是男主要么是死了，要么是选择了一条死路（在我看来），本来有n条路可以在一起，偏偏走了一条死路。当然我是就剧情讲。

《午夜走失的月光》，《忧伤的诺言》还是是悲伤的诺言来着，反正现在我找不到了《契丹王妃》《午夜黑骑士》《蔷薇的第七夜》《会有天使替我爱你》《颚叶盛宴》桐华的《曾许诺》《长相思》《云中歌》强烈推荐。《华胥引》，耽美类的《遇蛇》《艳鬼》《纨绔》《如意蛋》《又一春》《千字妖书》

不太记得是从小学还是初中开始接触小说的，反正到现在为止也有近十年了吧！看过的小说实在数不胜数，种类繁多。感觉写的好的，记忆最深的是：《泡沫之夏》、《香薰恋人》这两部是有些伤感的，我反反复复看了很多遍，看一次哭一次，百看不厌！还有《旋风少女》《最好的我们》《致我们单纯的小美好》《微微一笑很倾城》《何以笙箫默》这是比较青春，甜宠的，看完你会想谈校园恋爱哦！《重生校园之商女》《重生之女王之崛起》这是重生文，男强女也强。《欢乐颂》《女主渣化之路》这两篇很有教育意义，很哲理励志。记得比较全的目前想的起来的就这些啦！