您是否认为，网络文学小说有由俗入雅的可能

　　写在前面：下面的观点主要涉及的是网络文学的负面，主要是想引起大家对不良风气的警惕，网络文学当然有其正面影响，但这里就不再具体阐释了。

　　问题一：
　　首先，我并不同意“存在即合理”这句话。网络文学的出现有其一定的原因，网络时代的来临使得人们的知识和信息的获取能力空前强大，在如此大量的信息涌向人们的时候，物极必反的现象出现了，大多数的人对信息的处理能力和耐心持续走低。特别是生长在网络信息时代的年轻人们，他们大多不愿意读那些拥有极丰富内涵的名著书籍，而是转向浅白易懂的网络文学。同时，网络文学拥有极强的时代气息和与当时新鲜事物极高的亲和力亦使得网络文学得到很多人的喜爱。或许还有一个潜在的原因，主要是针对年轻人，即载体问题。经典的纸质文学向电子载体的转换速度远远达不到年轻人们的需求，因此对于习惯了电脑的他们而言，还是看电子书来的方便和习惯。说到此处，还是呼吁一下图书的电子化进程能加快一些，当然，就我个人而言，电子书永远无法撼动纸质书在我心中的地位。网络文学存在着极为明显的弊端。资源的极度丰富和新鲜的血液既是网络文学的优势，又是其劣势。极快的社会节奏和现代人普遍的浮躁心态以及网络本身的特质使得网络文学普遍带着轻浮的影子，极难有真正的佳作出现。同时，网络文学中存在大量粗俗不堪的内容，对其主要的受众---年轻人会产生极为不好的影响。短时间写的东西可能不够严谨，见谅见谅。浅知陋见，不胜惶恐。

　　问题二：
　　二者实际上不可避免的存在交叉。至于分辨，说实话，“网络文学”本身就很难分辨。
　　“所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。本身并没有一个明确的界限。如果说网络文学有什么底线，就是对网络没有了解的人所写出的东西，没有官方人士在网上发表过（或者说网友流传上来的不算）的东西不是网络文学，仅此而已。”以上引号中的文字是百度百科对网络文学的界定，主要偏向于载体的方面。我个人认为，这种分类方法也是无可奈何的偷懒之举。
　　首先，“网络文学”这个词本身就是暧昧而费解的。什么样的东西才能被称为“网络文学”？“文学”这个词本身即限定了其属性。现在很多写网络小说的人，即使再有名，再受追捧，大多数的也只能被称为“写手”而已，而不是作家（其实现在作家也不值钱了……），这本身也说明一个问题，并不是所有网上的相关东西都可以被称为“网络文学”的（这可能与我原来说的有些出入，但原来的是宽泛的说，现在是更进一步的讨论）。缩小了范围后，再来回头看。想从价值观方面来界定网络文学与其他文学是不很现实的。因为“网络文学”正和网络本身一样，拥有其惊人的包容性，其价值观不可能用一种或一些词汇来界定，这与其他的具体到派系的文学称谓不同。内容，叙事法，语言等同上。所以，由此可以看出，狭义的“网络文学”的确只是载体的区分而已。那么我们只好回归广义的网络“文学”了。剔除掉只是因为载体的原因而被称为“网络文学”的真正的“文学”后（这本身又是一个令人纠结的难题），所谓网络文学的辨别就容易了些。由于篇幅原因，这里只能大概说一下，所以必然不可能全面。
　　价值观，这个与社会的现状关系密切，大部分的，浮躁而缺乏严谨，快餐化现象严重。内容，大多空洞而缺乏令人深思的思想。所表述的道理或“非主流”，或主流却浅显。不能给人以精神上的深层的帮助，对社会的思考和反思也缺乏严肃的态度和认识的深度。很多东西粗制滥造，千篇一律。叙事法，呃大多很幼稚，不够凝练。至于语言，这个倒算是挺好的标志——网络化语言。（又是一个议题，呵呵）
　　当然，根据辨证法的思想，网络文学中也有能令人获益的东西，只不过目前瑜不掩瑕而已。网络文学，还有很长的路要走，但其旺盛的生命力是不可否认的。我们应该以正确的态度辨证的对待它。
　　限于个人认识的局限性以及个人价值观的基本导向，以上的文字不可避免的具有其不足之处，望见谅。希望这些能对你有所帮助。

良莠不齐，有少数的作品不错，看自己的个人修养和品味。

好坏均有 挑自己喜欢的就行

娱乐而已，就像是肥皂剧

都是垃圾。

　　21世纪被称为网络的世纪,随着互联网的不断迅猛发展,文学创作也被搬到了电脑屏幕上。网络文学的出现不仅拓展了文学的生长空间,表现出一种新的文学现象,而且对传统文学的观念和审美标准提出了全面的挑战。一般说来,网络文学包括两种类型,一类是传统印刷文学的网络化,即网络上的文学;另一类是指网络原创文学,即仅仅在网络上产生、传播和接受方式更具有传播和阅读的文学。它又分为两类:一类网络文学作品可以转化为传统的印刷作品,另一类则是运用电脑和网络技术制作,只能在网络上生存的作品。这种更具有网络技术特征的作品对传统文学的写作、传播和接受方式,对传统文学的观念具有更大的冲击。[1]网络文学作为一种新的文学形式,与传统纸质文学相比具有一些独特的审美特征:一、网络文学的平民化审美立场在传统的文学创作中,文学作品反映的内容是丰富、广泛而深刻的,作家们总是要在文学作品中努力追求人文价值、历史承担、终极关怀、人伦的关爱,还有艺术的完美表现等。没有较高的文学文化底蕴和艺术修养的人很难成为一个大家。但是网络文学却与此恰恰相反,它使得文学从“精英文学”、“贵族文学”的圣坛上走了下来,成为一种真正的“大众文学”、“平民文学”
　　网络文艺有很多新的审美特征正在引起人们的重视、关注、研究和论说。第一，它和高科技密切结合，随着高科技的发展而快速发展和变化。它在创作、传播、阅读、存储等方面，都有和传统纸质文学作品不同的审美特点和审美作用。它有超强的传播力，有数字巨大的审美创作者和接受者，而且是在快速变化和快速发展着，审美感染力和影响力巨大得惊人。据统计，中国网民总数已达4亿，其中网络文学用户规模达到1.62亿，占网民总数的40%多。

　　第二，它的作者和读者有巨大的大众性。各种年龄、身份、教育程度、文化修养、审美趣味的人都有。这决定了它的内容复杂，形式多样，技巧丰富，新奇变化很快，作用也广泛而深入。

　　第三，它有巨大的自主性、互动性、即时性。它可以容纳各种各样的个性、创造性、新颖性，真正呈现为百花齐放、众声合唱、交响齐鸣、蔚为壮观，形成从未有过的奇丽景象。由于有即时性，就会瞬息万变，新奇叠出，变化无穷，可以促进与满足各种各样的审美情趣与审美需求。

　　第四，它有巨大的娱乐性，并提升到高层次的审美性。既能悦耳悦目，又能悦情悦意，还能畅志畅神；既能使人快活畅怀，又能使人抒情愉意，还能提升人们的精神境界。

　　第五，因为它有全民参与的大众性和高科技发布与传播的即时性，因而它又便于全民性群众及时抒情和言志的审美传播作用，可以迅速反映出民声俗情的新动态。发愤言志抒情，本来是文艺创作的直接动因。《毛诗序》说：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言”，“情发于声，声成文，谓之音”。刘向《新序杂事》说：“人君苟能至诚动于内，万民必应而感移。”网络文艺可抒发群众个体亲身真切体验的感情，也必能使群众个体应而感移，起移风易俗的审美作用。就像王褒在《四子讲德论》中说的“感人密深，而风移俗易”，像王符说的：“民有性有情，有化，有俗。情性者，心也，本也；化俗者，行也，末也。末生于本，行起于心”，像《淮南子》说的：“歌哭，众人之所能为也。一发声，入人耳，感人心，情之至者也”。网络文艺不受拘束，便于群众个体抒发情性，其审美作用互动作用是十分巨大的，值得重视。通过网络文学，还可知俗情民风和审美面貌而考得失，进而移性易俗，其作用也是值得重视的。

　　第六，它能与高雅文艺协同互补。它能帮助通俗普及的作品与精深高雅的作品互相促进。它有大众性，可以逐步提高。它可以弥补高雅文学“阳春白雪”应和者少的缺陷，推动后者逐步增强大众性，达到雅俗共赏。它可以向高雅文学学习，提高自己的思想性和艺术性，也达到雅俗共赏，使双方都有巨大的发展空间和美好的发展远景。

　　第七，它有无限大的言说自由的空间，带来新鲜活力和想象智慧，会突破传统纸质文学很多严格的边界标准，能激发新的创造力，呈现出丰富多彩的新景象。大量的生产和点击率，促使作者首先重视文学的吸引力和娱乐性。为了吸引人，必须不断推陈出新，以能满足不断更新的审美趣味，防止读者对单一的创作模式(即便是新颖的、昨天能吸引人的)产生审美疲劳，就要不断探索和更新，寻求新的审美内容和审美形式，满足日新月异的审美要求，推进审美创造和审美要求的不断更新。

　　第八，它创造了大众阅读个性化、互动化、共享化的新局面，它既要尊重和适应个性审美要求，又要尊重和适应群体审美要求，真正做到个体与群体的并重和辩证统一。全民可以参与的平民化创作与欣赏，推动了群众性、个体性的认知交流、思想交流、情感交流，生活方式、话语方式、人生经验、生活感悟的交流，会推动群众审美思维方式和审美创造能力不断更新，推动审美风格、形式、手法多样变化，丰富和提高文艺审美活动。

　　以上诸点，也说明网络文学和传统纸质文学在文艺审美标准原则上既有共同性，也已表现出了一些新的不同的审美特点和审美规律，能丰富我们的文艺审美学，很值得我们重视、关注和研究。

　　再提炼一下以上所说，我认为，网络文艺全新的审美特征中有两个最突出的要点：

　　第一，它的群众性，几乎是全民都可以是作者，也都可以是读者。把文艺还给人民，让人民都可以抒发自己的审美感情，都可欣赏自己喜欢的审美对象，这不正是我们大家多年来的审美理想之一吗？有资料说，现在网络写作的读者超过了5000万，作者达到10万人。现在，中国写博客的人数已过亿，有的一人开几个博客。当然，有的开了，又关了，但又有很多新的人开出新的博客。博客以排山倒海之势影响着网络写作。有些知名的传统作家都卷进了开博客的浪潮。纸质传媒人员常常阅读博客，直接从中选稿，使之转化为纸质文本。很多作者从网络、博客中很快听、看到别人互动的反应，从中得到新的灵感和启发，以修改自己的作品，或又产生新写作的灵感。这不也是我们期盼多年的审美互动效应吗？哪个作者愿意自己的作品没有读者，听不到反应，如石沉大海，默默无闻呢？人人可是作者与读者，作品能得到及时互动的审美反应，这是天大的好事。在这美好的局面中，总会有杰出的好作品涌现出来，我们可以看到文艺审美繁荣发展的春天。

　　第二，网络文艺的写作，可以自由抒发情怀，展现性灵，天南海北，中外古今，纵横驰骋，无不可写，只要是自己的真情实感，有感而发，不必有什么条条框框，功利束缚，复杂限制，苛刻要求。只要自己真心要说，又出于追求真善美的审美真情，都可书写；天地十分广阔，写作十分自由。中国自古以来就有这个宝贵的美学传统：我手写我心，我口抒我情，自由展现真我性灵，追求自由的精神境界。有神圣的责任感和使命感，要铁肩担道义，为国为民为人类，这些崇高的思想也必须融化为自己的血肉感情，转化为自己的性灵情怀，自然而然，不矫揉造作，真切地表现出来，才会有审美感染力，才能真切动人。文学评论家雷达说他以前很少上网，现在也开了博客，“常常只顾了写博客痛快，看跟帖过瘾”，他发现“抱着这种写作心态的人比比皆是。为什么？因为博客最吸引人的地方在于它的互动性、开放性、共时性”。文艺的审美特性就在于抒发作者审美真情，通过生动形象给人以审美感染，提升人们的精神境界，在与欣赏者的互动中获得创作的愉快。网络文艺能很好发挥这种审美的特性的作用，从中也会产生出好作品。我想，今后会出现更多符合文艺审美特性和规律的好作品，这也是我们要重视网络文艺的原因和根据。

　　当然，这是它可以具有的审美特性。也不容忽视，现状是泥沙俱下，鱼龙混杂。格调不高，媚俗哗众，技巧粗浅，脱离现实的作品也还不少。这正说明，它还需要关注和研究，帮助和引导，使之提高，健康发展。

描写女人美的很多。

1991年，美籍华人少君在《华夏文摘》上发表第一篇网络小说《奋斗与平等》，15年之后，网络文学已经蔚为大观，成为一种不容忽视的文学现象，作家队伍日益膨大，作品数量巨幅增长，评论界对它的研究也日渐深入。但是从现代信息传媒的角度来研究网络文学的艺术特征和传播，涉笔者较少。

　　加拿大传播学家麦克卢汉说过：“媒体会改变一切，不管你是否愿意，它会消灭一种文化，引进另一种文化。”纵观人类的传媒发展史，传播媒体的形态发生了三次变化，每一次变化都产生一种新的文学形式。第一次是由手势语到口头语的变化，与之相应产生了口头文学，这种文学以声音为传播媒介，以民歌、史诗、神话为主要形式把发生在当时的故事一代一代口耳相传。第二次是由口头语言到书面语言的变革，与之相应产生了书面文学，它以文字和声音为载体，依托书写工具和印刷技术，产生了诗歌、小说、散文、戏剧等文学体裁。但是，随着社会分工的细化，文学逐渐远离民众，成为少数人的专利，失去了文学应有的“劳者歌其事，饥者歌其食”民间性。第三次是由书面语言向数字语言的变革，与之相应的是产生了网络文学，它以互联网蛛网覆盖的网线为传播渠道，以超文本为结构形式、以多媒体为形象展示手法，以交互式对话为欣赏方式。为文学重新走向民间、恢复自由提供了契机，也为“日渐式微、由经典和精英写作走向边缘化的文学转型带来了福音”，对社会、个人和文化发展产生了巨大影响，对传统传媒带来了颠覆性的解构，也带来了文学特征和形态的变化。

　　首先，网络文学具有大众性和自由性。传统文学有一套严格的审稿出版机制，作品发表之前要经过编辑的层层删选，只有少数精英的作品能够被印刷成文，大部分文学爱好者被拒绝在文学的大门之外。而互联网就没有这么严格的控制，网民只要有一台能够上网的电脑，就可以自由地在网上浏览、阅读和写作，自己的作品写出来之后，只要往BBS上一贴，几秒钟之内就能传遍世界各大网站。互联网的这一特性吸引了大量文学爱好者参与到网络文学的创作中来。网络成为众人狂欢的民间场所，网民享受到了空前的自由。

　　其次，网络文学具有很强的技术性。体现在“比特”语言，超文本结构，多媒体视像等方面。

　　网络文学的载体是“比特”，这是一种机读语言，它通过（Bit）和（byte）的压缩处理与转换解码，把二进制代码0与1为载体的比特转换为文字符号，或转换为视频和音频形象。它的传播不像书本、杂志等“硬载体”那样需要储藏和运输成本，也不会出现物质传播中常见的质量耗损或信息丢失，它强大的信息压缩和转换功能，可以把体积膨大的书本，转换成电脑硬盘上体积很小的存条。比特的运用，大大加快了计算机信息传播的速度，加大了贮藏的容量和信息复制的准确性，为网络文学的创作和传播带来了极大的便利。

　　网络文学常用超文本形式结构文本。作者一般用形象化的图标、控制板、菜单或加下划线字体等手段，在情节发展的每一个转折点为读者提供多种阅读选择。超文本的运用，打破了传统文学的线性叙事格局，文本的形态也由二维的平面转化为三维立体或四维动态，传统文学中的因果关系结构模式被打破，人物和故事的发展模式也呈现出多向路的复杂趋势，“这种新的叙事方法大大扩展文学文本的艺术想像空间和历史文化内涵，从而使网络文学作品具有超越传统文学文本的巨大艺术魅力。”

　　网络文学还用“多媒体”方式把文字表达与音频（如音乐、音响、对话、画外音等）和视频（如图片、动画、摄像、录像、数码摄影、影视剪辑等）结合在一起，“建立一种差不多可以用无限多的方式组合、排列和显现信息的系统。”使人的感觉器官向网络审美全方位地开放，从而立体化地感受文本的艺术魅力，获得一种崭新的审美体验。

　　第三，网络文学的欣赏方式具有互动性。互联网的开放性、平等性，使读者在欣赏网络作品时，可以随时对作品的人物、结构、故事与作者进行对话，作者也可以根据读者的反馈及时作出解释和修改。而传统纸介质作品一般由作者单独完成，在作品没有正式出版以前，读者很难与作者沟通或参与到作品的创作中去。完成之后，就基本定型，除非再版。否则，读者的意愿很难体现出来。

　　网络文学的出现会对传统文学带来一定的冲击，如读者群的分流，对传统文学经典地位的撼动。但网络文学无法改变文学的本质，它和传统文学之间的区别主要是载体的不同。严格意义上说，它只是一个分支，不可能替代传统文学。而且，最近这几年，大量网络文学作品的出版，一些网络作家进入出版机构、杂志报纸任职，表明网络文学与传统文学有互相促进、互相发展的迹象。

　　作为一种出现不久的文学现象，有很多值得思考的地方。互联网的自由性和大众参与性，一方面使许多人圆了作家梦，但这些人毕竟没有受过严格的训练，所以，其创作的作品虽然数量很多，但质量良莠不齐。其次，一些超文本结构、多媒体演绎的纯网络文学作品，既不能出版也不能下载，只能到网上去阅读，作品演绎的多路向还给读者接受带来一定的困难。第三，网络文学的普及只局限在网民之间，对于经济上有困难、文化水平不高的人，或者网盲来说，上网阅读作品还是有一定的困难。

　　总之，作为互联网的“宁馨儿”，网络文学的出现引起了文学载体和传播方式的改变，对整个文学的发展产生了重大影响。但毕竟出现的时间较短，还有很多值得思考之处，相信随着时间的推移和网络的普及、技术的提高，网络文学会发展得更加完善。

中国的网络小说，经过了一段长时间的发展，已经渐渐走向了成熟。
为什么这样说？
诸位老书虫应该能发现，当今的网络小说界，已经套路化，固定化，快餐化，这就是一个明显的标志。
接下来我来举出一些例子。
1.玄幻，仙侠类
小说代表：斗破苍穹，斗罗大陆，吞噬星空等等。
作者代表：唐家三少，天蚕土豆，我吃西红柿等。
一般的固定模式：a.最为突出的就是土豆的斗破苍穹为代表的废柴崛起流，同时，废柴少爷（弟子），神宠（老爷爷），绝世功法，红颜，天资横溢，以及层次分明的修为等级，是该套路的显著特征。b.凡人流，这个是以忘语为代表。大概特点为主角出身平凡，资质普通，但是有机缘巧合，而且n多，给人的感觉就是生搬硬套，最后的结果还是要落入俗套（同废柴流特点），同时描写的世界相比废柴崛起流而言，更黑暗（但并不真实），过分的描写该方面，反而显得似小混混打架。
共同特征：主角光环强烈，同时具有弱智光环的效果（智商削弱到低于主角，同时对主角自己也有极强的效果）。一般来说为了满足大部分人YY的心理，会有及其恶俗的后宫。同样的还会有大量无脑的中二和热血情节。
2.游戏竞技类
小说代表:无限恐怖，全职高手等。（三天两觉不入列，其他作者没有他那智商和惊人的梗储量，无法套路化）
作者代表：zhttty，蝴蝶蓝等。
一般的固定模式：a.无限流，以z大为代表，这个一般对作者个人的“知识”储备量（手动滑稽）要求比较大，在此种流派中，主角一般要往返n个不同的世界。同时，还可能会有一个神奇的“主神”，不过主角一般也是龙傲天加弱智光环，和玄幻仙侠类比起来，完全神似。b.网络游戏流，这个恕我才疏学浅谁开创的我不了解，但同样也是陷入了僵化。一般有未知外挂/貌似和废柴崛起半斤八两的xx隐藏职业/神宠/NPC。
共同特征：感觉大部分都是玄幻仙侠那个顺过来的套路，弱智光环，无脑中二热血不解释。
3.都市类
这个……不过多赘述，可以理解为现代世界的玄幻仙侠套路。
4.言情/女频
…………………………咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳
这几个，应该就是目前网络小说最热门的区域。
就如我之前所说，网络小说已经走向成熟，套路化，固定化在所难免。
那为什么会这样？
首先是作者的原因。
在一些大神开创了流派之后，许多人纷纷效仿，久而久之，他们发现，这样做也能够赚到钱……
而写网络小说的门槛本来就比较低，随便看两本标志性的书，自己天马行空一想，一本小说哗啦啦出场，可以说，不需要文学功底。
与其费心劳神烧脑子开创新的风格，还不如照搬套路。同样大神们已经“功成名就”，凭借大量的粉丝数量——无论怎样写都有人买账。
接下来，就是读者群体自身的问题。个人认为，这才是根源。
读者群体自身的要求相对低下（图个爽快），使这些套路文（小白文）的发挥空间广阔，这就导致网络小说的作者们敷衍了事，水字数，旧套路，而不是把精力放在加强文学功底和创新上面。
但是随着网络小说的受众低龄化，这种情况也就成为了一种大势……
现在的网络小说，充斥着恶俗的套路，肤浅的价值观，低劣的智商，金钱的欲望。
有形，无神。
几乎所有的网络小说，都无法表达出一个思想，一个主旨。
只有一个空洞的外壳。
也就只能被用作消遣，而不是用来思考。
所以，它们才只能叫做网络小说，而不能被称为文学作品。
或许有一些能够被称为文学作品的网络小说，但是在“大势”面前，它们只能被淹没……
很悲哀的是，这种大势，很长一段之内，无法改变。
而离网络小说能够堂堂正正的，被称为文学作品的那一天……
还几乎是希望渺茫……

关键还是出新吧！国内的网络小说基本上是一种模式吧，很容易看完，但作者写了啥，看完是空白。我说的是看，不是读

网络小说的定义：

　　首先，来说明一下何为网络小说？

　　网络小说，从字面解读依托网络平台，所形成以及流传的一种小说文学。只是相比传统的小说文学，该“文学题材“不被社会主流文人所认可，认为相比传统小说文学。

        网络小说更像是一种快餐文，没有什么内涵，只是供大众消遣以及娱乐，文中体现不出任何的内涵思想，不具有文学性。从而导致网络小说很难被传统文学所在的文坛认可。

　　网络小说的特点：

　　特点一:内容广泛

　　网络小说的内容非常广泛，你能想到的一切题材与形式，传统文学能包涵的以及不能包含的内在与外在内容，都可以在网络小说得到呈现，简单点说就是无所不包、无所不容。

　　特点二：适应性强

　　网络小说一般都是属于长篇小说，属于量大管饱的范畴。读者对小说文学性要求较低，只要符合基本逻辑，情节流畅，不犯基础错误，一般都会有生存的土壤，也就是它的生存空间大，适应性强。

　　特点三：套路化

　　网络小说的创作模式，从表现形式来说，它是一种有自己独特展现方式的文学。即大众所讲的创作套路，各种各样的小说内容题材都有运用到该种创作思维，充分证明一点越是大众化的东西，大众越是认可与喜欢，屡试不爽。

　　特点四：门槛低

　　相比于传统文学的要求，网络小数入门的门槛低，各行从业人员都可以进入，不讲究学历高低。只要能坚持住，就会开花结果，不管果实是好还是坏。

　　特点五：投入成本低

　　纵观各行各业，基本能与网络小说能比拼成本的很少。网络小说创作，你个人所要投入的成本，只要一台电脑，以及付出个人的时间与精力，就算小说成绩不理想，你也不会有大的损失。

　　网络小说的属性：

　　关于网络小说“属性”这个说法。我思考对比很久，找一什么样的词可以归纳与描述网络小说在某种程度上的所具有的独特概念。最后，找到“属性”这个与众不同的词语。

　　说“属性”这个词前，先让我们回顾一下我们小学、初中以及高中的相关内容。也就是我们每次考试当中，都占大头的那一位名叫“作文”的同学。

　　说道作文，我们不得不提作文的文体分类，主要有三类，如下:

　　第一大类：记叙文

　　我们看记叙文如何归纳它独有的概述部分?

　　首先，我们先看它的定义，总结如下：

　　定义：指记叙文是以记人、叙事、写景，以写人物的经历和事物发展演变的一种文学体裁。

　　其次，特点：实际在定义中已经初步有写，以记人、叙事、写景为主，表达一定的中心思想内容。

　　然后，要素：时间、地点、人物、事件（起因、发展&经过、结果）这六要素。

　　再然后，分类：记叙文有侧重描写人、描写物、描写景之分。描写人，只要是以描写人物的外貌、语言、动作、神情、心理等方面为主；描写物，以叙述事情的起因、发展&经过、结果为主；描写景，以描写景物，寄情于物，抒发胸中情感之意为主。

　　最后，我们看一下记叙文的顺序，如下

　　顺序:有顺叙、倒叙、补叙、插叙这四种划分，我们正常要掌握的就是上述四种。其中，顺叙、倒叙、插叙用的最多，补叙相对来说用的较少。

　　上述对记叙文的内容概括，只是记叙文中相对大方向的一部分。大家感兴趣，可私下找相关的内容认真学习，学习来源有网络、语文基础知识书籍等。

　　第二大类：说明文

　　关于说明文，我们简单的过一遍，先从定义开始，看看说明文的定义是什么样的?

　　首先，定义：以说明为主要表达方式，用精炼且准确的语言来阐述事物的特征及机理的一种文体。

　　其次，我们来了解说明文的要素有哪几项？

　　要素：分四类说明对象、说明顺序、说明方法以及最后的说明语言。这四类我们重点来聊一下说明顺序这一要素。

　　说明顺序分三点：

　　1.时间顺序

　　2.空间顺序

　　3.逻辑顺序

　　三点我们着重讲解空间顺序，空间顺序从上下左右、内外、高低、远近以及中间四周来介绍事物的结构、方位以及布局等。

　　第三大类：议论文

　　老规矩，我们还是从议论文的定义先开始，详情如下：

　　首先，定义：议论文是一种以议论文为主要表达方式，运用逻辑思维能力来阐明评判事理的一种文体。

　　其次，我们来学习议论文的特点，如下;

　　特点：议论文从内容形式、结构形式、语言表达形式角度分析，具有理论性、逻辑性、概括性、简洁性等特征。

　　然后，议论文的核心重点来了，即议论文的要素，要素是议论文的重中之重。

　　为什么这么说，请看下列;

　　要素：

　　1.论点：指作者对所论述问题的见解和主张，它是贯穿全文的一种核心理念。

　　2.论据：是支撑论点的材料，没有论据，所谓的论点也是谬论。

　　3.论证：是指运用论据来证明论点的过程和方法。它具有严谨性与逻辑性等特征

　　议论文中三要素就像人体的灵魂（思想）、血肉、筋骨，它们的关系紧密相连不可分割。论点是作者的见解和主张，是文中的核心思想，贯穿全文，就像人的灵魂（思想）；论据是证明论点的材料，它相当于人的血肉，没有它，论点是空洞且抽象的；论证是维系论点与论据的纽带，是论据论证论点的过程与方法，就像人的筋骨，没有筋骨的连接，灵魂与血肉都是没有意义的，就像彼此独立的个体，无法成为一个整体。

　　写网络小说之前为什么要重点讲一下作文的三大分类，实际上有接触过网络小说写作基本知识的创作者，我相信应该已经知道点缘由。

　　仔细观察一下网络小说里面的很多内容与语文的三大文体分类息息相关。

        网络小说是作文三大类的综合体，也是它们知识点的延伸与拓展。通过三大类文体的研究，不难发现网络小说具备三大文体记叙文、说明文、议论文中各自文体中，非常重要且核心的部分特征。

　　为了写网络小说与三大文体的关系，我想了很久想到一个词——“属性”。

        因为用特征或特点来说明，感觉并不充分，那是属于三大文体各自部分的特征，因此我给它用“属性”这个词来定义。

　　到此关于网络小说概要的知识基本结束。

        在此，请容许我给各位读者卖个关子，让我们在后续的章节中，仔细说明三大文体为什么与网络小说息息相关，又为什么说网络小说是三大文体的综合体。

（文章比较长，感谢大家愿意花时间来阅读完，会将其收录到自己的文集“写作技巧”中）

[中间那些说明议论的资料来自度娘，整理后概括加了一些自己的见解。]

特此说明。