玩剧本杀那么久了，有没有遇到过让你印象深刻的角色

剧本杀是好玩的，但前提是你得会玩，而且能找到好玩的本，能抽到其中好玩的角色，碰巧和同样会玩的人在一起玩，才能感到这个游戏的乐趣。
而以上四点，只要有一个拉胯，乐趣几乎全无，剧本杀就变成了过家家。

疫情刚开始那段期间迷上了剧本杀，不能出门就天天在app线上约本打发时间。后来能出门了，就约着朋友们去剧本杀店里疯狂打本。半年吧，新鲜感退去之后，慢慢的就觉得玩腻歪了，线上线下打了这么多本了，真正好玩的本其实并不多。

以下只代表我自己的观点哈，我觉得剧本杀不好玩主要有以下几个原因:

一、剧本不行

这个不必过多解释，玩得多了，遇到烂本很正常。

但是烂本和烂本还不一样。

1. 剧情完全抄袭推理小说和柯南动漫，有些写手纯属是糊弄事，照搬阿加莎克里斯蒂、东野圭吾的小说情节，改了个人名就拿出来卖钱。疫情期间我主要在家就是打本和看书，有一次刚看完东野圭吾的假面山庄，两天后玩剧本杀，读本的时候，越读越觉得似曾相识………最后我才发现原来某些剧本杀写手是靠信息不对称来赚钱的。

2. 杀人技巧的低级和俗套，把玩家当弱智。

玩的多了用套路去推，分分钟破案。比如很明显是延时杀人手法，凶杀现场有水和未化的冰，线索卡里还有介绍这个季节冰化了要一晚上，而在场的玩家里只有凶手玩家一个人有不在场证明。百口莫辩直接招供，推理的时间还没有读本的时间长。

2. 剧本本身有硬伤。

比如皇帝从小是个女的，只是隐蔽的很好，长到了二十多没人知道，都以为是个皇子，父皇不知道，母后不知道，接生的婆婆不知道，嫔妃们不知道，青梅竹马的发小不知道。唯一的线索是她发小觉得皇帝很儒雅。

2. 剧本的逻辑混乱，自己都没写明白。玩家更不可能玩明白。

这种多发生于变格本。

变格，本身就要比本格本难打，尤其是牵扯到平行时空，时间回溯，穿越时空，多条时间线的并行不悖和归于统一，这种本子，非常容易让玩家想的复杂。

尤其是为了方便自己写本，硬是创造出一些物理或量子力学的专有名词，而这些名词分开看没问题，放在一起不符合牛顿三定律。

举个例子，平行时空的本，我们一条一条梳理了卷成麻花的时间线，逻辑推到了第五层，得出的答案不对，以为作者在第六层甚至是更高的逻辑层面俯瞰众生，结果公布答案才发现，他特么的在十八层地狱挖下水道。

写手在写这种世界架构的时候，很容易因为写本的不严谨，搞乱了时间，把玩家弄的一头雾水。

可能因为爱读小说的缘故，我认为剧本杀最重要的是故事本身。一个人物丰满、故事严谨、逻辑自洽的故事，哪怕玩家经验不多，只要顺着情节走下去，也能获得不错的体验。反之，假如人物关联性差，故事可信度低，结局的推理又牵强附会，结束后我就难免后悔：为什么不花这时间读几个短篇小说，或者看一部电影呢？在剧本杀中，我们只能读手头上的角色剧本，那往往只是故事的一部分。剩余部分，我们只能通过其他玩家的演绎，搜集的线索，以及游戏结束后DM对故事的整体复盘来获取。据我了解，一般剧本杀店都有上百个本，但只有几个DM，所以他们对剧本的熟悉程度难免参差不齐。一个好的故事，假如DM不熟悉，几小时玩下来，可能也会让人误以为是个差的剧本。好比有一次，DM连开头的故事背景都念得磕磕巴巴，玩家自然很难进入角色状态。除了剧本和DM，同行的玩家也很重要。这倒与经验多少关系不大，关键是遵守一些最基本的规则。比如认真看自己的剧本，记住必要的信息，不要情绪式发言，禁止场外信息，等等。在玩的过程中，遗忘一些信息而回看很正常，毕竟有的角色剧本长达几十页，堪比一部中篇小说。但游戏过程中，说一些类似“我剧本里没有写啊！”的话，就会让人瞬间出戏，无可奈何。相反，遇到沉浸投入的同伴，则会极大地增强游戏体验。比如有一次，一位浑身肌肉的猛男反串了一位风韵犹存的妈妈桑，举止言行间，妖娆妩媚，让人忍俊不禁，心里又暗自佩服。假如换了自己，定会畏畏缩缩，难以放开。剧本杀作为当下年轻人流行的桌游，有很强的社交属性。好比几年没见的高中同学，假如突然约喝早茶，可能话题有限，免不了尴尬。但通过剧本杀，话匣子自然就打开了，甚至找回当年在学校互相埋汰的感觉。但是，要让辛苦工作了一周的人们，愿意在周末抽上半天时间，集中注意，戏精附体，共同演绎一段陌生的故事，也是一个不低的门槛。
这就是剧本杀的乐趣