为什么永生在科幻小说中是个非常罕见的设定

.....虽然对于这样一个涵盖性极为宽泛的话题感觉难以上手，但我仍希望我的回答能给到你帮助。
永生，即为永恒的生存。世间万物，穷有尽时。永生一直是人们在脑中不停幻想的终极梦幻。人活在世，谁能保证自己不在一场疾病，一次祸患中丢了自己的性命？庄子所言，朝生夕死亦是在说一种极端的生命旅程。于是，永生成了我们这些生命有尽时的物种所时刻渴望的。
人们在心里幻想，永生大概有以下几种模式。
物质的极端模式，成为像机器人那样不老不死，功能强大的存在。这种设想弊端明显，丢失了人赖以生存的肉体，人的一切感知、情绪波动都必须以机器来模拟，这种存在甚至能不能称作为人都尚未可知。
大脑的转移模式，很简单，因为目前尚能肯定的就是我们的思想、记忆都来自大脑，只要大脑不死，你身体挂掉了，然后换个什么鬼躯壳都是无所谓的。你可以移植到机器，或男或女的人，以及一切能够给你提供生存基本需要的躯壳上，甚至你的趣味比较邪恶，移植到老鼠上也可以啊，嗯，前提是人那么大的老鼠。
细胞的无限模式，同样也是简单思考方向，癌细胞的无限分裂已经让人们恐惧好长时间了（嗯，癌症的最早记录是在黄帝内经里，但真正让人明白是绝症，无药可救的是在科技发展迅速的二十世纪），可并不妨碍人们以此为幻想的凭依，最近火爆的生化危机也是如此。所以，只要细胞控制得当，永生至少延长人的生命不是什么大问题，这也是目前科学界正努力攻破的课题。不过，嘿嘿，控制失败就完蛋了，至少也是个怪物BOSS级别，丢失小命还算幸运的了。
神秘的仙佛模式，呵呵，听起来吓人吧。嗯，这个算是最好的了，本人就很着迷，小说里描述的爱恨情仇，能和自己喜欢的人长生永存的世界实在令人无限向往啊。至于好处？多去看几本小说吧，我爱西红柿、梦入神机、忘语、萧潜太多太多了，恕我不赘述。当然，坏处就是你会为了这些着迷到令人发指的地步，轻则书读不好，重则一事无成啊，哈哈.
莫测的能量模式，也是仅处于科幻小说中的极端状态。无尽浩瀚宇宙，能量的组成、构筑、本质，一切都是人无法解说的谜团，这个笼罩了整个宇宙上空的最大谜团直指永生的真谛！如果人能以神一般的手段控制能量的组成，构建强大的循环模式，永生并不稀奇，世间的一切都能以此手段获得！什么仙佛，什么宇宙奥秘，统统见鬼去吧！不过，这是不可能的！！！看看宇宙寿命终结之后人有没有这么高的智慧吧，嗯，至少目前还个爱因斯坦的质能方程不是？
以上的利与弊都是针对个人实现永生的方式而讨论的，如果要联系到周围人群的话，就是个十分庞大的问题了，毕竟，如果有以上方式能够实现永生，那么别人也能通过这种方法获得永生。
但又如果你想的是个人的永生，而其他人统统踢开的话，那么最初的几白年，乃至几千年你都可能会处于十分兴奋的状态，因为你是神，没有死亡的限制，可以无法无天了。可之后的你必将（注意是必将）要苦苦忍受于无尽的孤独与黑暗中，时刻饱受着寂寞与枯燥的啃噬，或许就如同那有着悠远生命的龙一般，长眠在真正没有尽头的黑暗中才能获得解脱。因为，你是不死的。这时，你便会渴求，渴求出现和你一样不老不死的存在，渴求能缓解你痛苦的一滴新鲜血液。
纯手打，加分吧~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

永远活着吧，不过目前似乎没人做到的，做到了就成仙了。
人有生就会有死，这是人类不变的规律。
由于对于死的恐惧，人们总是期望能有永生之法。中国古代的求仙炼丹，西方的上帝赐予某某某永生或者接走某某某。以及吸血鬼的故事无不反映了这些。
当然人若真能永生，活得久自然是人人所期望的，不过若只有生，那地球将被挤满了。当然，对于个人，永生，在意味着可以浏览人间，不受生命，时间的约束的同时也意味着你必须承受身边的人老去、死去，周而复始，却无办法。与你交往的日期也不过数十载。其后也许会是寂寞吧。或许你还会对生命产生疑惑吧。
自然，若真能永生，还要小心被周围人当做怪物。也可能有人眼红等等的问题吧……

永生的含义就是思维一直存在，

人可以永生吗 还没尝试过 如果有可能的话我尝试过了 可以和你说说 楼上的那个说的挺不错的 哈哈

奇幻定义 奇幻文学（或称奇幻小说）之中的“奇幻”一词，是由英文的“fantasy”翻译而来。此一译名之固定，乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒，于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》（已于2005年底第200期时休刊，后以季刊方式于2006年夏季时复刊）中，开设为期共一年半的“奇幻图书馆”（Fantasy Library）专栏时固定下来，并沿用至今成为通用译名。 在文学中，奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影，依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说，故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中，或者是在现实地球中加入超自然因素。奇幻小说这种题材与科幻小说与恐怖小说既有联系，又有不同。这三种体裁起重要作用的都是幻想成分，都以现实为基础或者推测现实曾经怎样、应当怎样。奇幻小说的特点是大胆的想象和探索。 奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容多有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似，而科幻小说则会偏向现有科技的延续，强化及加强想象。 释义 在普通人的观念中奇幻小说于玄幻小说几乎没有分别，其细微处也就是在奇和玄的争议上，幻小说三字主要是定义在幻想的世界中。而玄幻和奇幻现在已经没有分的那么清楚了，但是追其根本奇幻应该的意思是以魔法或其他超自然力量为基础构成的幻想世界，如果出现先进的科学技术就不是奇幻小说而是科幻小说了。 奇幻历史 奇幻小说有着悠久而卓越的历史，其源头可上溯至希腊神话和罗马神话（特别是荷马的《奥德赛》）、北欧神话（日耳曼神话）史诗如《贝奥武夫》。现存西洋文学中最早的作品是约纪元前两千五百年苏美文明的《吉尔迦美什》（Gilgamesh）史诗，世上首部伟大的英雄传奇，记述吉尔迦美什痛失好友安奇度（Enkidu），继而以武士之姿，出发探求生死真谛的永恒旅程。这个追求永生的主题，以及其中林总诸神的出现，在都是奇幻元素的忠实体现。 而中世纪骑士文学与近现代哥特文学的广泛传播，为奇幻文学的兴起打下了坚实基础。亚瑟王传说为当代奇幻小说提供了另一重要题材，魔法师梅林、圆桌骑士、马术、浪漫却轮廓鲜明的道德问题，在众多作者笔下呈现纷然不同的面貌。 在19世纪和20世纪初，许多奇幻小说与科幻小说发表在相同的杂志上（通常也是相同的作者）。在20世纪中叶，JRR托尔金的《哈比人历险记》和《魔戒》、CS路易斯的《纳尼亚年代记》、娥苏拉勒瑰恩的《地海》系列获得了巨大的声望，奇幻小说写作获得了重生，之后的作品多模仿这些成功的作品，从神话、史诗和中世纪浪漫文学中借鉴了许多成分。 这些奇幻小说使龙与地下城这类的角色扮演游戏诞生，而游戏又反过来产生了更多的小说。游戏公司发行以它们自己的虚构游戏世界为背景的奇幻小说如龙枪编年史、被遗忘的国度和机甲战士等系列名著。 奇幻要素 和其他的小说类别一样，所谓的奇幻小说也许只是书商的一种上架策略，未必有一个清晰的定义可以不让某小说不被预期地踢出或被划归这个类别。也就是说，有很大的模糊地带。 一个清晰的指标可以让你知道一篇小说可能更接近或是远离这个类别，那就是所谓“约定俗成的要素”。当读者反覆看到这些要素时，会越来越倾向于认为它属于这个类别，而不管学院派如何进行批判或挑剔、或是作者自己对于被划归这个类别具有反感。 架空世界： 以魔戒为首杜撰一个世界作为奇幻小说的发生舞台已经成为常见手法。不过在此之前，某些这类的世界似乎经由镜子或树洞和地球相通。为了证明作者的想象力，让这个世界被扛在大乌龟壳或象背上早已不稀奇，世界的外海外缘布置连续的大瀑布让落下去的任何东西永远消失也不再是新奇的点子。 你可以干脆让这个世界坐落在海底的巨大气泡中，或者让架空世界中全部有没有智慧的生物都拥有飞行或漂浮能力、而在深不见底的大气半空中结巢居住。一定还有更炫更酷的点子。 非人智慧生物／种族 一个显然不是人的生物或非生物，尝试或理所当然地和故事中的角色顺利沟通，时常是我们判断一部小说属于奇幻小说的开始。 在一些被归类于严肃奇幻的小说当中，这样的种族也许会有自己的特长、社会、文化甚至演化分支及历史，比方说精灵、海妖、矮人及兽人；而在另外的一些作品中那可能只是一张会说话的扑克牌。无论如何它们长成这样、或说被描写成这样，大都是为了在故事中演出一些人类办不到的事情，例如说张嘴喷火、施展魔法或者不借助身外道具就可以玩一局梭哈。 除了外星人之外，对于一些非人智慧生物在故事中出现的情况，仍需要更小心的推敲，比方说它们被称呼或自称为天使、魔鬼或者是神。有时这无疑地证明它是一篇奇幻小说，但也有许多时候这篇故事的完成出自一个严肃的宗教宣传动机。请牢记，对于信仰者而言，这些现实中好像不存在但也许只是不容易发觉的生物或非生物，无疑地是拥有类人或是超人智慧的，绝不是一种奇幻。只要他们所信仰的宗教这么主张。 奇怪的神话宗教体系 越出名的作品越会极力避免影射现实中的宗教可能会为作者带来的麻烦，因此无论是科幻或奇幻小说，当他触及和信仰有关的议题时，一个捏造的神话和宗教体系便应运而生。 当然有时候虚构的神祇不是因为这么高尚的理由出现，单纯只是因为一群更具威力的家伙对于故事的戏剧性开展将有著无可取代的重要贡献。 各司其职的任务队伍 鲜少有奇幻小说的作者，不用某种奇特的职业来象征他在自己的架空世界中捏造的文化。最常见的例子就是：当一个世界有魔法存在，无可避免地就会产生一些称为法师这种以之为业的人。这种事情在科幻小说中比较罕见，但类似例子仍然让人耳熟能详，比如说星际大战中的绝地武士。 红花也须有绿叶相衬，彰显这种职业身份的特殊性最好的办法就是对照者的存在，而且最好不只一个，任务队伍就这样诞生了，例如在佛罗多、亚拉冈等凡人中更显得具有不凡身份地位的法师甘道夫。 角色扮演游戏的出现无疑地强化了奇幻小说的这种成分，后世的托尔金们完全没有必要在写小说时再去为法师要用哪一招来克敌制胜而烦恼。就算他们有这方面的喜好，他们的点子也很难比无数游戏制作团队的更好。 神秘的邪恶势力 全球各大国家情报机构和媒体都对盖达组织的活动资金来源和背后支持者高度关注。奇幻小说中完全不需要担心这种事情。 一个有趣的现象是，许多奇幻小说中的特殊文明，比方说魔法，是“可验证”的，也就是说它很科学。但是连拥有最深厚数理逻辑根基的架空背景设定者，都很难否认，当一颗邪恶的能量宝珠就拥有组织一批势力压倒性庞大的军队的力量时，对于剧情的开展而言非常便利，甚至比捏造那些神祇更简单。 我们在魔戒电影中看到那些据说经由某种方法将goblin和elf合成、而在诞生时痛声哀嚎的兽人时，猜想它或许早已经知道此后无数担负起被英雄宰割任务的邪恶生物，都将会经由类似的神秘难明的途径一窝蜂地大量生产出来。 分类 ——20世纪流行的奇幻小说通常分为几个分支： 严肃奇幻 剑与魔法 现代奇幻 科学奇幻 轻松奇幻 浪漫奇幻 蒸汽朋克（Steampunk） 奇幻电影（不同于科幻电影） 英雄奇幻——更接近于混合了科幻小说成分的类别。 奇幻奖项 由于奇幻文学与科幻文学的天然联系，众多科幻奖项也同时或逐渐接受奇幻作品提名。比如雨果奖与星云奖最初都是纯粹的科幻奖，后来也接受奇幻作品成为泛幻想类的奖项。其他比较重要的奖项有： 轨迹奖（Locus award）：由美国《轨迹》（Locus）科幻杂志读者票选的年度科幻与奇幻奖。 世界奇幻奖（World Fantasy Awards）：1975年开始的评委团评审奇幻奖，于每年的世界奇幻大会（World Fantasy Convention）期间颁发。 神话幻想奖（Mythopoeic Fantasy Award）：偏重于Inklings式奇幻作品的年度奖。 不列颠奇幻协会奖（British Fantasy Society）：英国作家的奇幻年度奖。