看小说必须喜欢作者吗

更新多少是要看你码字速度的， 每天叫你更新10章的话， 你要是没有存稿， 你来不及写的。
现在起点的作家一般都稳定更新， 每天2章-3章可以了。 你写的多可以存稿， 因为起点有时候会有双倍票， 到双倍票的时候爆发， 连续几天爆发每天7~8章， 甚至10章。可以为你争取很多月票， 推荐票的。。
另外就是再月末， 如果平时表现不错， 月票， 推荐票还不错， 那么留的存稿就可以到月末爆发了， 可以为自己的票数提高一下。

不要每天傻乎乎的写多少上传多少， 不然哪天你思路卡了， 写不出来了， 没有更新的话， 要被读者骂的。

再就是， 如果你有爆发，或者在哪张你觉得写的特别好的， 情节的高潮的时候 千万别忘了开单张求票呀。。。
很多票都是要你写出来让人来投给你的

希望对你有用

其实无所谓的，作为读者最痛苦的就是断更，一天两更就满足了，但除非有不可抗力，断更就是禁忌，也代表了作者的信用，建议未签约作者别学大神爆发，在每日两更的基础上尽量存稿防止断更。
（拥有四年阅读小说经历的老读者）

内容！！！！这是关键！太吸引人 所以才会求多更！这是大部分人的想法，想知道更多，或许又叫好奇心！做好是一天三更到五更（五更有点难度了，可以作为爆发），前提是你没有积累存稿，有的话就最好多！这样也可以吸引更多读者！

我的积起来的 不然 我要急死 一直刷催更

当然要多看小说了。
而且也要看很多别的书。

传统的小说还需要自己去认识社会、人，用自己的语言去描写真实的事物。作为练习。

现在一些流行小说不需要这样。但也要多看小说和多看世界。

我觉得写小说最重要的是

第一：想象力
第二：运用语言的能力
第三：如果是写实的，一定要尊重实际，不能乱写。但如果是幻想的东西，就随便怎么，越有想象力越好。

最后要让人印象深刻的话，要突出效果，不要东写一下西写一下。

以上。

不一定阿，举个例子来说吧
郑渊洁名满中国，影响了一代又一代的孩子，但是他就不看别人写的小说
他在作品中说，作家看作家写的书，就像是近亲结婚，乱伦，不会得到提高，还被局限在一个固定的框架里，使写作走进死胡同

我认为这话说得很对，写小说靠的是什么，不就是想象力么，看的越多的别人的小说，就越局限自己的思维，想象的层面就变得越狭窄，想要写好小说，需要的是生活的经历，人生的感悟，理性的思维，合理的推论

再说红楼梦，四大名著之一，人说没有金瓶梅，就没有红楼梦
金瓶梅给了红楼梦勇气，让作者写出了想写而不敢写的东西，虽然在当时的时代里，红楼梦被列为禁书。所以说，别人的小说可以给人以启发和联想

但是我们现在的时代里没有这种局限了，更广阔的天空任你遨游，名著等可以多看些，拓宽视野，但是别的小说并不是你写作的源泉

我个人认为不一定要看小说。看小说就看各界反响好的。因为小说很容易改变不成熟作者的笔风。应该先掌握基本功，例如段落衔接--不要小看基本功，很重要。另外最重要的，要观察生活， 比如去超市 ，超市人多 ，在购物时会交谈 。 注意听 ，很多细节可以写 。 还有 ， 梦见的 . 看见的 .听说的 . 都可以写 ， 最好是把想到的都写下来 ，慢慢整理积累 ， 做成小册子 。
本人主张 观察生活 不崇拜权威
另外 忠告两点 不要别人写什么 你就写什么 比如大批人写穿越文

不要学网络作家写作 尤其是韩国的 他们的用语 标点 都不标准

文采斐然的一类吧
天生的想象力必不可少的
还要博览群书
eg：史铁生

当然，写故事要从读故事开始嘛

不一定，大部分都是书粉，但也有一少部分是为了打发无聊的时间。

喜欢看小说的人一般被称为书虫，而我喜欢某个写书的作者叫书迷

这是九瓣 365日写作计划第11天的写作内容

我们捧着一本小说，一股脑往下读，读完后放在一边，基本了解了这本小说大概讲了怎样的世界怎样的人生。除了这个故事，通常我们并没有抓住什么。也许一段时间过后，你只会记得大概情节，甚至，你连主角的名字都会忘记。

小说不像其他类书籍可以整理出系统的知识体系。我想你也不会像答题一样概述每章节的内容。

所以，我们到底该如何阅读一本小说？在阅读小说时我们到底该抓住什么？

首先你必须要清楚的是， 你真正喜欢某本小说，真正喜欢其中某个人物，某个情节，是因为你和它产生了共鸣。

《岛上书店》A.J.F对玛雅说：“我明知道它是平平之作，还把它列了上来，这如何解释？答案是这样：你的爸爸跟角色有共鸣。”

我认为（仅仅只是个人观点），读小说要抓住的首要就是共鸣。没有共鸣你如何读它都如同嚼蜡般枯燥乏味。所以放下不看不下去的小说，尽管它是本好小说。也许你还没到读这本小说的时候， 有时书本也要到适当的时候才会引起我们共鸣。

抓住了共鸣，我们再来看《如何阅读一本小说》是怎样教我们去阅读一本小说。个人认为，这本书除了告诉读者要怎样读懂一本小说，更倾向于提供作家写小说的方法。但毕竟作家也是读者，读者也能成为作家。

一部小说的开篇包含了这部小说的基本信息。地点，人物，时间，历史背景等等。

读者需要潜意识在第一页收集一些信息，而作家不吝于花功夫在一部小说的开头。

从这则法则我们了解两点，虚构和真实。

每一个读者都清楚小说是虚构的，读者就喜欢这点，虚构的世界能够带他们离开他们生存的世界一会儿，并且他们还能够回来，毫发无损地。

既然是读者清楚这是虚构的世界，又怎么会觉得真实呢？小说家创造了一个世界一座城市某些人物，凭借想象，这是虚构的。读者阅读这本小说，参与了这份想象，弥补了小说家不能写的细节。

福斯特也强调了， 阅读是两个想象空间的互动，一个是作者的，一个是读者的。

小说里面必须要有个说话的人——叙述者。从这个叙述者的角度，我们了解这个故事如何发展，如何推进。

一本小说通常会经常转换叙述者，从不同的角度，以不同的身份参与这段人生。

别担心，这不是语文试卷答题，不会让你回答什么第几叙述人称。“谁在说话法则”让你读到不同的人物说话的不同方式，对于读者倒是简单的很，但是对于作者来说，这可是个难题，该由谁来讲这个故事？

从“我”这个视角局限的叙述者，我们常常会被骗，也许“我”也被骗了。

看一本小说时，随着人物的视角，情节的推进，我们意识感情的投入，会暂时失去客观判断。当然，只是“暂时”，因为一切都会浮现出来。

我印象深刻的是，在《灿烂千阳》这本小说中，莱拉说她的丈夫死了，为了她和塔里克的孩子她不得不另嫁他人。是的，没错，我被骗了，莱拉也被骗了。塔里克并没有死，他在莱拉遭受了一切苦难后回来了。

我被骗了，却不气愤。是的，我心甘情愿被骗。因为，这种欺骗，深深感动了我。

声音就是意义。叙述者的声音讲述的内容，方式，即便只是微小的一个声音，都会改变这个被讲诉的故事。

福斯特也碰到过这样两种情况：有时候在书店里，打开一本书，读上几页甚至一页，就能判断这个叙述者不是你的菜；有时候，你看了第一段，就完全被他的声音所吸引，你愿意买下这本书。

好小说里面总有大坏蛋——反英雄。他们罪行滔天，你不会想成为那样的人。但这些大坏蛋往往会反馈给我们他的魅力。正是这种魅力救赎了我们。

从坏角色，可以引发我们的各种情感，甚至理性思考，让我们不会被这些罪行玷污，我们不会成为犯下这些罪行的魔鬼。

我非常喜欢《福尔摩斯》中的莫里亚蒂，擅长高智商犯罪，他残忍，不顾人性命，但他头脑聪明，言语幽默，总之，对我来说，极具魅力。

福斯特提出，只有读者能决定，一个章节在这篇小说中的语境是否合理。

我们翻开目录通常会看看章节名，瞧瞧这个章节的小故事，毕竟大多数小说中一个章节会解决一件事情。并且，章节可以给读者休息以及思考，便于下次阅读。读者按照章节去阅读，或者按照兴趣，跳过章节阅读。

而漂亮的章节名更能吸引读者，《漫长的婚约》的章节名足够吸引读者阅读，如“五月美人街区的恋人”，“世界尽头的向日葵”。

我们通过小说中的一个人来领会一些东西，从而不同程度得反映出某种普遍——关于人类行为更为普遍的内涵：对正义的渴望、对被爱的需要，或正当的举止。

我们抓住这个人物周围的事物意象，我们不太确定这个意象的寓意，但读者能从中窥见人物的性格特点。

但是，叙述者对这些事物并未赋予意义，它掩藏在事物后面，并且每个人找到的不一定是相同的。

小说中需要有人物，那么他们就会说话，他们的用词展现了他们，我们想了解的他们。从他们说话的用词，你可以了解这个个乐观、活泼或者多愁善感，内敛。你自己可以去体会的东西，总比作者直接说出来的好。

小说家善于写意义丰富的句子，这些句子表面上说的很少，但却像一座冰山，下面隐藏了很多很多东西。

福斯特还告诉作家： 只管写下去。干实事，不要华而不实或者炫耀卖弄。

小说家在小说中强加了一个意识，用这个意识去推进情节，安排人物出场等等，我们不能忽略，即使我们已经入局。

并且，小说中人物是有头脑的，虽然不是有血有肉的那种，但也因此具有意识，我们无法深入了解，像个谜一样。

我们在一本找不到太多直接描写人物外貌的文字，我们不知道他们长什么样，我们也不需要知道他们长什么样。

我们要去寻找的，要去知道的，是他们想要什么。

有欲望的存在，人物才能被驱动。我们需要找到这个欲望，因为他做的一切事情都是围绕这个欲望展开。

我们有时候会读到情节相似的小说，却不是出于同一本小说同一个作者，其实我们不需要当一个苛刻的读者，作家也可以有相似的经历和看法，不是吗？

倾向于教作家如何写小说。福斯特用了一个很贴切的比喻：你能使用旧材料，但旧瓶得装新酒。

我们知道它是假的，但是我们不会说这个小说是假的，因为我们会当真。

这点和拥挤书桌法则有点类似，作者会受到其他作家的作品的影响，而我们读者也会被影响。

我们阅读时要去倾听这些关联的回声，并且尝试抓住些什么。

我们走进一本小说的世界，不一定要喜欢某个人物或者成为他们，我们只需要遵循自己的心，去体验，或者离开。

福斯特也说了， 在阅读中，我们既能被熟悉的事物吸引，也能够被陌生的东西俘获。

我们从故事中体会从中的思想，而对仅仅富含哲思的小说，我们通常不愿意去投入，选择一本哲学书可能会更好呢？

读到结语，我们还是不清楚为什么就这样结束了。这是我读自己喜欢的小说的通常感受，因为它让我看见了无限的可能性。

是的，我被愉悦了。

我们需要了解作者写小说的当代和小说历史背景才能真正读懂这部小说。

不是去书店买一本小说，而是在心理和智力方面占有这部小说。这也是我们阅读小说最终极的目的——获得。

以上便是福斯特在《如何阅读一本小说》中提出了的21个法则。别担心，不是纯粹的理论。福斯特在书中用了大量小说的段落，情节，人物来阐述到底该如何阅读小说，避开了就着法则泛泛而谈的乏味。因此，《如何阅读一本小说》同时也是一本巨大的阅读书目。

阅读一本小说，远远不只是读一篇故事，看一段人生，想要真正读懂一本小说，还需要很多很多次的共鸣和实践。

我们要避免读了一部小说后只是知道了一个故事的情况。我们要学到些什么，如果学不到，那么就体会，感悟，至少还有共鸣不是吗。

知道如何读，才能读懂