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网络作家为什么要写「番外」,番外对作家和读者各有怎样的意义

时间: 2022-11-26 17:01:11 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 112次

网络作家为什么要写「番外」,番外对作家和读者各有怎样的意义

如何理解“写作要有读者意识 阅读要有作者意识”

作者站在读者角度写文章,便于读者阅读理解。读者站在作者立场解读作品时,更容易理解作品的深刻内涵,而不是浮于表面,流于形式。据说很多获得诺贝尔大奖的作家,在写作过程中是把自己的情感代入作品中描述的,这和读者阅读作品时的代入其实是相同的感觉。
所谓作者意识,其实就是作为读者在阅读这些作品的时候,在初步了解文章主旨之后,为了更为客观的理解文章主旨,而去主动的转化一种阅读视角,即试着从作者的角度出发,去揣测、想象、推敲作者要表达的真实意图。很多时候,特别是名家的文章并不是“实话实说”,最具代表性的就是《红楼梦》。但作者确实用文字把自己的意图写出来,只是写作意图巧妙地隐藏在字里行间,让人不易察觉,这就是所谓的“春秋笔法”,因此,如果我们的作者意识淡薄或者缺失,就很容易被一些表面化的信息所蒙蔽,无法领略到经典文章的精妙之处。
所以,写作和阅读时的换位思考非常重要,也是决定一部作品能否拥有持久生命力的关键。
换句话说就是要站在不同的角度看待问题,比如我们写作的时候,就要考虑到读者看到这句话会怎么想,代入感会不会强一点,而作为读者,看书的时候,要学会思考为什么作者会用这个词汇而不是其他词汇来描述这件事情。
换位思考,写完之后要以旁观者的眼光看一遍,读书的时候时刻要思考,要想作者为什么要这么表达等

写小说和看文学作品有什么区别

【为什么看小说和写小说】

看小说和写小说是为了精神上的满足,就是现实世界中得不到的事物,在小说世界里得到。现实世界里,很多女孩打着爱情的旗号,实际上是为了男孩的钱,所以小说世界里,真正的爱情,就很吸引人。现实世界里,很多朋友打着友情的旗号,实质是巴结利用,所以小说世界里,朋友之间的真情和朋友之间的知心,就很吸引人。


【描写】

(1)人物描写

语言和动作、心理和状态、样貌和身份。

心理描写:1.自己说:主角告诉别人自己的心理(设置一个能和主角谈心的人),还有主角内心的自言自语。2.别人说:其他人物说出主角的心理(侧面描写)。3.作者说:作者描述主角的心理。4.不用说:读者自己去体会主角的心理。

样貌:相貌、表情、性别、年龄、体型、穿着、携带。

(2)环境描写

自然环境:时间、地点、景物、气候。

社会环境:社会背景、风土人情。

(3)小说的三要素:人物、环境、情节

人物:人物的样貌和身份。

环境:自然环境和社会环境。

情节:人物在环境中的语言和动作、心理和状态。

(4)细腻生动的描写

细腻生动使人物更具真实感,而且能增加小说字数。

增加细腻生动:

1.人物和环境的描写都用上:语言、动作、心理、状态、姿势和空间位置、样貌、身份、时间、地点、景物、气候等。

2.修饰词用上:名词前多加形容词(例如大小、形状、颜色、材质、归属)来修饰名词,动词前多加副词(例如程度、频度、方式)来修饰动词。

3.多感观描写:视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻的缺点:写的太细腻,就显得啰嗦,而且会有读者认为不重要和想要跳过去的描述。


【抒情和融入】

人活一辈子,就为一“情”字。小说是用深爱和深情去写的,小说的内容形式就是抒情,而写作技巧只是辅助。

要写自己深爱和深情的事物,否则发挥不了情感。海明威说:“只要别人不打扰你,随你一个人去写,你任何时候都能写,或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。”

抒情方式:直接抒情和间接抒情。人所说的话(例如我爱她)是直接抒情,而人所做的事(例如为爱付出,从而体现自己的情感)是间接抒情。用委婉、指代的方式说话,以及托物言志(用物的象征意义来表现人的情感),也属于间接抒情。

演员要求入戏,就是完全把自己当成戏中角色,而忘记现实世界的自己。作家和读者也要有入戏,完全融入在小说世界里,找到身临其境的、真实般的体验感。


【角色】

(1)按照重要性,角色分为主角和配角。

剧情分为主线剧情(主角的生活,也有配角在内)和支线剧情(配角的生活)。支线剧情用于辅助主线剧情。

(2)按照好坏,角色分为正面角色和反面角色。

角色塑造:

1.合理的角色:人要有定性,不能前后判若两人。不要把女孩塑造成男孩的性格,小孩不该说复杂的大人话。角色在特定处境下,应该有特定的情感反应。

2.清楚的角色:角色的情感、性格是清楚明确的,不要给人模糊的形象。

3.让读者认可的角色:表现一个角色可爱,不是光靠作者写“他是一个可爱的人”,而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱,这样才会被读者认可。

人物只有在特定的情节中,才会展现出真正的魅力。所以要描写人物,就需要安排能展现他的情节。例如诸葛亮草船借箭,这样的情节,把诸葛亮的智慧凸显出来。


【人称】

第三人称小说:作者作为局外人,描写各个角色,“他怎么怎么样”。

第一人称小说:作者把自己想成主角,主角自述,“我怎么怎么样”。

第一人称小说的缺点:

(1)不适合拍成电影,剧本都是第三人称的。第一人称小说只能以主角的视角,写主角自己看到和听到的事情,限制比较大。

(2)主角自言自语的说“我怎么怎么样”,听着有点怪。


【叙述顺序】

(1)顺叙:从前往后叙述,这是最基本的形式。

(2)倒叙:

第一种:作者把故事的时间点切换到过去。

第二种:人物回忆过去。

(3)插叙:

第一种:插入支线剧情(配角的故事),用于辅助主线剧情。

第二种:插入角色的梦境或幻想。角色做梦时,实际生活并没有向前发展,所以不是顺叙。

(4)并叙:分叙同时发生的事,这种用法较少。


【剧情发展的推动力】

(1)主动:深爱和深情,满足需求和欲望。

深爱和深情,满足需求和欲望,就会自发主动的做事。只要有事可做,就有事可写,这样剧情就会向前发展。

(2)被动:解决问题和矛盾。

问题来了,不得不解决,这就有事可写了。

故事发展是起伏的:平静的生活过久了,问题就会出现。解决问题,重获平静的生活,过段时间新的问题又来了。小说中,阳光过后,必有风雨,风雨过后,必有阳光。

事物的发展是曲折前进的:虽然道路是曲折的,但是总方向是前进的。如果没有曲折,而是直线过程,故事很快就结局了。曲折能让路变长、变远,也就是能增加文章的内容。

矛盾冲突:

1.哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力,矛盾也是推动剧情发展的动力,因为有矛盾,就要矛盾斗争和化解矛盾,从而要做很多事,这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突:情感冲突(例如爱情竞争)、利益冲突(利益斗争)、观念冲突(两人想法不一致)、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突、内心两种不同想法的冲突。

3.维持矛盾(设置阻力来拖延矛盾):有些读者看小说,替主角着急,希望矛盾赶快化解,可是有些矛盾化解了,小说也就结局了,所以要维持矛盾,使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言,既要构思怎样化解矛盾,又要构思怎样维持矛盾。

爱情双方,一方主动,另一方就要被动。如果双方都主动,爱情一下子就成功了,故事也一下子就结局了。不仅是被动(女主角),还要有情敌(男二号)和诱惑(女二号),从而使爱情成功变得困难重重。

4.平衡矛盾双方:在竞争中,如果矛盾一方完全胜于另一方,就没有竞争可言了。所以矛盾双方要各有所长,用各自的优势去竞争。例如男主角追求女主角,而女二号追求男主角。女二号虽然在爱情竞争上占劣势,但是女二号更积极的接触男主角,并善于讨好男主角,而且女二号实力强,在男主角危难时,能帮助到男主角,这样女二号才有和女主角竞争的余地。

矛盾双方竞争,不一定是一对一,可以有自己的多人阵营。例如女二号讨好男主角的妹妹,让男主角的妹妹帮助撮合爱情。

矛盾双方,一方增强,就意味着另一方减弱,所以矛盾双方都会关注竞争对手的强弱变化。

5.不平衡的矛盾竞争:女主角爱男二号,男主角很被动,完全依赖男二号的放弃:女主角爱男二号,而男主角一直不知道。后来知道时,便心情沮丧和绝望。女二号则趁机追求男主角,这时是男主角对女主角爱情最动摇的时候。再后来,要发生一件事,让男主角看到希望。例如女主角得知男二号爱的是其她女孩,男主角知道此事后,便看到了希望,于是冷漠女二号,而去追求女主角


【铺垫和伏笔】

任何事件的产生,都需要原因和前提条件,设下原因或前提条件,就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说要先产生好点子,然后再想这个好点子在剧情中发生,需要做哪些铺垫(所需的原因和前提条件),然后去写铺垫。

巧合变因果,就要用铺垫或伏笔:

小说中,巧合写的太多,读者感觉很假,如果用因果的形式(原因产生结果),就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因,从而引发后面的结果,这样结果就不用以巧合的形式出现了,从而把巧合变成了结果。

铺垫示例:男主角路上碰见坏人,而一个武林高手正巧经过此处,帮助了男主角,这样写,读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式:男主角去看武林大会,武林高手也要去参加武林大会,这就是铺垫(设置前因),那么武林高手在路上碰到男主角,就是自然而然的事(前因产生的后果),而不是巧合。

伏笔示例:女主角小时候遇到树下画画的男主角,于是男主角教女主角画画,从此女主角爱上了画画。两人分开数年后,男主角和女主角在绘画班相遇,看似巧合,又是曾经注定的。

铺垫和伏笔用法相似,但稍有区别:铺垫比较明显(因果关系明显),而且铺垫与事件的间距较小(原因很快就会产生结果)。而伏笔比较隐蔽(因果关系不容易看出来,要仔细分析才能得知),而且伏笔(原因)与事件(结果)的间距较大。

《美丽人生》中,前面经历有些事情,遇到有些人,都是为后面的剧情做准备,这就是伏笔。看前面剧情的时候,觉得只是单独一件事,等到看后面的剧情,才知道前面的伏笔如果不写,后面的剧情就无法发生。


【合理巧合】

能用铺垫把巧合变为结果,是最好的,如果实在不好设置为因果关系,至少设置为合理巧合。

合理巧合虽然还是巧合,但是巧合程度低,读者感觉这种巧合的发生,有一定的道理。

例如男主角在绘画班认识了一个朋友,到这个朋友家做客,发现他的姐姐正是女主角。这就太巧合了,用合理巧合:之前,女主角和男主角在一起闲聊时,女主角说她有个弟弟,喜欢画画,男主角说自己也爱画画。那么男主角在绘画班认识女主角的弟弟,就合理了,女主角的弟弟叫男主角到家玩,也就合理了。

可见,要设置合理巧合,就要在巧合发生前,先说一些事实(女主角说弟弟喜欢画画),这些事实就降低了后面的巧合(男主角认识女主角的弟弟,并被弟弟带到女主角家)。其实这些事实也是巧合,但读者看不出来这是巧合。


【故事开始】

(1)吸引读者看下去:

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头,否则读者看了故事简介或故事开头,觉得没意思,就不会继续往下看了,那么后面写的再好都没用。

故事开始,为了吸引住读者:第一,亮点可以提前到开篇。第二,设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三,让读者有所期待,这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧,到了睡觉时间,还是继续看下去,因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了,就要创造下一个期待,始终吸引住读者。

(2)故事起点:

故事起点不一定是事件开端,也可以是事件中期,然后回忆从事件开端到事件中期的过程,之后再从事件中期写到事件结束。

(3)初始介绍:

新人物登场、来到新环境,都需要说明一下。如果读者不清楚情况,就会看得一头雾水。由熟悉新人物或新环境的角色,以聊天对话的方式说明。角色对话不要刻意显得是给读者说明情况,那样角色对话就显得不自然了。


【支线剧情】

1.支线剧情都是辅助主线剧情的。

例如:除妖师(主角)上山除妖,但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫:两个村民上山砍柴,一人被妖抓,一人逃下山。然后再回到主线剧情:除妖师遇到逃下山的村民,那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息,帮助了主角。

对主线剧情没有作用的支线剧情,就没有意义。支线剧情不是必要的,而且支线剧情不能写的太多,否则喧宾夺主。

2.前奏:配角的经历交代故事背景,既支线剧情作为故事前奏。

例如:配角进入客栈,被妖怪吃了,随后除妖师(主角)进入客栈。这样配角就先交代了故事背景(客栈的情况)。

3.引出:主线剧情可以引出支线剧情,支线剧情也可以引出主线剧情:从一个人物(配角)引出另一个人物(主角),从一个故事(支线剧情)引出另一个故事(主线剧情)。

例如:几个配角去看表演,路上谈论主角表演水平高,配角们到了剧院,主角就登场了。随后故事描述主角,不再提之前的配角了。

4.侧面描写:作者不直接描述主角,而是让配角说主角怎样。

例如:配角们聚在一起,谈论对主角的看法,或主角的行为对他们生活的影响。


【多故事交织】

1.主线剧情与支线剧情穿插。主线剧情讲主角的生活,支线剧情讲配角的生活。

2.主角穿插到各个配角的生活中,使主线剧情和支线剧情融合。

3.同时存在多个故事,且这多个故事地位平等。开始交替变换,最后合二为一:开始看似讲述两批人的两个无关故事,后来两批人相识,并融合到一起,成为一个故事。

4.两代人的故事:这两代人不一定是长辈与子代,也可以是学哥与学弟。

5.故事里的故事(戏中戏):故事中的男主角就是小说作家,这样故事(主线剧情)里又有男主角写的故事(支线剧情)。


【悬疑和反转】

(1)设置悬疑,吸引读者的好奇心:

1.从悬疑到真相:先设置悬疑,吸引读者的好奇心,逐渐揭开谜团。

2.从真相到悬疑:先说真相,然后回忆悬疑到真相的解谜过程。

3.半真相:先把真相说一半,留有悬疑,要想知道真相的另一半,就要继续阅读。或者先把最终结果说一半,而另外一半的最终结果,剧情的当前阶段还无法确定下来,要等剧情发展到最后,才能确定下来。就是故事的起点设为事件发展的中期,既悬疑到真相解谜过程的中期,然后再回忆事件的起始到事件的中期,再从事件的中期写到事件的结束。

(2)剧情反转,给读者惊奇:

编剧时,要让读者意想不到,作者就要先要迷惑和误导读者,让读者偏离真相,然后再说出真相,让剧情大反转。读者这才知道,之前被作者迷惑,并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角,说一些话,刻意迷惑主角,同时也就迷惑了读者。

意料之外,但要在情理之中,不要荒诞。


【关联】

角色聊天时,当前抒情:通过当前的事物,引发情感和抒情。关联抒情:通过当前的事物,关联到另一个事物,再由这个事物引发情感和抒情。

事生事:如果一个事情完了就完了,后面可能就没啥写了。所以写一个事情时,又借助此事,引发出其它事情,那就有新的事情接着写,而且这样会使文章关联紧密。

和前面关联:前面写过的事物,后面又可以拿来用,或与之建立关联,这样使前后关系显得紧密。

小说各部分虽然要紧密关联,但是过度的关联和巧合的关联,读者感觉假。例如:去公司面试的路上,救了个人,正巧是公司老板的妻子,所以面试就通过了,这样显得很假。

考虑全面,牵一发而动全身:一处变化应造成多处反应。一个人生活情感和生活处境的变化,会影响到他的恋人和亲朋好友,所以写男主角生活情感和生活处境的变化,就要写其他人对此事的反应,这也体现别人对主角的关心。例如:女主角和女二号都很关心男主角,男主角出事了,只写女主角的反应,而忘写女二号的反应,给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了,把每个人对此的反应都写了,就叫“牵一发而动全身”。

和传统文学相比网络文学有哪些特征?

传统文学讲究体裁,大纲,立意等等。一般用词造句也比较正规,极少出现病句,显得比较正规和传统。

网络文学就比较自由和散漫了,几乎每一名码字匠都是随手写随手想,所以显得比较天马行空和不拘泥于格式,而是遣词造句也比较随意。

1就语言而论,网络文学更注重语言本身、语言外在的质感;而传统文学更注重语言的内涵,看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。

2就结构而论,网络文学的随意性更强,但真正的具有文学意义的随意性却很少,它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多,虽然它也在不断地寻找自身的突破,但当这种突破显得不合情理时,突破就被扼杀在摇篮里。

3就故事而论,网络文学更注重故事的可读性,而传统文学更注重故事内在的意义——传统作家总是想方设法地给他(她)的文章贴上思想的标签。

首先,是文学创作的平民化。传统的文学创作,其创作主体是那些具有明显专业特长的作家,他们的作品通过报刊书籍得以和读者见面,作品在发表之前必须经过文学编辑或出版商的选择。因为报刊书籍的质量与其订户和销量密切相关,所以出版商、编辑对作家的专业水平和作品的质量会相应提出较高的要求。然而当互联网的BBS出现之后,在各种网站的文学论坛上,苛严的专业编辑消失了,满脑子利润的出版商消失了,订户、销量和利润等概念几乎也消失了,发表作品没有了“门槛”,作者可以将自己的作品自由上传发表。即使像“榕树下”这样著名的文学网站,发表作品虽然需要经过社团编辑的审核,但因为要考虑到照顾网友的创作热情和社团人气,加上网站容量空间似海,所以审核的标准也还是比较宽松,只要过得去,文从字顺,不反党反人民,一般都会获得通过。网络这种新兴的媒体为所有人提供了自由表达自我、自由发表自己作品的机会。过去那种环绕在专业作家头顶的神圣光环被电子网络技术的暴风骤雨吹打得烟消云散。
  其次,是作品发表和信息反馈的快捷化。传统文学作品的问世是一个相对漫长的过程,且不说审稿、改稿、录入、校对、印刷、发行等一连串繁琐的环节,仅仅是作品由作者寄到编辑手中就需要大约一周的时间,而网络文学作品的问世就大大简化了,假定网络选手和专业作家同时完成了创作,当专业作家还在按传统做法将稿件装入信封的时候,网络选手只需用鼠标轻轻一点“确认”,其文本就已经和读者见面了!网络文学的快捷化还体现在读者对文本的迅速反馈、作者和读者之间、读者和读者之间的及时交流上。一个文本刚在网上发表,有时也许只要几分钟就会见到读者的评论,读者怎么想就怎样说,毫无顾虑,也无需顾虑。系统上总是准确地显示出点击人次,哪些人什么时候发表了什么评论。《第一次亲密接触》在台湾成功大学的BBS网站上连载时,这种及时交流的特点得到很充分的体现:当时数百上千的读者纷纷发表看法,甚至不少人给痞子蔡建议,要求他“别让女主角死”、“不要让她服药变丑”等等。这种自由写作、自由发表、自由交流最大程度地激发了写手的创作热情,痞子蔡的《第一次亲密接触》就是以每天两节的速度产生的。在泉B论坛,我目睹了哭泣的键盘《明天去见面》诞生的全过程,每一节一发表,总是有众多的网友第一时间去阅读评论,交互性强,激发了作者的创作热情。
  再次,是创作意图的自由化。传统理念中崇高的创作目的,迅速被网络文学的自我宣泄和自娱自乐所刷新,在传统的文学创作理念中,总是强调要体现文学的认识价值、教育价值和审美价值,甚至在特定时期还强调过文学要为政治服务,为工农兵服务,为人民大众服务,但网络文学恰恰是有意无意地漠视了这些戒律,绝大部分网络选手创作的直接目的就是为了宣泄和自娱,文学的认识价值、教育价值和审美价值都成了次要因素,更别说什么宏大主题了。当然这些只是就大多网络文本而言,那些专业作家参与进来所发表的文本,或有较高文学素养的业余作者所发表的文本,还是与传统文学作品比较接近的。
  创作目的的变化,使网络文学作品表现个人经验的内容居多,传统文学中那种表现时代、社会精神的题材往往被搁置了。文学深度淡化了,网络文学呈现出非常鲜明的广度化倾向。有些网络作者,他们往往随着自己的兴致,随写随贴,不太注重作品的艺术性和严密性,使网络文学在形式上呈现出十分浓厚的拼盘化色彩。
  第四,是新词汇不断涌现,语言风格鲜明。网络文学文字版本迅速更新,在快速互动的要求下,用符号代替表情,使语言变得幽默,简洁,更意味深长,例用:)代表微笑,用:(代表沮丧;用缩写代替正常拼音,例如用MM代表妹妹,用GG代表哥哥;用数字谐音表示意思,例如用88表示拜拜,用55表示呜呜地哭,用5261314表示我爱你一生一世等等。大量新词汇不但涌现,例青蛙、恐龙、大虾、菜鸟、斑竹、当机、下线、东东等。
  网络语言风格主要是口语化和幽默风趣。《第一次亲密接触》就是一个典型的例子。让语言产生幽默感、诙谐感的方法多种多样,仿拟就是其中的一种。下面是从《第一次亲密接触》中选出的例子。
  ①“这不是好与坏的问题,而是应不应该的问题。我们应该要成为第一种人,而不应该成为第二或第三种人。”“痞子,请继续放吧!小女子洗鼻恭闻。”②总之,你别问她的名字,“不听情圣言,失恋在眼前”,懂吗?痞子。
  ③我实在无法将这样的女子与恐龙联想在一起。但如果她真是恐龙,我倒宁愿让这只恐龙饱餐一顿,正所谓恐龙嘴下死,作鬼也风流。
  ④这情景,怎一个爽字了得!
  ⑤“痞子,为什么你一看到我,就得称赞我的外表呢?难道你不怕我会因此而觉得你很肤浅吗?”“那有什么,看到美女便称赞是属于男人的反射动作,不受大脑所控制。我当然知道这有拍马屁之嫌,奈何我笨拙的头脑无法阻止我灵活的嘴巴,一旦我的眼睛接触到美丽的形象而传递到大脑,在大脑尚未下达指令是否该赞美时,我的嘴巴就已经决定先斩后奏了,这叫'嘴在外,脑命有所不受',也叫'箭在弦上,不得不发',而且与其不讲赞美你的话而让我觉得昧著良心,倒不如讲真话赞美你而让你觉得我很肤浅,这也是另一种形式的'两害相权取其轻也'的道理”。
  ⑥“痞子,你听过'咖啡哲学'吧!?”……“即使全是咖啡,也会因烘焙技巧和香、甘、醇、苦、酸的口感而有差异。我的鞋袜颜色很深,像是重度烘焙的炭烧咖啡,焦、苦不带酸;小喇叭裤颜色稍浅,像是风味独特的摩卡咖啡,酸味较强;毛线衣的颜色更浅,像是柔顺细腻的蓝山咖啡,香醇精致;而我背包的颜色内深外浅,并点缀著装饰品,则像是Cappuccino咖啡,表面浮上新鲜牛奶,并撒上迷人的肉桂粉,既甘醇甜美却又浓郁强烈。”“即使全是水流,也会因天候状况和冷、热、深、浅、脏的环境而有差异。我的鞋袜颜色很深,像是太平洋的海水,深沉忧郁;牛仔裤颜色稍浅,又有点泛白,像漂著冰山的北极海水,阴冷诡谲;衬衫的颜色更浅,像是室内游泳池的池水,清澈明亮;而我书包的颜色外深内浅,并有深绿的背带,就像是澄清湖的湖水,表面浮上几尾活鱼,并有两岸杨柳的倒影,既活泼生动却又幽静典雅。”上述六个例子中,例①中的“洗鼻恭闻”和例②中的“情圣”是仿词;②③④⑤是仿句;例⑥是仿调。
  例①“洗鼻恭闻”仿拟的是成语“洗耳恭听”,痞子前面说过粗话“有屁就放”,所以轻舞飞扬在这里“即以其人之道,还治其人之身”,用委婉文雅的字眼回敬了痞子蔡的故作粗俗,产生了诙谐感;例②仿拟的是俗语“不听老人言,吃亏在眼前”,仿句中还夹杂了一个仿词,“情圣”是“诗圣”“武圣”一类词语的仿拟;例③“恐龙嘴下死,作鬼也风流”仿拟的是著名诗句“牡丹花下死,做鬼也风流”,这句话表达的感情并不是说痞子蔡甘愿委身于丑女,而是在与轻舞飞扬网上相识之初,还不知道她的容貌,这个句子前面还有一段可以帮助理解:“我实在无法将这样的女子与恐龙联想在一起。但如果她真是恐龙,我倒宁愿让这只恐龙饱餐一顿”;例④“这情景,怎一个爽字了得”仿拟的是李清照《声声慢》中的“这次第,怎一个愁字了得”;例⑤“嘴在外,脑命有所不受”仿拟的是《史记。信陵君窃符救赵》中“将在外,主令有所不受”;例⑥中加点的一整段文字是痞子蔡在仿拟轻舞飞扬的“咖啡哲学”,结构与上段相似,句式与上段一致,表现了痞子蔡不甘示弱的心绪和不凡才华。
  以上四个特点只是一种不完整归纳,深入探讨,还可以列举一些。网络文学虽然发展很快,但还只是一个新生儿,它不可避免的存在着弱点。题材过窄是当前大家公认的网络文学流行病。在网络诞生然后回归到传统书刊热销的作品,题材多以言情为主。看了《第一次亲密接触》如果说还有新鲜感的话,再看“第二次亲密接触”、“第三次亲密接触”,感觉难免就打了折扣,这跟作者的年龄层趋于年轻有关。其次,大部分网络作家(参与其中的专业作家除外)生活积累不深,这也束缚了他们的视野。另外,网络文学虽然让更多的人有机会展现自己的作品,但如果作者不加强自己的文学素养,难免会流于卡拉OK的水准。
  不管怎么说,网络文学作为一种新的文学存在样式,给文坛带来了一阵清新之风。就文学发展的历史规律来看,一切文学门类都是由最初的大众创作、民间创作走向文人创作,从而走向成熟的,虽然网络文学目前尚处在大众写作的阶段,但随着时间的演进,传统作家会进一步融人网络,网络也会产生自己的作家,在新的规范产生之后,网络文学必将进一步走向成熟。
文章标题: 网络作家为什么要写「番外」,番外对作家和读者各有怎样的意义
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