你曾有过小说般的经历吗，最近没灵感

看过一本很棒的书《我的职业是小说家》-村上春树，或许对这个问题有所解悟。以他的话来讲，他希望用fiction这个容器装下少年十五岁左右对于人生彷徨的选择和探寻（《海边的卡夫卡》）。写小说容易，用一点点才华和故事去丰实作品，同时完善自己的生活价值观。虽然如村上般坚持30余年实属不易，但其实以写小说来反哺自己确实是成长的良方。我自己曾经尝试写一本小说，而且踌躇满志要寒窗数载一鸣惊人。当时初读沈从文的《边城》，看到那些属于平凡人的恶，平淡如水却又如临深渊，在边陲小城漾成一圈空悲切的涟漪时，总有一根弦绷在脑海，一种从未有过的迫切驱使我提笔埋头。（高中时的这种兴趣好像颇为少见）说来可笑，小说在一年半后无奈夭折。一方面是学校的因素，身处顶尖市重点，在身边无数耀眼星辰下的一颗微不足道的尘埃，悲哀地卷入无数齿轮中被迫沉沦；另一方面是阅历的缺失，也是年龄造就的短板。现在想起那个以梦为马的少年，或许还有点羡慕。若说对成长和阅历的帮助，我觉得更多的在于世界观的建立和批判思维的形成。小说和阅历是有辩证关系的。我毕竟不是职业小说家，不能夜郎自大，小说写作专业的知识我可能知之甚少。但是于我而言，写小说能使你自觉的思考，培养判断事物价值的能力，而不会一直作为被愚弄的“黔首”。从阅历的角度来讲，构思的过程其实就是一个知识储备，阅历积累的过程，大量被囫囵吞枣的知识通过自己的思维“反刍”成阅历再呈现给读者，对自己而言也是重吸收的过程。冯友兰说：“人必须先说很多话，然后静默。”至于这些话说给谁听，我想，读者或许是很好的选择。

要回答这个问题，首先要想明白几件事：1，创作小说，需要的阅历是什么？2，我们常说的写小说需要积累，这个积累的过程到底是怎么样的？3，我们常说太年轻的作者，因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子，这句话到底对不对？

一，创作小说，需要的阅历。并不是指创作小说需要的理论知识和专业知识。这个“阅历”所指的更偏重于“人生阅历”。

人生的经历，是一种缓慢的感悟。当然对于某些特定时刻，我们会顿悟某些事。比如被朋友出卖时，被男女朋友抛弃了时，恋爱幸福的时刻，孩子出生的时刻。事业上遇到某些重大挫折后，事业突破瓶颈的时候，某个特别重要的亲人去世的时候。这种特定的时刻，会对我们造成特定的影响。

这种影响，如果从打游戏的角度来说，就是那些使得经验条大幅度增长的事。

但创作小说需要的阅历，多数时候是一种缓慢的积累。人生的经验条是缓慢增长的。

这么一说，是否大家能够比较直观的听懂了？

金庸爷爷，曾经在倚天屠龙记的后记里说过，他在书里写过张三丰目睹张翠山的死，当时觉得那么写没有问题。很多年后，他经历过类似的事后，才明白自己写的感觉并不对。

我想因为大多数人，都没有经历过白发人送黑发人。尤其是武侠小说的读者，毕竟是在年纪轻的时候就看了这部小说。所以几乎没人能看出毛病。

二，那么这个阅历的经验该如何积累？创作的过程中，我们常说一句话“找感觉，找状态”

我曾经有个比喻，就是每个人写的故事，都是从“上帝”那里下载下来的。能写多快要看你的宽带带宽有多少。有的人一天1000字，有的人一天1万字，有的人一天3万字。有的人几天几个字。你没有努力尝试过，真不知道自己是什么速度。有时候，你坐在键盘前，脑海里各种场景推动着你打字，有的时候什么感觉都没有。在没有状态的时候，我需要几天时间去思考，在那段思考的日子。会有一种一滴水一滴水落在心湖里，落在脑海里的感觉。你知道上面还有很多水，但在这个时刻，只有一滴一滴的灵感慢慢落下来。急不得，忙不得。我把这个阶段，称之为找感觉，找状态。写小说，所需要的积累阅历的过程，比这个等待灵感和状态的过程，要更加缓慢。这个积累，是更难以辨认的一点水。也许一年才有一点增长罢了。

这并不仅仅是简单的说，你坐了几天办公室，就了解了办公室政治；你做了几天公务员，就号称自己了解了官场。所谓的了解，所谓的量变到质变，是你真正掌握一个行业的规则，一个领域的运作方式。谁也不敢说，自己可以用极短的时间来速成。这只能靠日积月累的观察和思考。

我们小说里的所谓“阅历”，其实是这种生活点滴的真实感悟，是对社会运转的规则解读。尽管这种感悟，有时候即便懂了，也并不一定能表达出来。比如说，我们了解失恋的痛苦，但真的能把这种痛苦从字里行间里诉说出多少呢？我想，因人而异吧。

三，我们常说太年轻的作者，因为缺乏阅历写不出太深刻的稿子，这句话到底对不对？我觉得是对的的。当然，我们必须要承认，某些很聪明，或者说有天赋的作者，可以轻松的用一些对常识的了解，来暂时代替掉“阅历”积累的这个过程。用一些大家都知道的常识，以及一些类型小说固定的模式，来规避掉经验的缺乏。我也曾经在别的文章里说过，小说更主要的是故事的转承。所以很多人，认为作为作者并不需要太强调“阅历”。关于我们这里这个问题的争议，也就在这里。我觉得：有时候没人看得出你写的不对，不代表你写的没有问题。这个“阅历”的成长，毕竟还是需要的。这是你和自己的较量。你能不能成为一个好作家，就在这里。

常常看到有人大言不惭，说自己一不学习，二不勤奋。只是整天混吃混喝，仍然成为了大神。遇到这种情况，我只能说，要么这是在“忽悠”后辈，要么就是真的因为祖师爷给饭吃，天生极好运啊。

如果有人把小说家比作木匠，比作艺术家，比作手艺人，这当然没问题。从技术的角度说，没人有禁止年轻人写作，也的确有才华横溢的年轻作家。但阅历的积累，和技巧的打磨，是值得你去花时间，甚至说是值得你用一辈子去慢慢浸淫的。

举一个井上雄彦的例子，他在年轻的时候画出了《灌篮高手》，领一时之风云。在壮年画出了《浪客行》。我们固然不能说哪一部作品更受人喜爱，但从技艺上，个人风格上后者无疑更为出色。

最后，我们说一下增加阅历的方式，和如何在创作时弥补阅历的不足。

一，各种经验增加方式。1多读书。你写一个类型的小说之前，先阅读这个类型的经典作品。但是，当拟创作一定数量该类型的作品后，相关同类型的小说就可以先放一放了。看点别的去。你写武侠的，可以去看看科幻，看看言情。写喜剧的，可以去看看悲剧，换换脑子。

2看人物传记是对增加阅历的速成法。不论是书籍还是影视，人物传记，都是了解历史和某个专业里重要人物的捷径。

3看史书，从自己国家的历史扫盲开始。

4观察社会热点，多思考。

5多照顾身边的朋友和亲人，在生活里多动手，积极地过日子。

二，如何弥补？写了那么多，其实这才是我们这道题的重点，但这个真的没有什么可说的。我只能提供两个窍门。1在小说里塑造典型人物，套用生活中你所了解的人和事。即用生活原型来创作小说人物。

2写和生活有关的故事。

你看，关于如何弥补，具体方法只列了很少的部分。可见这件事真的很难。

我是来打酱油的。我不知道怎样写好一本文学作品，但我知道怎么写的作品是不好看的。首先，写作要用心。文学创作是作者通过文字，将自己的情感表达出来，传达给读者，使读者产生情感上的共鸣。这种情感是单纯的，是抒发性的，是向外的，用来表达自己内心的。这也是为什么小说开始创作之前都要确定文章主题的重要原因。如果在创作开始之前，或者在创作过程之中，内心就已经沾染了功利心和名利心的话，这样的作品就基本上很难得到读者的共鸣了。其次，写作要动情。文学创作其实就是一门工艺，作者就是匠人，动情之后方能传神，文章的情，就是文章的精神，动情越深，文章的精神就越充足。在写作之前，想想自己想要表达一种什么样的感情，这样的感情是否是你深以为信的，是否是饱含感触的，如果不够，就别急着下手，再多感触几分，让自己的感情达到饱满。然后，写作要懂行。这个就不用多说了，不了解的东西就别写了，写出来让别人看到一秒钟出戏了。然后，好像走题走的很过分啊。其实我就想说三思而后行，如果你有了好的创意，一定要想清楚了再动笔。至于阅历不足嘛，这一点，嘛，小朋友也可以写小说啊，当蒋方舟同学还是小朋友的时候，不也写了不少文学作品吗？其实写小说就是写自己经历过的事情嘛，对此进行情感赋予，然后进行创作和在创作，重点不就是对于自己已经经历过的事情进行情感赋予吗。JK罗琳也不懂魔法，人家就写出了畅销全球的《哈利波特》系列呢，你说她阅历很多，当年她开始动笔写这本书之前，也不见得就是一个阅历丰富的人呢。依稀记得人家当年写《哈利波特》的灵感也是来自于某一次看到了一位带着黑框眼镜的小正太，然后就情感大爆发，文思如泉涌了。其实，就算是一个成天坐在办公室里的小白领，也是完全可以写出一本很有感情的小说的，你要问他有多少人生阅历，忙着呢，一个月就四天休假，哪来的时间出去经历，可人家就能在这样的环境里迸发灵感，写出一本小说来呢。哎呀，其实写小说人家要看的重点也不是你有多少人生阅历，重点是要看清楚你在故事之中，表达一个什么样的情感。一本小说，无论长短，最后被人们一总结，还不就成了寥寥的几句话了。读者不会记得你故事写得有多么的跌宕起伏，只会记得你文中的感情有多么的真挚。打个不怎么恰当的比方，观众到底是对《变形金刚》的感触根深，还是对《阿甘正传》的感触更深。最后，写小说嘛，可长可短，阅历不足，咱就多谢几篇短篇小说呗，只要写得感情真挚，寓意深刻，篇幅和阅历都不能将你禁锢。废话一大摞，总之，别着急，心急吃不了热豆腐，进行文学创作就更是如此了，慢慢写呗。阅历不足又怎样，谁生来就有阅历了，谁不是到了五十岁以后才知天命的。难道五十岁以下的人就写不出、写不好小说了？别急嘛。