你看过的侦探小说中，有哪些小智慧是可以用在现实生活中的

　　先别误会，这里说的不是东野大神的那本小说。

　　这里说的，是关于侦探小说中的通用规则，比如，最早的那个版本——推理十诫。

《推理十诫》：

　　1，凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络。
　　2，故事中不可存有超自然力量。
　　3，最多仅能出现一个秘室或秘道。
　　4，故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。
　　5，故事中不可有中国人角色。
　　6，决不可透过意外事件和直觉能力来破案。
　　7，侦探不能犯罪。
　　8，侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。
　　9，侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。
　　10，除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。

　　这著名的推理十诫，最早就是在1928年由资深作家兼编辑Ronald A. Knox所定下的，在古典推理小说时代被奉为至宝——虽然很显然，从现代看来，这十诫里很多都可以被剔除，尤其第五条——你让我国“推理之门”论坛怎么活下去？

　　这里当然不打算谈论十诫要如何修改的问题了，而是来说一下——为什么要有推理戒条？为何要有名侦探的守则？

　　推理小说是非主流文学，或者说是大众文学里最主要的一个分支之一。它和科幻、奇幻为代表的幻想小说不同，推理小说注重想象力，但不是天马行空的幻想，而是更现实。但又和社会小说和犯罪小说不同，它更注重奇思妙想。

　　一部推理小说可以本分解为体用两部分，或者说是内涵与外表两部分。

　　内涵，是一个案件（凶杀，偷窃，绑架，密室，解密，等等）所蕴含的对人对社会的反思与批判，或者即便是白描，其所描述的也是社会上叫黑暗的一面——推理小说总是和各种案件联系在一起，所以再光明也有影子的存在。好的推理小说也是我们了解一个社会扭曲面的镜子——虽然有的时候是哈哈镜，但小说本就是将矛盾放大以戏剧化的手段呈现的显微镜，和哈哈镜的差别不算太离谱。

　　而外表部分，就是所谓的各种技巧。这里又可以分解为作者布局的部分和案件本身的扑朔迷离这两部分。

　　案件本身的迷雾，就是如何设置密室，如何故布疑阵，如何错误引导，如何安排不在场证明，等等。作者的布局有时候则更关键，比如如何让一个线索被读者／观众发现，但又不是那么明显——我不能在写的时候说：嘿，看，他手上有红色粉末！这样傻瓜都知道这货是关键线索。

　　线索的提供要不显山不露水，等到最后作者笔下的侦探揭露谜题的时候，读者才想起来——啊，原来关键线索是这个啊！

　　说白了，就是作者忽悠读者的能力——又要让读者知道，又不能让读者就这么知道。

　　推理小说的主旨，至少在古典时代，就是在思想和智慧上碾压读者，但同时又要让读者被碾压之后大叹一声“好爽！”

　　或者，再直白一点，就是要干爆读者，同时让读者高潮。

　　所以，野蛮地霸王硬上弓是要不得的——读者是被干了，但不爽，你还不让他调整姿势抱膝提臀，这就太过分了。

　　举个例子，几乎整本书的篇幅故布疑阵，读者看得云里雾里，完全不知道究竟凶手是怎么行凶的，胃口被大大地吊了起来，然后你在这本书的最后一行写道：其实凶手有特异功能，只要动动念头就能杀人。

　　我勒个大艹的！我裤子都脱了屁股都洗干净了你就让我看你被割下来的宝贝？！

　　这不单单是对读者的羞辱，也是对推理小说的羞辱。

　　所以，推理小说作者和读者的关系其实是非常微妙的。

　　表面上看来，推理小说是作者构造了一个世界，然后在这个世界里，藉由侦探这个人物和读者来一场思维赛跑。

　　读者都抱着要在侦探揭晓谜底以前推理出凶手的希望，最后被作者巧妙的布局和精彩的构思给羞辱，但被羞辱以后还要说一声“谢谢哦！”

　　PS：插图君，这里请放上范伟的相片，谢谢。

　　但，请注意，这个目标从一开始就是不切实际的——作者其实早就知道一切到底是怎么回事了，不知道的是作者笔下的侦探。

　　所以，其实，在实际情况下，推理小说中的侦探比读者占据更大的优势——他注定是要收集完所有线索，并且注定知道哪些线索有用哪些线索是狗屎的，而读者并不知道。

　　我们经常可以看到小屁孩柯南君的一雷闪（俗称“摸电门”），然后所有支离破碎的线索都连接在了一起。但我在初中的时候就静下来仔细想了想，然后感叹：卧槽，作者这个大骗子！因为柯南手上的线索一来分崩离析得根本没有什么必然联系但却居然给联系在了一起，二来你妈最重要的线索动画里都被黑盒着你让我猜个屁啊！

　　你看，我没得到被干的快感，只获得被羞辱的喜悦（喂喂喂注意你的形容词和动词好不好！）。

　　因此，为了规范作者的大棒不要乱做活塞运动，我们就需要名侦探的守则。

　　其目的无外乎这么一点：不能让读者感到被羞辱了。

　　其中最主要的一条戒律，就是：侦探不能同时也是作案者本人。

　　侦探是提供线索的人，作案者是要隐藏线索的人，这两个矛盾的属性在一个人的身上集中，这无论如何都是很精分的。虽然我们不能说这么来的小说必然是败品，但出次品的几率无论如何都是很高的——当然咯，如同《致命ID》一样最后发现侦探和作案者是一个人但却是一个人的两个不同人格，那么处理得巧妙的话也说不定就成了精品。

　　名侦探的守则其本质就是保护读者，约束作者，让读者和作者笔下的侦探尽可能在一个公平的环境下进行插与被插的充满着雨水情的欢愉游戏。（喂大叔你注意注意措辞啊！）

　　但，花无百日红，人无千岁忧。

　　凡事都是会变的。

　　当本格推理发展到一定高度，读者其实自己也就明白了这个游戏规则背后的潜规则。

　　游戏规则，就是作者和读者的智力赛跑，而潜规则，就是作者限制自己的能力来尽量模拟一个公平的环境和读者赛跑。

　　在这个潜规则的约束下，虽然读者会感到操爽了，但其实时间久了自己也就知道：对方是为了配合我这枚战五渣而故意给自己穿上了龟壳。不行！我要和脱去龟壳的赛亚人公平较量一次！

　　然后就被秒杀了。

　　可追求更新奇更刺激更让人拍案叫绝的神剧情的想法总是无可压制的。

　　于是，推理小说进入了下一个阶段——在不放弃内涵的情况下，对外表做一定的改变，以满足读者日益菊重的口味（菊重？这是什么形容词？大叔你别乱造词好不好？！）。

　　比如说，清凉院流水的流水大说就很经典——从一开始就告诉读者：我不是来和你玩推理的，想玩推理请出门右转四十七步然后跳下去。

　　对，我不是来跟你玩推理的，我是来满足你的菊花你的直肠你的口腔和你的前列腺的。

　　你要刺激，好，我给你刺激，让你一次泄个够。

　　当然，也有不是这么极端的，但现在的很多推理小说其实都在某种程度上通过违法戒律来展现给大家更叹为观止的推理历程。

　　比如死亡笔记，大家从一开始就知道罪犯是谁，从一开始就知道这里存在超自然之力，但这又何妨？传统推理小说是庄家看着散客的牌在打牌，而死亡笔记是庄家和观众都知道场上的牌，然后看NPC们打个痛快——这并不妨碍他们从死亡笔记里看到社会的扭曲，看到人性的黑暗，同时体会推理的美妙。

　　下象棋的时候你也能看到对方棋子的位置，但并不会因此丧失下棋和观棋的乐趣。

　　于是，读者终于摆脱了昔日被作者玩弄在手指尖上的命运，大喊了一声我的敏感区我做主！（这位同志，你是打算每半分钟贡献一个槽点么？）

　　当然，这倒不是说古典的本格的推理就没市场了——这只不过是在传统夫妻生活的基础上引入了一些情趣用品而已。

　　就好比你吃惯了酸辣，难得吃一次麻辣，也很High不是？

　　说到底，读者打算从推理小说里获得什么呢？

　　不过就是希望在看完全书后大叹一声：原来是这样啊！

　　说得再简单一点，就是：事后一根烟，赛过活神仙。

　　能做到这点，谁又来纠结这到底是本格还是变格呢？死站队派除外。

　　最后说一句。

　　惊天魔盗团，你们的魔术都是假的也就算了，看电影又不是看魔术表演。

　　但你妈的那个刑警最后就是眼你这是打算闹哪样啊？！

‍‍非常开心能在这样一个寒冷却温馨的夜晚与您相约。一起聊聊《追捕坚果大盗》这本书，聊一聊戈登警长与帕蒂上演的“冰雪中的温暖”。

1首先，追捕坚果大盗是一本披着警察探案外衣的社会小说。警察探案题材的小说向来深受孩子们的喜爱。尤其是六到十岁的孩子对警察职业有特别的好奇与向往，同时他们的心智逐渐走向成熟，三观也初步建立。这个系列的故事，选材独特，比如盗窃、语言暴力、儿童失踪，让孩子们不回避社会的阴暗面。

2再来看这本书的插画。画风温润柔美又不失可爱，明快淡雅，符合六到十岁孩子的审美认知。画家用铅笔线条勾勒出一幅幅温馨动人的彩色插画。与沃尔夫浅显生动，有情节紧凑的故事相得益彰，让这部趣味横生的侦探作品传达出了一种深邃辽阔、寂静华美的独特韵味。

3这本书呢在讲故事的同时，也在传递着正向的价值观。她用亲切的语言诉说深奥繁复的人生哲理，是儿童文学的最高境界。沃尔夫他不但是一位讲故事的高手，让孩子们无时无刻不被一种不可抗拒的力量所牵引。他也是一位人生哲学家，不动声色地就将那些立于世间的永恒真理传达给了孩子们。

4第四个是这本书属于年龄段较高的桥梁书。让孩子逐渐从亲子共读过渡到自主阅读。

5这本书装帧方面也是独具匠心的设计。故事呢仿佛印在新乡奶油味儿的纸上，让人感觉这是一种醉人的享受。这是一种特殊的装订方式，叫做“裸背锁线装”，为的是能把书完全平展让读者欣赏全书的插图，拥有更好的阅读体验，外面的护封是为了增加美感。

1首先让我们一起走进追捕坚果大盗的作者乌尔夫·尼尔松。

2这是一位瑞典的儿童文学作家。他曾经这样说过：童书作家存在的目的是让童年多一些笑声，少一点恐惧，少一点焦虑，帮助孩子面对生活中哪些谜一般的问题，让他们学会保护那些比他们更弱小的人。等他们长大了，可以好好照顾这个世界。

3他曾经写过一个故事：讲一只小老鼠，想要改变世界，他相信每个人身上都有善意。然后他遇到了一只可怕的大田鼠，偷摸拐骗尽做坏事，大家都很怕他，唯独小老鼠不怕。最后他安排了一个非常乐观的结尾。让小老鼠在这只又丑又坏的大田鼠身上找到了善意、悲伤与智慧。其实在咱们这本书当中戈登也是如此，相信善意在每个人的身上。

4乌尔夫是一名儿童文学作家，与很多儿童文学作家不同的是，他强调儿童作品的现实感和思想性。对于一名儿童文学作家来说，他觉得如果在作品中刻意逃避那些看似副面的情绪是不诚实的，也是不负责任的。

1、侦探小说读出了暖暖的温情

‍‍在书中，警察与小偷不是敌我的关系，监狱也不是冰冷的面貌，有着人性的味道。那里的灯光。点心，温度都给人一种安全舒适的感觉。警察的审问也不是逼供嫌疑人。警官耐心倾听。小松鼠思维混乱，但是警官也不会打断他，甚至还帮他整理思路。其实这在现实中是很难遇到的，这是一种理想主义的警察与小偷的关系。

‍‍我们先从以下文字当中来感受一下这种温情。

‍‍

“你怎么了？”他说着，并用胳膊揽住了小老鼠。（一个揽字多贴切，多温暖，多形象）

“你可以睡在我的床上，我去监狱里睡。”

“我们两个可不可以一起睡在监狱里？”

“当然可以。”戈登警官说。

于是，他们把卧室里的床抬进了监狱。然后，他们并排躺在各自的床上。

小老鼠搀扶着他，沿着一条小路一步一步缓慢地向警察局走去。

“我们警察要齐心协力，互相支持。”帕蒂说。“我扶着你，你不能让我独自去完成任务。的确，我一个人可能 会走得更快一些，但我需要你！我们警察当中 必须有人变得强壮，心中拥有智慧，声音充满力量。”

听了帕蒂这番话，警官心里暖暖的。他想从灌木丛里挣脱出来。帕蒂拉着他的手臂。

‍‍从上面这些内容当中，我看到的是一幅幅温馨的画面。他们俩互相扶持，互相帮助，相互尊重，带给读者暖暖的温情和无法言语的感动。“你怎么了？”他说着，并用胳膊揽住了小老鼠。（一个揽字多贴切，多温暖，多形象）

“你可以睡在我的床上，我去监狱里睡。”

“我们两个可不可以一起睡在监狱里？”

“当然可以。”戈登警官说。

于是，他们把卧室里的床抬进了监狱。然后，他们并排躺在各自的床上。

小老鼠搀扶着他，沿着一条小路一步一步缓慢地向警察局走去。

“我们警察要齐心协力，互相支持。”帕蒂说。“我扶着你，你不能让我独自去完成任务。的确，我一个人可能 会走得更快一些，但我需要你！我们警察当中 必须有人变得强壮，心中拥有智慧，声音充满力量。”

听了帕蒂这番话，警官心里暖暖的。他想从灌木丛里挣脱出来。帕蒂拉着他的手臂。

‍‍从上面这些内容当中，我看到的是一幅幅温馨的画面。他们俩互相扶持，互相帮助，相互尊重，带给读者暖暖的温情和无法言语的感动。

2、个性鲜明、立体丰满的人物

‍‍需要说明的是在这本书中的主人公并不一定是指一个人，可能是两个或者是两个以上的人。实际上很多作品已经试图在采取这样的方式来进行写作了。

‍‍这本小说中的戈登和帕蒂有机捏合成了一个整体，像是一个团队共同来表现小说的主题。这样的作品实在难得，因为想把几个人通过故事捏合成一个更大的一个人，这是有很大的难度的，对小说家的创作提出了不小的挑战。所以在这本小说当中，我们看到的人物并不多，我想这是尼尔森刻意为之的结果。戈登和帕蒂一同与周围环境发生关系，相互补充的人物性格使主人公的形象更加饱满。

‍‍首先我们来聊一聊蟾蜍警官戈登，他是森林警察局的警长。探长的年纪大了，对于蟾蜍来说，十九岁呢，已经属于老年。野生蟾蜍生存年限最高也就二十多年。他爱睡觉，爱吃蛋糕，不喜欢武器。

‍‍他很热爱生活，从第五十二页，我们可以看出。喝点热牛奶，吃点儿蛋糕，其实在书中还有很多这样的细节。

‍‍他有原则、很认真，具备推理侦探的头脑，从蛛丝马迹当中能够找到破案线索。

‍‍他很有经验，在小老鼠怀疑是狐狸时，他用自己的经验。告诉小老鼠，这样的结论，是不正确的。

‍‍他也很宽容，从对待小老鼠和两个坚果大盗的处理上可以看出。在对待小松鼠刚开始的报案中呢，显现出了他的耐心。

‍‍接下来我们再来聊一聊小老鼠帕蒂。他开始有点自卑，很可怜。可是她有做个好警察的强烈愿望。她也是一个非常机智的，从后面引诱两只松鼠用坚果抓他们可以看出来。

3、 环环相扣、高潮迭起的情节

‍‍设置悬念---陷入困境----峰回路转----柳暗花明---真相大白

‍‍作者从儿童角度出发，抓住儿童心理和兴趣，通过合理的想象和夸张来展示出环环相扣的情节，同时又有缜密的逻辑推理。让读者同作者一起跌入悬念陷入困局，有迫切地想揭开谜底的欲望，这也是侦探小说的特点。

‍‍在经历的过程中峰回路转，坏的人或是能够变成好的人或事。比如说小老鼠的成长历程，体现了对于儿童我们通过故事来展示宽容伙伴的力量。

‍‍在这里，戈登警官不同于常人的推理能力，他又很喜欢平凡温馨的热茶点心。情节一波三折，柳暗花明，从小老鼠到小松鼠都不是真正的坚果大盗，到最终的大盗露出踪迹，结局童趣无限。

‍‍小老鼠的引诱让大盗扔出坚果，并把自己关在了树洞里。这样的结局符合儿童的心理。引导儿童相信这个世界上更多的是善良和宽容。

‍‍这本书当中蕴含着很多耐人寻味的哲理，比如说在学会倾听，这是人生路上的重要一课。学会合作，可以从年老与年少的完美组合当中来感受。

‍‍宽容，有时宽容引起的道德震撼比惩罚更为强烈。

‍‍从戈登的日常生活，我们感受到世界上最可贵的幸福就是平凡。

‍‍你有多自律就有多自由。

‍‍首先我们紧扣问题来读作品。在这本书当中有很多值得深思的问题，比如说学生可能会提出来，为什么枪一直放在那里，警官却不让用？

‍‍在七十四页有这样两句话：一个具有智慧有特别谨慎的警察才可以拿枪，要知道枪很危险。第二，真正既有智慧又很谨慎的警察，无论如何也不会把抢带在身上。戈登警官说，因为枪很危险。

‍‍这是一个很值得探讨耐人寻味的问题，有条件的家庭呢，可以开家庭讨论会。比如说针对这样的问题，爸爸怎么说，妈妈怎么说，我怎么说。可以做下记录作为一个餐桌话题。在课堂上面也听一听老师的说法，同学的说法，说完之后，我的想法有没有改变，最后是我现在的想法是什么。这就是共读的意义。当自己想不明白，多人探讨之下也不一定很清晰，但是想法可能会发生变化，这就是一个很有意义的思考过程。

‍‍再比如，孩子说小老鼠偷了一粒坚果，他为什么没有坐牢？而小松鼠偷了四粒，这是小老鼠他们设下的陷阱，那他为什么要坐牢呢？

‍‍虽然时间很短，但是还是用这样的方式成熟了他。这又是一个值得探讨的问题。其实诸如此类还有很多这样的问题。孩子们提出来，老师可以和孩子们一起把它们列出来。每个孩子选一两个在小组当中，在班级里进行交流，也可以作为家庭的餐桌话题进行家庭探讨做一些记录。因为这本书的意义不仅在于故事，它还有一些现实的意义非常有探讨的必要。

环节二 聚焦人物读作品

‍‍朱光潜先生有过一段经典阐述：“从前我看文学作品，摄引注意力的是一般人所说的内容。如果它所写的思想与情境本身引人入胜，我便觉得它好，根本不很注意到它的语 言文字如何。反正语文是过河的桥，过了河，桥的好坏就可不用管了。近年来我的习惯几已完全改过。一篇文学作品到了手，我第一步就留心它的语文。”

‍‍无论是什么样的小说最重要的便是小说中所刻画的人物。无论从哪个方面上来看，把小说人物看成是整部小说的灵魂是不为过的。一部好的小说可以看到小说里面人物的灵魂、骨骼、血肉。小说营造出来的环境、搭建的故事，刻意为之的主线，都是为了最终来说明人物而做出的努力。好的小说可以把人物写活。隔着文字我们能够听到人物的声音，感受到人物的温度。

‍‍我们首先透过语言文字来分析戈登这个人物。

1.帕蒂汇报的时候，警官一次都没有打断她。他只是不断地点头，同时在纸上做记录。（帕蒂汇报的时候，戈登一次都没有打断他，他只是不断地点头，同时在纸上做记录。其实我们知道帕蒂独自办案回来以后他会报道那么多，戈登肯定在第一时间就知道狐狸并不是凶手，但是他并没有一棍子打死他，而是耐心地倾听、赞扬了他“年轻敏捷”等。然后委婉地说到经验，最后。用逻辑。用逻辑判断，让帕蒂明白不是狐狸。)

2.“我们的森林应该让所有人都生活愉快。在这座森林里，我们应该做到慷慨大方，体谅其他的动物。”（P43）

3.他把印章对准纸的正中央，迟疑了一下，然后把印章挪动了一点儿。最后，他在纸上盖上印章 。咔——嗒！（多次出现盖章）

4.“一个既有智慧又特别谨慎的警察，才可以拿枪。要知道，枪很危险。”

“真正既有智慧又很谨慎的警察，无论如何也不会把枪带在身上！”戈登警官说，“因为它很危险。”（多次出现对枪的态度）

5.帕蒂坐在访客专用椅上，警官坐在他的转椅上。（文中多次出现转椅）

‍‍从戈登多次盖章，还有他的椅子以及对枪的态度都说明：戈登把自己的工作看得很神圣。

6.“我觉得，你不是一个小偷。”过了一会我，警官说。

7.警官眨了眨他那双大眼睛。他能想象出那种饥饿的感觉有多么可怕。

‍‍人物弧光作为电影编剧塑造人物的一种创作技巧，一直以来深受好莱坞的欢迎。人物弧简单来说，其实就是人物的变化人物的成长。

‍‍人物的弧光其实就是人物的变化，人物的成长。 罗伯特·麦基的《故事》中的定义：最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。

‍‍罗伯特麦基的故事中的定义。最优秀的作品，不但揭示人物真相。而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹和变化，无论是变好还是变坏，在这本书当中人物弧光更适合用来分析小老鼠的成长。小老鼠从最开始的没名字、没年龄、没住处，没工作的四无人员到有名字有家有工作。从小偷到一名合格的景园。我们跟随作者经历了小老鼠的成长与变化。

‍‍帕蒂心里很害怕，可她必须完成这项充满危险却很重要的调查。她突然 打了个寒战，但最后还是决定，无论 如何都要走一趟。她现在已经是一名警察了，她必须让大家都看到自己有能力胜任这个职位。而且她觉得自己必须以某种方式偿还那粒坚果。

‍‍小松鼠其实也发生的也发生着变化，他从最开始令人同情的失主，到最后变成了小偷。我们也看出了他身上的自私。

‍‍分析完任务，我们再来看看这本书的另外一个亮点就是破案的黄金搭档，年老与年少的完美组合。蟾蜍在破案过程当中结识了自己的伙伴。让宽容和团结的力量在案件的侦破过程中发挥了不可小觑的作用。蟾蜍也把自己的经验毫无保留的传授给他，帕蒂学成出师成为一名真正的警察。他们建立了一个高效合作的团队。相互尊重，共同热爱纸杯蛋糕。追捕坚果大道是他们的第一个案子，他们找到了坚果大盗，并且给出了一个创造性的惩罚。

环节三 破译密码读作品

‍‍诗人艾略特曾说：“坏诗人用借的，好诗人用偷的。”不要怀疑，在创作的世界里，“偷”比“借”好。因为借了，你得还回去；而偷了，东西就永远 是你的了。  ——许荣哲《小说课》

‍‍这本书的作者，他是一个讲故事的高手，故事情节环环紧扣，高潮迭起。在阅读当中，很多人很容易关注到效果，但是很少去关注效果是如何产生的。

‍‍为什么这本书这么吸引人，让我们一睹就停不下来？现在，我们一起来破译作者的写作密码。

‍‍蒋军晶老师说：侦探小说实际是一个造谜和解谜的过程。一个滴水不漏的谜，能充分激发读者的好奇心和窥探心理。

‍‍当我们从侦探小说这个角度聊的时候可以提以下几个问题。比如

1、作者留下了哪些线索？

2、哪些细节可以成为重要的破案线索？

3、作者设计了哪些故意让你走上岔路的线索。

‍‍这里边可以用故事地图来画出整个案件的侦破过程。

‍‍故事公式让讲故事很容易，只要你问自己七个问题，就可以在五分钟以内立刻说出一个有开头、有结尾、有冲突、有转折的完整故事。

‍‍故事公式：

问题1、目标：“主人公”的“目标是什么”？

问题2、阻碍：他达成目标的“阻碍”是什么？

问题3、努力：为达目标，他是怎么“努力”的？

问题4、结果：努力后的结果是什么（一般是不好的结果）

问题5、意外：如果结果不理想，表示努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变现状吗？

问题6、转折：意外发生，情节怎么“转折”的？

问题7、结局：故事最终的“结局”是什么？

‍‍故事公式：1目标——2阻碍——3努力——4结果——5意外——6转弯——7结局

‍‍接下来我们以《了不起的狐狸爸爸》为例看看作者是怎么样使用故事公式的。

1、目标：帮小松鼠找回被盗的坚果

2、阻碍：下雪，脚印被雪覆盖

3、努力：找线索，巧设陷阱

4、结果：小松鼠被抓，但不是真正的盗贼

5、意外：真正的盗贼出现

6、转折：盗贼把自己订在“监狱里”

7、结局：坚果失而复得。

‍‍可以把故事公式跟孩子们来聊一聊，举些例子让他们明白每个环节是什么样的意思。就把故事公式用《追捕坚果大盗》进行验证。所谓“文似看山不喜平”。写文章不能像庐山瀑布一样“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，不能一泻千里，要曲径通幽，要有起伏、有照应、有高潮、有转折、有矛盾、有戏剧化的冲突、有陌生化的冲击，这是写文章的奥妙。很显然作者在行文时注意了，这种节奏的变化，运用侦探小说特有的造谜和解谜，在结构上运用故事公式让我们紧紧跟随作者的步伐一同去寻找坚果大盗。

‍‍我们接下来再来破解第二个写法的密码文字影像化。

‍‍每次读这本书感受都不一样，但相同的是每读一遍都像又看了一场电影，根据文字在脑海中想象相关的画面，这是文字的影像化，这也是语文教学中常用的一种策略。松居直先生说：可以说听不进故事的孩子，是因为没有在心中想象故事把他们变成画面的能力。

‍‍所谓听故事的能力，就是把这个故事，这个眼睛看不见的世界变成在自己心中看得见的话，也就是一般被称为想象力的能力，如果想象力丰富人就能看到。看不见的东西想象画面的能力也是需要锻炼交流，想象出来的画面也是一种乐趣。很多老师会提倡学生将小说中的场景人物形象画出来，至少会提醒孩子在脑海中努力还原小说中的场景人物形象。下面这些问题就是培养孩子视觉化能力的问题。

‍‍1、读这部分时，你看见了什么?

2、从哪些文字中让你看到一个人或一个地方的模样？

3、什么故事细节帮助你在脑海中描摹出一幅景象？

什么地方让你难以在脑中描摹一幅景象？

‍‍作者是如何写出有画面感的文字呢？让我们一起去破译画面感速成的密码吧！

‍‍小老鼠吃完了果仁。

小老鼠很快就在果壳上啃出一个漂亮的小洞，然后把纤细的手指伸进果壳里，抓出果仁，并“咯吱咯吱”地咬着。她咬得飞快，直到把整个坚果都吃完。小老鼠一直眯着眼睛，享受着这顿美餐。（P19）动作

小松鼠走进了警察局。

小动物拍掉皮毛上的雪，甩了甩毛茸茸的大尾巴，雪片四下飞舞起来。原来，这是一只小松鼠。他跺掉脚上的雪，大踏步地走进了警察局。（动作）

他们坐在那里思考。

他们坐在那里思考，两个人都歪着头、托着腮。警官换了一只手，帕蒂也换一只手，警官叹一口气，帕蒂也跟着叹一口气。（动作）

‍‍从以上内容当中，可以跟孩子们讨论总结画面画面感速成。

画面感速成密码1：

精确简练的动作描写，而且那动作可以尽量家常些，让人可以想像出来。

‍‍我们再来看这句话：警官气喘吁吁地走在雪地上，呼出的热气像云朵一样从他那大大的嘴巴里飘了出来。

‍‍让学生体会到合理使用比喻可以增强画面感。

‍‍看这句话：此时天色已晚，整座森林里都安静下来了，雪花轻轻地飘落，静谧而美丽。

‍‍学生能够知道这是对场景进行了描写。那对场景进行描写时用到有什么怎么样可以增强画面感。

‍‍在这里跟大家分享一个描写三原则：第一个就是有什么，使我们明白描写的对象。怎么样是描写具体起来像什么，就是描写变得更加形象。如果我们能从多个角度多个方面来描写和形容事物是不是就更具体了呢。

‍‍在这本书上当中还有一些句子无法看到清晰、具体的画面。可以让孩子运用以上画面感速成的密码自己作一下修改：警官坐在窗边。他累坏了。P64 狐狸对树林里的老鼠和小兔子非常不友好。 P53

‍‍最后我们再从思考哲理来读一读作品。

‍‍从书中，我们读到了团结，戈登和帕蒂的一个高效合作团队的建立。

‍‍我们还读到了，学会倾听就是人生路上的重要一课。对于松鼠报案时的语无伦次和抓到他时的混乱思维一直耐心倾听。这个可以做一下延伸，对于儿童可能很多孩子还没有具备的能力，这个恰恰是老师和家长需要引导的。

‍‍第三个世界上最可贵的幸福就是平凡。蟾蜍警官喜欢冬天靠着壁炉喝着热茶牛奶吃着点心。这样平凡的生活其实就是一种幸福。

‍‍第四个宽容，就像天上的细雨滋润着大地，赐福于宽容的人，你赐福于被宽容的人。苏霍姆林斯基曾经说过：有时宽容引起的道德震撼比惩罚更强烈。

‍‍第五个“你有多自律就有多自由”，这里对坚果大盗自由的破坏法律和一些原则，最终受到了失去自由的惩罚。

‍‍世界的美好和社会的约定，我们应该充满期待惊喜和感激。这个在结尾许下的三个愿望当中，我们可以体会的到。

‍‍今天我的导读就到这里，感谢您的耐心聆听，谢谢大家！

　　夏洛克·福尔摩斯
　　歇洛克•福尔摩斯是英国小说家阿瑟•柯南•道尔所创造出的侦探怪杰，现在已成为世界通用的名侦探最佳代名词！
　　福尔摩斯他不但头脑冷静、观察力敏锐，推理能力更是无人能及。（另外，他的剑术也相当高明）
　　平常他都悠闲地在贝克街211号的B室里，抽着烟斗等待委托上门。但一旦接到案子，他马上会变成一匹追逐猎狗的狼，开始锁定目标，将整个事件抽丝剥茧、层层过滤，直到最后真相大白！他的好朋友华生医生虽然有点“反应迟钝”，但也正因为如此，才特别衬托出福尔摩斯的足智多谋。

　　歇洛克•福尔摩斯小档案
　　十九世纪英国名侦探，是007的老前辈。
　　总部在英国伦敦贝克街221号B。
　　身材高大、长脸、浓眉、黑发、鹰钩鼻、灰色眼睛。(福尔摩斯最初之形象——身高瘦削、鹰鼻薄唇、经常拿着烟斗与手杖，就是由佩吉特塑造的，此后所有关于福尔摩斯的插图都是在此基础上加以改进的。因而可以说，佩吉特的插图是读者领略原作神韵和体验故事氛围的最重要的组成部分。结果，演电影时，长相成了选演员的标准。不管身手多差都没关系)
　　头脑精密、眼光锐利，对毒物、解剖、医学有很深的研究，
　　说话很快，声调很高。
　　最佳拍档：华生医生，也是这部回忆录的执笔人。
　　伦敦街头的一群流浪儿，Baker street Irregulars（贝克街小分队）是他办案的最好助手。他们的头儿是维金斯。

　　附注：
　　1891年5月4日与莫里亚蒂教授一起掉入山谷死亡。原因是阿瑟•柯南•道尔厌倦此角色，刻意安排；不过应读者一再要求，福尔摩斯再次复活。
　　艾琳•艾德勒是福尔摩斯的尊敬的女人。
　　福尔摩斯是工藤新一最崇拜的偶像。且新一最喜欢福尔摩斯的《四签名》一案。

　　英文名：Sherlock Holmes
　　译名：歇洛克•福尔摩斯（夏洛克•福尔摩斯）
　　国籍：英国
　　生日：1月6日
　　星座：魔羯座
　　血型：O
　　身高：6英尺(183厘米)
　　体重：235英磅(107千克)
　　地址：伦敦贝克街221B
　　大学：牛津大学
　　最喜欢的颜色：黑色
　　最喜欢的食物：哈德森太太做的
　　最尊敬的女人：艾琳•艾德勒
　　最喜欢做的事：破案、去剧院听歌
　　最常说的话：
　　If you precise destruction，in the public interest，I am willing to accept death.
　　如果能确切的让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意接受死亡。

　　When you have eliminated the impossibles，whatever remains，however improbable，must be the truth.
　　除去不可能的剩下的即使再不可能，那也是真相

　　家人：哥哥——迈克罗夫特•福尔摩斯
　　朋友：约翰•H•华生
　　对手：莫里亚蒂
　　看不起的人：雷斯垂德、葛莱森
　　性格：冷峻、诙谐、机警、沉着、意志坚强
　　爱好：破案、艺术、音乐、小提琴、拳击、剑术
　　特长：以上都是
　　职业：咨询侦探
　　福尔摩斯的学识范围：
　　1．文学知识——无。
　　2．哲学知识——无。
　　3．天文学知识——无。
　　4．政治学知识——很少。
　　5．植物学知识——相当片面，但对于莨菪制剂、鸦片及毒品却知之甚详。而对于实用园艺学却一无所知。
　　6．地质学知识——偏于实用，但也有限。但他一眼就能分辨出不同的土质。他在散步回来后，曾把溅在他的裤子上的泥点给我看，并且能根据泥点的颜色和坚实程度说明是在伦敦什么地方溅上的。
　　7．化学知识——渊博。
　　8．解剖学知识——准确，但无系统。
　　9．惊险文学——很广博，他似乎对近一世纪中发生的一切凶杀事件都深知底细。
　　10．音乐知识：提琴拉得很好。
　　11．体育知识：善使棍棒，也精于刀剑拳术。
　　12．法律知识：关于英国法律方面，他具有充分实用的知识。

　　履历表：
　　※1854年（出生） 福尔摩斯该年出生，祖父为世代乡绅（《希腊语译员》），成长环境不详，但从其年长七岁的哥哥的工作来看（希腊语译员、证券经济人的书记员），说明他家道中落（当时的绅士是不工作的）。有一位叫弗纳•凡尔奈的做医生的远亲（《诺伍德的建筑师》）。兄弟大概都是由乳母南妮养大的。

　　※1861年（7岁） 进入贵族学校（寄宿制度）或是请家庭教师接受教育。祖母是法国拿破仑时代的画家贺拉斯•凡尔奈的妹妹。福尔摩斯自认为他也继承了这样的血统（血液中的这种艺术成分很容易有最奇特的遗传形式《希腊语译员》）。福尔摩斯家里形成了良好的音乐气氛，少年时代开始学习拉小提琴。

　　※1867年（13岁） 虽然当时的贵族子弟一般都要进入公学（贵族和上流社会子弟，主动体育的学校），但福尔摩斯对这种学校常设的体育项目橄榄球不感兴趣，所以就没有进入这种学校。而是请家庭教师继续传授知识（《新娘失踪事件》）

　　※1872年（18岁） 进入大学，传说福尔摩斯读的是著名的牛津或剑桥大学。在那时，他不喜好集体体育活动，而喜欢击剑和拳击，专业为化学（《格洛里亚•斯科特号之谜》）。似乎认同“文学知识等于零”这个观点，而且还因此遭到过华生的嘲笑。

　　※1873年（19岁） 一年级的最后一个学期，因被同级威克多•特雷佛的狗咬伤，两人便熟识起来，之后的一个夏天，福尔摩斯受邀去威克多•特雷佛家做客，在特雷佛的父亲提醒下，意识到自己有做侦探的条件（当时福尔摩斯的推理、观察能力就已经非常强了）。同年侦破了格洛里亚•斯科特号之谜案件。暑假期间，他多半时间沉迷于化学时间中（《格洛里亚•斯科特号之谜》）。

　　※1874年（20岁） 大学的最后一段日子，同学们盛传他的推理方法（《马斯格雷夫礼典》）

　　※1875年（21岁） 大学毕业。

　　※1877年（23岁） 他开始在大英博物馆附近从事侦探工作，为数极少的工作间隙，积极去研究各门科学，为将来打基础。生活得很艰难。

　　※1878年（24岁） 侦破了跛足的里科特和他可恶妻子案。

　　※1879年（25岁） 受同学雷金纳德•马斯格雷夫的委托，侦破了（《马斯格雷夫礼典》）。

　　※1881年（27岁） 在圣巴罗米医院，通过朋友斯坦弗的介绍，福尔摩斯与退役军医华生结识，并合租了贝克街221号B室。并介绍雷斯垂德和葛莱森给华生认识。同年侦破了血字的研究一案。

　　※1882年（28岁） 华生开始记录五个橘核案。福尔摩斯开始出名，并以“工作本身就是报酬”安慰过海伦•斯托纳。

　　※1883年（29岁） 同年四月侦破斑点带子案。

　　※1887年（33岁） 因侦破荷兰—苏门答腊公司案和莫波吐依兹男爵的庞大计划案而在欧洲声名大噪。也因疲劳过度而病倒，前往萨里郡的赖盖特修养（《赖盖特之谜》）。同年四月侦破赖盖特之谜。

　　※1888年（34岁） 一月侦破了《恐怖谷》一案。同年七月侦破了《四个签名》案件。福尔摩斯发表了《各种烟草的鉴别》《脚印探索》《职业对手形造成的影响》等几篇文章。侦破了《希腊语译员》一案，而且发表的文章也得到了好评。在侦破《四个签名》案件前几个月，福尔摩斯开始服用可卡因，令华生大为其担心。

　　※1889年（35岁） 华生与四签名案中的摩斯坦小姐结婚后而离开贝克街，但仍经常与福尔摩斯一起办案。同年三月，侦破波西米亚丑闻案，而且因案中的艾琳•艾德勒而改变了福尔摩斯小看女人的看法。并首次称华生为《我的传记》作者（《波西米亚丑闻》）。同年六月，侦破歪唇男人、驼背人、证券经济人的书记员及博斯科姆比溪谷案件。同年七月侦破海军协定一案。且是福尔摩斯为维护国家利益所侦破的案件。同年九月侦破工程师的大拇指与五个橘核案。同年十月侦破巴斯克维尔的猎犬一案。

　　※1890年（36岁） 秋季侦破红发会案件。同年十一月发生临终的侦探事件同年十二月侦破蓝色石榴石一案。从冬季到春季，福尔摩斯都在法国工作。为追踪莫里亚蒂教授而和华生去了欧洲。

　　※1891年（37岁） 《最后一案》中福尔摩斯和宿敌莫里亚蒂教授在瑞士的莱辛巴赫瀑布决一死战。此后便为空。

　　※1894年（40岁） 四月，接空屋案。福尔摩斯历险归来，化身为旧书藏书家，揭破案情真相。此间，华生的妻子过世。八月，接诺伍德的建筑师案。依福尔摩斯的请求，华生出让肯辛顿区的诊所，搬回贝克街，与福尔摩斯合住。11月，接金边夹鼻眼镜案

　　※1895年（41岁) 四月，接三个大学生案。福尔摩斯与华生在某大学城住了几周，研究英国早期宪章。四月，接孤身骑车人案。六月，接黑彼得案。十一月，接布鲁斯－帕廷顿计划案。获维多利亚女王赐见，并授绿宝石一枚。

　　※1896年（42岁） 接带面纱的房客、失踪的中卫案。在华生的督促下，福尔摩斯停用可卡因已有数年之久，此间福尔摩斯时常两眼深陷，面容阴郁。

　　※1897年（43岁） 接办格兰其庄园、魔鬼之足案。由于日夜操劳，福尔摩斯健康转坏。案中，福尔摩斯坦承从未恋爱过。

　　※1898年（44岁） 接跳舞的人、退休颜料商案。

　　※1902年（48岁） 五月，接修道院公学案，此案结束后，福尔摩斯获赏六千英镑。六月，接三个同姓人案，福尔摩斯对被歹徒袭击伤的华生相当关切，表现出冷面背后的情感，使华生大为感动。九月，接显贵的主顾案，福尔摩斯遇袭受伤。接红圈会案。

　　※1903年（49岁） 一月，接皮肤变白的军人案。华生再婚离开贝克街，此案由福尔摩斯亲自撰写。夏，接王冠宝石案。九月，接爬行人案，案子结束后，福尔摩斯即告退休。

　　※1907（53岁） 福尔摩斯离开伦敦，到塞克斯研究养蜂、享受退休后的田园生活。七月，接狮鬃毛案，这是一起发生在福尔摩斯隐居地附近的命案，由福尔摩斯亲自撰述。与华生偶尔共度周末。

　　※1912（58岁） 接办最后致意案，在首相的力邀下重出江湖，花了两年之久，在美国、爱尔兰各地展开调查，最后一举歼灭德国间谍集团。案子结束后，福尔摩斯再度退隐。

　　※1914年（60岁） 出版《养蜂实用手册，兼论隔离蜂王的研究》。此后音讯全无，也未传出死讯。

　　1.福尔摩斯的存在性推论
　　福尔摩斯的原型，据道尔自己在《真实的福尔摩斯》（The Truth About Sherlock Holmes）中叙述，是根据他的医学院导师Dr. Bell（也就是中国通常翻译的贝尔教授）而来。但是，就是贝尔本人似乎不喜欢这样的说法。我个人也觉得这是道尔在那位真实原型的要求下误导读者。
　　我觉得歇洛克很可能真实存在于伦敦。当然，这位侦探先生不叫福尔摩斯也不住在贝克街221B，但他大概是道尔爵士的朋友，而且也和歇洛克做类似的“咨询侦探”工作。也就是说，我认为福尔摩斯是来自于真人原型的。他的个性大概不会像福尔摩斯那么鲜明，他的演绎法大概也不会每次都管用，但这个伦敦的天才侦探是存在的。歇洛克最重要的几个案件－四签名，巴斯克威尔的猎犬，血字的研究和冒险史中大部分的案件可能都是这位真实侦探的办案记录。而归来记和新探案中的案件大概有一半以上是柯南道尔虚构的。特别是到了新探案后期的案件，可能都是道尔编造的。这里有两种可能，一是这位真实的侦探去世了，或者他真的像歇洛克后来一样隐退了。而当时柯南道尔和报社签了合同进行连载，不可能中途停笔，所以不得不编造。而冒险史和归来记中少数看上去很糟糕的故事，大概也是因为当时没有好的案件可以写而编造的。
　　关于这个理论的直接证据的确没有。但是，近年来有许多美国研究者（比如Saul Cohen 的“Notes for an Essay on Holmes and Holmes”）把美国一位也姓福尔摩斯的法官Oliver Wendell Holmes, Jr和大师联系在一起。说他和大师可能是堂兄弟之类。
　　温森特•斯塔瑞特（Vincent Starrett）在他的著名福尔摩斯研究《福尔摩斯的私生活》（The Private Life of Sherlock Holmes ）中也提到他曾经在伦敦图书馆里找到作者为亨利•华生(Henry Watson)的医学著作。这与其说是华生那位酗酒的哥哥的作品，不如说华生在纪录福尔摩斯案件的时候使用了约翰（John）这个假名。
　　另外，特列福尔•豪尔（Trevor Hall ）在他的福尔摩斯的大学与学院“Sherlock Holmes's University and College”中居然在相应年份的剑桥三一学院学生名单中查到R•马斯各雷夫（R. Musgrave），这很可能就是福尔摩斯大学同学，马斯格雷夫礼典的委托人雷金纳德•马斯格雷夫（Reginald Musgrave）。
　　这些似是而非的间接证据，都有不少漏洞。福尔摩斯、华生、马斯格雷夫等等作品中使用的名字，都是很常见的姓氏，同名同姓的可能也不是没有。华生在很多情况下为了照顾到委托人的隐私，又不得不更名改姓。就是在他据实而书的时候，我们也不能完全依赖他那往往含混不清的记性。所以，我们若是像原旨主义者一样相信道尔原著的每一句话，很快就会陷入自相矛盾的境地。这也为福尔摩斯研究增加了很多困难和乐趣。分辨哪些是华生的笔误（或者故意隐瞒），哪些是可以引导我们探知真相的证据，恰恰是福学最具挑战的部分。
　　有趣的是，很多福尔摩斯研究者，包括著名的希德尼•罗伯特爵士（Sir Sidney Robert），和全注释版福尔摩斯的作者威廉•巴瑞格德（ William B. Baring-Gould），温森特•斯塔瑞特（Vincent Starrett）和我最喜欢的，特列福尔•豪尔（Trevor Hall), 在作品开篇，能够理智地意识到自己在研究一个公认的虚构人物。但是，到了作品末尾，都不由自主地把大师当成一个存在的历史人物。这大概是所有福学研究者心中共同的希望吧。

　　2.福尔摩斯的存在性推论2
　　我的朋友并不认为福尔摩斯真实存在，但是他认为案件是存在的。身为医生的柯南道尔可能经常以法医的身份协助警方办案，对后者的很多手法都不甚苟同，而在他提出自己的看法时，恐怕时常遭到警官的嘲笑和忽略。所以他把当时警方放弃的疑案攒了一些，用自己提出的所谓演绎法进行分析给出自己的结论。为此，他虚构了一个“咨询侦探”福尔摩斯和医生助手华生，并把这些换过地名人名的案件寄给报社发表。这种说法就可以解释在福尔摩斯探案集中不时流露的对警察的嘲笑。在《血字的研究》收到好评之后，他开始连载。在积攒的案件用完之后，他不得不编造案件。之所以如此推测是因为福尔摩斯故事里的情节有时候太过巧合，缺乏生活中的随机性。所以很有可能是柯南道尔借用当时的案件，自己加入情节改造而成。

　　3.关于福尔摩斯的历史
　　福尔摩斯作为一个人格来研究其实是蛮有趣的。（我建议各位去研读W.H. Baring-Gould的《Sherlock Holmes of Baker Street》这是任何一个Sherlockian都会反复阅读的经典。其次，我推荐Trevor Hall 的《Sherlock Holmes: Ten Literary Studies》。）整个故事中，歇洛克简直如机器一样精确冷酷，一点点似有若无的温情使他的个性变的更复杂。这也是我认为他有原型的主要原因。很多福尔摩斯专家认为他对女性的排斥很可能来自于他幼年和母亲的不愉快（Sir Sidney, Mr. Hall）。当然这种把心理问题都归罪于年幼时与父母之间的问题，是弗洛伊德的典型论调，我并不是很喜欢……不过，值得注意的是麦可罗夫特也在与人交流和异性关系上存在很严重的问题，所以这种心理问题可能的确和他们两个所共有的历史有关－也就是幼年时期的家庭问题。
　　一个很极端又富于戏剧化的解释认为歇洛克的母亲因为有外遇而被歇洛克的父亲杀死（Hall），而后者因为种种原因而没有受到应有的制裁。所以歇洛克终生讨厌女性，对警察毫无好感，坚持自己的“正义”标准。他所进行的“咨询侦探”几次在警察之前找到凶手，自己扮演法官的角色对后者进行“正义”的审判。当然……这是有点太过戏剧化了，所以我不是很喜欢这个说法。

　　4.福尔摩斯的心理问题
　　福尔摩斯最主要的心理问题是忧郁症，种种迹象都表明他绝对是抑郁狂躁型忧郁症（Bipolar Disorder）患者。这一型的忧郁症患者时而充满精力，可以连续工作几天几夜，极其兴奋，脾气暴躁，感官异常灵敏，；随之尔来的是连续几个星期的低潮期，患者表现乏力，没精神，对什么都提不起兴趣，可以赖在床上一天不动，厌食……这难道不就是福尔摩斯吗？只要一有案件就可以兴奋的工作，没有案件的时候就懒在家里跟华生发牢骚“伦敦没有具有天赋的罪犯了！”在沮丧到极点的时候甚至需要可卡因来维持生命……对于福尔摩斯来说，注射可卡因是必要的，否则他大概会因为过度沮丧而自杀。但是需要注意的是，大部分抑郁狂躁型忧郁症患者脑部运作方式和精神分裂类似，以分散无连续性的思维为主要症状之一，换言之，他们都不具备逻辑思维的能力。然而，考虑到海明威也是抑郁狂躁型忧郁症患者，同时也是美国大文豪……对这个问题，我需要做更深入的研究。
　　而且我相信福尔摩斯大概有偏执倾向（Obsessive-Compulsive Disorder），偏执的对象当然就是他心目中的所谓“高于一切的绝对正义”。然而，我并不认为福尔摩斯患有与他的抑郁症同等程度的OCD。毕竟他并没有怀疑周围所有人都是“非正义”的，也并没有用自己的条条框框去限制其他人。所以，他还的OCD 还远没有达到人格障碍的程度，大概只是有些许偏执而已。
　　然而无论是抑郁症或者偏执都无法解释他对女性的冷淡。这可能的确是来自于他过去发生的事情……大概不太可能是初恋，因为麦可罗夫特也对女性冷淡。
　　再顺带说说麦可罗夫特，他是典型的自闭症（Schizoid personality disorder）。就他们两个的心理问题来说，对于“母亲外遇－父亲谋杀母亲－父亲逍遥法外”的推论也并非那么虚无缥缈。

　　5.福尔摩斯和开膛手杰克
　　很多人谈论过这个问题……有很多关于这个话题的电影和游戏。一般认为福尔摩斯生于1854年，那么他到1888年，也就是开膛手杰克活动的一年，不过34岁，也就是四签名之前的事情，当时华生应该还和他住在一起。如此重要的案件为什么福尔摩斯探案集里没有写到，甚至连提都没提一句？
　　如果按照我的解释，福尔摩斯真的存在，那么很可能是福尔摩斯成功的侦破了这个案件，否则开膛手杰克不可能在杀掉5个女人之后就收手。但因为其中涉及敏感人物所以不便透露详情，甚至可能连柯南道尔都不知道具体情况。
　　按照我朋友的解释，福尔摩斯不存在，但案件是存在的。那么就是柯南道尔也拿这个案子没辙，所以就干脆不提。事实上，柯南道尔在开膛手杰克案发之后，的确提出了自己对凶手身份的推断。只不过他和当时警方的推断是一样的，认为是最后一个牺牲品：玛丽•凯丽的丈夫，为了恐吓惩罚自己的老婆而犯案。这个推论不但和当时的目击证词不符，也不符合开膛手杰克的犯案轨迹。

　　6.大脑与心
　　英国一位在舞台上扮演过福尔摩斯的人说：“歇洛克最恐怖的地方在于他只有大脑没有心，他是完全空的。”我无法同意这种说法，福尔摩斯对案件的精确推断来自于他的大脑，但是对正义与否的判断却来自内心。

　　7.华生
　　福尔摩斯到底是否需要华生？很多人认为是作者柯南•道尔真正需要华生而不是福尔摩斯。我比较同意这个看法，柯南道尔需要一个叙事者，而福尔摩斯，他大概和他哥哥一样，如果有可能，尽量自闭。但是我的另外一个朋友却不同意，他认为福尔摩斯需要一个叙述的对象，因为叙述是整理思路的最好办法。以下出自《爬行人》的一段话正说明了这种关系：“在他晚年我们的关系是特别的。他是一个受习惯支配的人，他有一些狭隘而根深蒂固的习惯，而我已经成了他的习惯之一。作为一种习惯，我好比他的提琴，板烟丝，陈年老烟斗，旧案索引，以及其他一些不那么体面的习惯。每当他遇到吃力的案子，需要一个在勇气方面他多少可以依靠的同伴时，我的用处就显出来了。但除此以外我还有别的用途。对于他的脑子，我好比是一块磨刀石。我可以刺激他的思维。他愿意在我面前大声整理他的思想。他的话也很难说就是对我讲的，大抵对墙壁讲也是同样可行的，但不管怎么说，一旦养成了对我讲话的习惯，我的表情以及我发出的感叹词之类对他的思考还是有些帮助的。如果说，我头脑的那种一贯的迟钝有时会使他不耐烦，这种烦躁反倒使他的灵感更欢快地迸发出来。在我们的友谊中，这就是我的微不足道的用处。”或者说，福尔摩斯需要一个朋友。如果就故事本身来说，福尔摩斯的确对华生很有好感，曾经多次坚持华生留下来进行委托人面谈，并且把华生从度假中拖出来跟他一起侦破案件。如果抛开柯南道尔不谈，福尔摩斯的确是把华生当成朋友的，这种友谊让歇洛克的无边冷酷中稍微透出了一点人性，同时也让他更迷人了。

　　8.杰里米•布雷特
　　他是我认为的最伟大的福尔摩斯扮演者。北京最近出了一套12碟的福尔摩斯连续剧DVD。我记得我很小的时候曾经在电视里看过，对他的迷恋就是从那个时候开始的。后来我又看过很多福尔摩斯电影，没有一个人超过Jeremy，无论是从外貌的相似或者是演技。Jeremy 后来被认为因为扮演福尔摩斯太过投入而陷入忧郁症，这种说法太过极端，他的忧郁症是因为妻子去世的缘故。
　　不过Jeremy对福尔摩斯的诠释的确投入了他自己的理解。因为故事中柯南道尔对福尔摩斯的过去基本上没有提及，所以为了让福尔摩斯变的更丰满，他不得不自己想象福尔摩斯的童年大概生活在什么样的地方，有什么样的保姆和家庭教师等等……这样福尔摩斯就由一个简单的形象变成一个有血有肉的人，这也是为什么他扮演的福尔摩斯如此惟妙惟肖的原因。

　　9.福尔摩斯的星座
　　福尔摩斯肯定是摩羯座的！一般来说，摩羯座的男人都是工作狂，而且很少表露自己的感情，因为无法信任所以总是对女人保持距离。他们往往都是完美主义者，什么事情都得自己动手去做才放心。而且摩羯座的男人很多都有周期性的陷入忧郁心情中。这些特征都很符合福尔摩斯的个性。
　　另外两个可能性是天平座和水瓶座。但这两个风向星座虽然都以聪明，富于逻辑性，思想深刻著称，但由于在人际关系上太过活跃，并不符合福尔摩斯的自闭个性。但是，值得注意的是，福尔摩斯对待他人的冷淡态度很可能是由于后天经历造成的心理障碍，所以，从这个角度来看，天平和水瓶也并非没有可能。

　　10.关于the Woman
　　是啊，是啊，我马上就要提起这位伟大的女性了。知道福尔摩斯的表演才能很杰出吧，连他的好友华生都被骗过，但艾德勒和他初次交锋后一会立即醒悟，并跟踪福尔摩斯还确认了福尔摩斯的真实身份（开始艾德勒不知道牧师究竟是谁），最后把福尔摩斯精心策划的夺回照片的计划弄泡汤了，最后福尔摩斯还不知到她的行踪，从此福尔摩斯对女性的看法发生了翻天覆地的变化。福尔摩斯心目中永远的“那位女士”。到底有多少位福尔摩斯学者控制不住自己的幻想，在毫无事实基础的情况下让艾琳?艾德勒小姐和福尔摩斯先生喜结良缘？有人说是在福尔摩斯失踪的那四年，有人说是在福尔摩斯退休之后，有人说并没有结婚，只是同居。而关于他们两个的孩子更有长篇累牍，不着边际的各种推测。就连Hall先生也在他的《福尔摩斯十研究》中用最后一章来写这两个人的罗曼史。

　　11.关于福尔摩斯之死
　　他吸鸦片，应该是吸入量过大而死。
　　但福尔摩斯只是柯南道尔爵士笔下的人物，柯南道尔爵士让他与他的大对手莫里亚提教授同时落下瀑布而死，后来因为福尔摩斯迷们的强烈要求下，作者又让他神奇的复活了，所以福尔摩斯侦探还没死，具体什么时候死要问柯南道尔爵士，不过估计他死不了。
　　就算他死了，他的精神会永远活在人们的心里！

　　12.福尔摩斯的影响和意义
　　无庸置疑，福尔摩斯已经成了名侦探的代名词，而且在现实生活中，好多人更将福尔摩斯当成了聪明人的代名词。于是现在坦白的说福尔摩斯已经成了一种符号，一种象征智慧的符号。
　　福尔摩斯的影响力到底有多大？这几乎是一个不可能回答的问题，因为实在太惊人了，有多少读者是从福尔摩斯开始喜欢侦探小说，有多少作家因为读了福尔摩斯的作品而走上侦探小说的创作之路？这些都是无法统计也无法估量的。这不仅是因为柯南道尔这一系列作品成书得早，风行久远；更重要的是，那么多的大小案件，鲜少有不成功或太牵强的设计，反倒是有很多的创意成为后世模仿的对象。尤其是福尔摩斯与华生的搭档组合，以及「神探」的典型等，都有极其深远的影响。时至今日，这套作品依旧受到欢迎，其历久弥新的特色，也正是该作品不愧为经典作品的最佳证明。
　　《福尔摩斯探案全集》可谓是开辟了侦探小说历史“黄金时代”的不朽经典，一百多年来被译成57种文字，风靡全世界，是历史上最受读者推崇，绝对不能错过的侦探小说。
　　《福尔摩斯探案全集》更是被推理迷们称为推理小说中的《圣经》，是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。因而《福尔摩斯探案全集》是一本老少咸宜的奇妙书籍。
　　福尔摩斯之所以出名,在此书问世100年后,英国皇室决定授予小说同名主人公大侦探福尔摩斯以爵士爵位.英皇授爵的条件是苛刻而严肃的,而次却破天荒授给一个书上的虚构人物.可见,阿瑟 柯南道尔100年前的著作对外国人有多么深远的影响和重要的意义。
　　百余年来，全世界的推理小说迷不知有多少。虽然没有经过正式统计，但是说到《福尔摩斯探案集》启蒙的读者占了绝大多数，应该不会有人怀疑。
　　英国著名小说家毛姆曾说：“和柯南道尔所写的《福尔摩斯探案集》相比，没有任何侦探小说曾享有那么大的声誉。”柯南道尔被成为“英国侦探小说之父”，成为世界最畅销书作家之一。

超强的侦探，好朋友华生，一生未婚

算下来不便宜的。费用问题，是跟病息息相关的.

不会的。编故事谁都会，但把它搁置到现实生活中，很少，我是说很少人能像柯南，江户川柯南那样推理，解决案件。
如果在现实中发生了类似的案件，例如什么凶杀案，需要的不仅是头脑，能想。一个合格的侦探得不仅得学会思考，分析，还得知道从一个方面联想到各个方面。
但如果仅仅是会想那也是不够的，实地勘察，搜集线索等等。

有些小说家现实中是警察或者法医，他们是可以客串侦探的，柯南道尔等到现实中就成了侦探爱好者，很难推理出罪犯的思路

你可以多看一点侦探的书，或者关注案件，用逻辑思维去分析它。我觉得小说家会写小说，但不一定会破案，一是因为书中的案件是作者自己编的，二是因为破案是严密的，不容一点差错。

应该有能力吧，比如我们中国的李昌钰，侦探水平也相当不错哟！