这篇模仿莫言的小说怎么样

多了。辛夷坞（这个我超喜欢加崇拜，每本书都好看）；匪我思存（悲剧天后）；木梵（文章深入人心，真实）；九夜茴（文笔细腻，干净）；自由行走；顾漫（很有名的）；鲜橙（她也是每一本书我必读），希望你也和我一样喜欢他们！

莫言，1955年生于山东高密，童年时在家乡小学读书，后因文革辍学，在农村劳动多年。1981年开始创作生涯。迄今有长篇小说《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《四十一炮》等，其中《丰乳肥臀》是经典之作，很多人以为《丰乳肥臀》是讲丰胸的，其实小说是讴歌了一个味母亲的伟大、朴素与无私，生命的沿袭的无与伦比的重要意义。

如果有朋友想丰胸美乳的，可搜索康健人生的奥纳藤黄果，效果就相当的不错，徐怀钰，杨幂，李小璐这些波大明星都说效果不错。

很多啊，像唐七公子，匪我思存，辛夷坞都是不错的，我基本都看过，质量有保证

余华 苏童

看过他的《蛙》，描写了中国实行计划生育的后果，面对这个题材他处理的还是很精巧的，有一定的人文情怀也揭露了惨痛的历史，可惜冲击力不够，一些突破人性底线的东西批判的不彻底。 其实也可以理解，莫言一般对现实政治和现实生活几乎完全不介入，这也是种处世哲学～

有人说莫言早就该得奖了。他的作品见证了民间叙事传统，有神话传说、历史和现实的多重对话。一直以来文学界跟着西方的各种主义和流派在走，但莫言和地气相接。很多人说他受马尔克斯的影响，我觉得他是形似神异。他作品中博杂的叙事传统，不是移植过来的，而是他从民间土壤中自然生长出来的，阎连科和陈忠实也是这种接地气的作家。

借用著名作家陈忠实的一句话：“中国作家终于走进了诺奖行列，我觉得这不仅是莫言的荣耀，更是整个中国文学的荣耀，必将对中国文坛产生持久而广泛的影响。莫言是位非常优秀的作家，他的独特思维、艺术个性，都已在中国文坛乃至世界文坛产生了广泛的影响，他摘取诺贝尔文学奖可谓实至名归。”

说实话，我觉得一般般。上大学的时候曾在图书馆借了他的《蛙》,红色的封面当时看到很扎眼，再主要因为根本没人借过那本书，是新的我才借的==结果看完觉得特别一般，然后没多久他就得奖了，估计现在这书都烂了...

我最喜欢莫言的天堂蒜苔之歌，就是以当年的山东临沂苍山县的蒜苔事件为素材写的，小说里的方言都是我小时候在农村里长听到，感觉是那样亲切，小说里的人物形象我在俺村里都能对上号，那个乡镇民政助理八舅，我感觉就是俺小时教俺的老师，长着一张鬼脸，说话尖酸刻薄，一肚子坏水，那个方四叔，就像俺本门里的一个大叔，固执威严，那个方金菊，就是俺村一个叫桔子的大姐，出生在一个贫苦的家庭里，没日没夜的劳苦干活，养活着弟弟妹妹，到了婚嫁年龄，有了自己的心上人，但又被父母逼着给自己的残疾兄弟换了媳妇，等等，不要先抹黑莫言的小说，你们还是先读下天堂蒜苔之歌这部小说吧！读完了在来评论莫言的作品，

瑞典文学院诺奖委员会主席瓦斯特伯格：

尊敬的国王和皇后陛下，尊敬的诺贝尔奖得主们，女士们先生们，
莫言是个诗人，他扯下程式化的宣传画，使个人从茫茫无名大众中突出出来。 他用嘲笑和讽刺的笔触，攻击历史和谬误以及贫乏和政治虚伪。他有技巧的揭露了人类最阴暗的一面，在不经意间给象征赋予了形象。
高密东北乡体现了中国的民间故事和历史。在这些民间故事中，驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量。
莫言有着无与伦比的想象力。他很好的描绘了自然；他基本知晓所有与饥饿相关的事情；中国20世纪的疾苦从来都没有被如此直白的描写：英雄、情侣、虐待者、匪徒--特别是坚强的 、不屈不挠的母亲们 。他向我们展示了一个没有真理、常识或者同情的世界，这个世界中的人鲁莽、无助且可笑。
中国历史上重复出现的同类相残的行为证明了这些苦难。对莫言来说，这代表着消费、无节制、废物、肉体上的享受以及无法描述的欲望，只有他才能超越禁忌试图描述。
在小说《酒国》中，最精致的佳肴是烧烤三岁儿童。男童沦为食物；女童因为被忽视而得以幸存。这是对中国计划生育政策的嘲讽，因为计划生育大量女胎被堕胎： 女孩连被吃的资格都没有。莫言为此写了一整本小说《蛙》。
莫言的故事有着神秘和寓意，让所有的价值观得到体现。莫言的人物充满活力，他们甚至用不道德的办法和手段实现他们生活目标，打破命运和政治的牢笼。
《丰乳肥臀》是莫言最著名的小说，以女性视角描述了1960年的大跃进和大饥荒。他讥讽了革命伪科学，就是用兔子给羊受精，同时不理睬所有的怀疑者，将他们当成右翼。小说的结尾描述了九十年代的新资本主义，会忽悠的人靠卖化妆品富了起来，并想通过混种受精培育凤凰。
莫言生动的向我们展示了一个被人遗忘的农民世界，虽然无情但又充满了愉悦的无私。每一个瞬间都那么精彩。作者知晓手工艺、冶炼技术、建筑、挖沟开渠、放牧和游击队的技巧并且知道如何描述。他似乎用笔尖描述了整个人生。
他比拉伯雷、斯威夫特和马尔克斯之后的多数作家都要滑稽和犀利。他的语言辛辣。他对于中国过去一百年的描述中，没有跳舞的独角兽和少女。但是他描述的猪圈生活让我们觉得非常熟悉。意识形态和改革有来有去，但是人类的自我和贪婪却一直存在。所以莫言为所有的小人物打抱不平。
在莫言的小说世界里，品德和残酷交战，对阅读者来说这是一种文学探险。曾有如此的文学浪潮席卷了中国和世界么？莫言作品中的文学力度压过大多数当代作品。
瑞典文学院祝贺你。请你从国王手中接过2021年诺贝尔文学奖。

莫言诺奖颁奖词（英文版）

Award Ceremony Speech
Presentation Speech by Per Wästberg, Writer, Member of the Swedish Academy, Chairman of the Nobel Committee, 10December2021

Your Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen,

Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human mass. Using ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political hypocrisy. Playfully and with ill-disguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic weight.

North-eastern Gaomi county embodies China’s folk tales and history. Few real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and pigs drowns out the voices of the people’s commissars and where both love and evil assume supernatural proportions.

Mo Yan’s imagination soars across the entire human existence. He is a wonderful portrayer of nature; he knows virtually all there is to know about hunger, and the brutality of China’s 20th century has probably never been described so nakedly, with heroes, lovers, torturers, bandits – and especially, strong, indomitable mothers. He shows us a world without truth, common sense or compassion, a world where people are reckless, helpless and absurd.

Proof of this misery is the cannibalism that recurs in China’s history. In Mo Yan, it stands for unrestrained consumption, excess, rubbish, carnal pleasures and the indescribable desires that only he can attempt to elucidate beyond all tabooed limitations.

In his novel Republic of Wine, the most exquisite of delicacies is a roasted three-year-old. Boys have become exclusive foodstuff. The girls, neglected, survive. The irony is directed at China’s family policy, because of which female foetuses are aborted on an astronomic scale: girls aren’t even good enough to eat. Mo Yan has written an entire novel, Frog, about this.

Mo Yan’s stories have mythical and allegorical pretensions and turn all values on their heads. We never meet that ideal citizen who was a standard feature in Mao’s China. Mo Yan’s characters bubble with vitality and take even the most amoral steps and measures to fulfil their lives and burst the cages they have been confined in by fate and politics.

Instead of communism’s poster-happy history, Mo Yan describes a past that, with his exaggerations, parodies and derivations from myths and folk tales, is a convincing and scathing revision of fifty years of propaganda.

In his most remarkable novel, Big Breasts and Wide Hips, where a female perspective dominates, Mo Yan describes the Great Leap Forward and the Great Famine of 1960 in stinging detail. He mocks the revolutionary pseudo-science that tried to inseminate sheep with rabbit sperm, all the while dismissing doubters as right-wing elements. The novel ends with the new capitalism of the ‘90s with fraudsters becoming rich on beauty products and trying to produce a Phoenix through cross-fertilisation.

In Mo Yan, a forgotten peasant world arises, alive and well, before our eyes, sensually scented even in its most pungent vapours, startlingly merciless but tinged by joyful selflessness. Never a dull moment. The author knows everything and can describe everything – all kinds of handicraft, smithery, construction, ditch-digging, animal husbandry, the tricks of guerrilla bands. He seems to carry all human life on the tip of his pen.

He is more hilarious and more appalling than most in the wake of Rabelais and Swift — in our time, in the wake of García Marquez. His spice blend is a peppery one. On his broad tapestry of China’s last hundred years, there are neither dancing unicorns nor skipping maidens. But he paints life in a pigsty in such a way that we feel we have been there far too long. Ideologies and reform movements may come and go but human egoism and greed remain. So Mo Yan defends small individuals against all injustices – from Japanese occupation to Maoist terror and today’s production frenzy.

For those who venture to Mo Yan’s home district, where bountiful virtue battles the vilest cruelty, a staggering literary adventure awaits. Has ever such an epic spring flood engulfed China and the rest of the world? In Mo Yan’s work, world literature speaks with a voice that drowns out most contemporaries.

The Swedish Academy congratulates you. I call on you to accept the 2021 Nobel Prize for Literature from the hand of His Majesty the King.

莫言几乎把西方现代小说的写作技法都试验了一遍，不仅仅是魔幻现实主义，连意识流他都试过。他的长篇小说《十三步》就是意识流作品，在法国影响很大。莫言把汉语写作提升到一个新的高度，拓展了小说的表现形式和空间。莫言的小说，是有白话文写作以来，最成功的汉语小说作品！

其作品深受魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”。莫言在他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。

瓦当说：“我认真读过莫言几乎所有的小说，感觉他恰恰是属于那种最为秉笔直书，最有勇气触及黑暗与良知的小说家。单就小说艺术成就而言，他完全配得上诺贝尔文学奖。”

诺贝尔文学奖发给莫言并不是对他文学造诣的认可，而是一种保护。因为没有诺贝尔奖，莫言的作品有可能被埋没，甚至被消毁。莫言作品的可贵之处在于而是敢言、敢写。莫言用文字记录了一段我们不堪回首的历史，然而那却是真实的。经历过这段历史的人现在正在老去，甚至已经故去。如果没有莫言的作品，我们的后辈可能永远不会知道我们的祖辈经曾经历过的那段不愿被某些人提起的坚苦岁月。我们从不缺少才华横溢的作家，我们缺的是披露现实的勇气。

作家马伯庸就一口气读完了他的《檀香刑》，他认为莫言的小说文字花样百出，“莫言写得放肆，我看得痛快，对寓言式反讽我有天然亲近感。”