为什么中国没人写异世界题材的小说呢

有,江南烟雨的 <亵渎>(应该算半YY放在上面是因为它很老很有名气)
跳舞的 <变脸武士><恶魔法则>
辽宁小戟的<魔法终结者>
上面是奇幻战争冒险类的
如果喜欢那种唯美的就去看女作家写的
沧月的书是武侠,但是是东方魔幻类的,就像用中国文化写哈利波特.
还有游素兰的<黑公主>系列以及她的更多作品.
如果喜欢YY的建议去看唐家三少的.
我觉得YY的没意思...还是冒险世界的有意思.
我Q187070798,如果你喜欢这些书的话我们可以一起探讨一下.

郭敬明的 <临界纪年》讲北欧神话

起点上面有很多哦。。

有，不少呢！不过我个人还是喜欢东方玄幻小说，因为更刺激，东方修真比西方魔法强多了，破坏力超强，修真人强大的能瞬间毁灭数十或数百或数千的星球，西方的天使什么的呀！就做不到了，毁灭几个星球都费力呢！

面对这些问题，你会作何回答，也许你会说：中国人崇洋迷外，喜欢看外国的小说很自然。也许和你持不同意见的人认为：我们的作家写不出这样低级的作品，那是因为我们的作家擅长写现实主义巨作？可是现实主义这门术语也是出自国外——19世纪30年代的法国、英国等地。既然现实主义文学也并非我国人的东西，那我们为什么还要提倡呢？因为现实主义作品能够反映出本民族的特色，真实客观地再现社会现实，当然这“须要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活，除了细节的真实外，还须要真实地再现典型环境中的典型人物”，也只有这样的作品才算是上乘之作。如此为提倡现实主义文学找寻了依托，也为现实主义继续统治中国文坛铺开了一条光明大道。然而如今是文学多元化的时代，现实主义在国内的销量早已大不如前，昔日的风光不但不复存在，其艺术价值与昔日之比也相去甚远，而且事实上，在某些方面现实主义还趋向了边缘化、甚至走向了极端化。如此正统的现实主义似乎真的离我们远去了，转而来之的是五花八门的“主义”，但不管是什么文学流派，却离不开国外文学理论的指导，也许只有先锋文学向着一条陌生之路探索，可是就连一味摸索新方法、新形式的先锋也逃不过外国文学的束缚，且无一例外地要走向衰落，甚至“灭亡”，这或许和“先锋”或多或少地吸收了蹩脚的外国创作理论，背离了读者的兴趣有关。由此看来，中国现阶段的文学不还是处于“被征服、被垄断”的地位吗？这样一来，堂而皇之的现实主义不也是外国人的东西吗？我们的文学逃不出“洋文化”这一固定的框架、也就显得无可争辩了。那么中国人写外国人的历史，写外国人的小说，也就显得无可厚非了，所以也用不着大惊小怪了，更不要说什么崇洋迷外了。当然中国文学要想挤进世界前列，决不能“固守金汤”，更不能“照单全收”，要学会“拿来主义”，但拿来未必就是一概而论地照单全收，“拿”是要有所准备地去拿，不是不管三七二十一，无论好坏全都照搬过来，这是错误的逻辑，也是不符合文学发展的，“拿”是要有所选择，拿要有分寸、有见地。据不完全统计，如今中国拥有十五万网络文学作者，二十余万部作品，相关文学网站每日最高访问量已超过亿字大观。可见，“中国爱好爬格子的人还是不少的”，但至今为什么没有人能写出像《哈利波特》一样广受读者喜爱的作品呢？借冯小刚的一句话：“因为不专业，所以我们拍不出阿凡达”。其实不然，不是我们不专业，也不是我们写不出来，而是我们写出来了，也不能保证可以通过编辑大人的法眼，为什么？道理很简单，你去写外国人的东西，假设在哈里波特还未发表之前，有这么一本书，书名也叫《哈里波特》，如果你是编辑的话，估计看了书名就会把它扔进垃圾桶了，更不要说细看书的内容。当然我们不可否认也有耐心的编辑可以认真地看下去，不过忙碌的他（她）有时间会看到结局吗？显然没有，就算有，作者如果是一个新人，那么他（她）也就没必要向出版社大力推荐了，省着到时碰了一鼻子灰，吃力不讨好。想想有谁会笨到为不认识的人去承担风险呢？既然他们是新人，那么理所当然的就要对他们苛刻一点：首先看文章开头是否吸引人，实在吸引人了，再看有无错别字、病句（能有心看标点符号的没有了），甚者看完第一段了事，即看他写的是不是合乎自己的口味，也即符不符合市场的需求，说白了就是卖不卖得出去。如果是现实类作品，还可以考虑考虑，毕竟现实主义统治了大半个中国文坛，不看僧面也看佛面嘛。如果不是，直接删除了事，连回复也不给了。就这样，作者慢慢等啊等……一个月、二个月都收不到回复，到了第三个月还没有收到，那么很不幸表示你的作品投稿失败。如此我算了一笔时间帐，如果一个作者投稿十次，每一次等二个月，这样算来该作者何年哪月才会成功出版，就算他有幸出版了，也不能保证外国的《哈里波特》是否问世了。反之，若是聪明的作者就不会理会投稿专栏里的那句警言：“多投无效”。事实上，对新人来说，一稿多投倒是个不错的办法，也是没办法的办法，投了越多，概率也就越大，说不定还会得到哪个编辑大人的赏识，不过就算有那么一点希望，也不是很大，因为谁叫你写《哈里波特》了，这本书光看书名就不伦不类了，更不要说有什么好的内容了，或许这就是中国文学尚不能跻身世界前列的主要原因，这不是编辑大人没有眼光，而是你自己写得不伦不类，中不中，西不西，你可千万别把中西药理论和文学等同起来，那可不一样的，至少编辑是这么认为的，毕竟读者接受这种怪文学样式是需要时间磨合的，所以你这部《哈里波特》作品也就“GAME OVER”了。然而，还有不少中国作者不怕玩完，非要硬着头皮写，好像写出来哪一天真会惊天地泣鬼神！殊不知就算你写出比《哈里波特》更畅销的作品来，也不见得就有出版的机会，为什么？一句话，书名太俗气了呗，还有就是开头不能很快抓住读者的心，内容不够吸引读者的眼球，或者说是不符合畅销书的出版要求，就因为这些苛刻的条件，愚蠢的教条主义羁绊了你，就因为你是新人，或许还因为你“不擅长”写现实类作品，而最终被编辑大人苛刻的法眼给淘汰了。

清朝离的近，便于大家理解，史料也多，所以写起来相对轻松。

而如果是穿越到异世界或者未来的话，作者就需要完全凭借自己的想象搭建一个庞大的框架。
这就不是一般人能干的了的了。
穿越到异世界的作品不是没有，但大部分构建的都不成功。
就拿架空的修真类小说来讲，你比如大热的《斗破苍穹》。
里边也有很多不合理的地方。
最简单的你比如丹药这个东西，作者虽然能写出一笔交易。但写不出整个系统。
也就是说，作者只能写出主角通过炼丹药然后卖了10万金币这么个过程。
但写不出丹药的原料、产出、渠道、市场等等这些东西。
而这些东西都是高度专业化的。
如果你写一个穿越到异世界或者未来的小说，你可以避重就轻的不写这些东西。
但你这个作品就“幼稚”了，永远只能归到YY爽文这一行列。
其实我们总说网文就是YY爽文，也是因为这个道理，作者没办法驾驭这些高度专业化的东西。
即便市面上流通的“官斗”小说实际上也是如此，和YY爽文没什么区别。
比如我在XX做市长这类。
因为政治其实也是一个高度专业化的东西。
而我们平常人讨论的东西，你以为你在讨论政治，但实际上你讨论的和政治一点边都不沾。
我们大部分人所处的层次，讨论的其实都是“是非”，和真正的政治还差的很远。
说白了就是，我们讨论是的市/长/养/情/妇啦，市/长/收/人/钱啦这种东西。
这是是非，不是政治。
而政治，是你做为一个市长，该如何带动地区经济发展。
但我们一般人压根就不具备讨论这个东西的能力。
所以你说为什么没人写穿越到异世界、未来的小说呢？
因为要写好，不是那么容易的。
而大部分人写，只能避重就轻的写，写出来的东西，不过是个YY爽文罢了。
生活中其实也一样。
你遇到那种口若悬河说历史，经济，政治的人。
大部分的人说的其实都是是非，是很浅层次的东西。
离真正的历史、经济、政治差了十万八千里呢。