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为什么中国没人写异世界题材的小说呢

时间: 2022-09-27 21:59:53 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 104次

为什么中国没人写异世界题材的小说呢

有没有中国人写西方魔幻小说

如题 有没有中国人写西方魔幻小说,类似魔戒和哈利波特
有,江南烟雨的 <亵渎>(应该算半YY放在上面是因为它很老很有名气)
跳舞的 <变脸武士><恶魔法则>
辽宁小戟的<魔法终结者>
上面是奇幻战争冒险类的
如果喜欢那种唯美的就去看女作家写的
沧月的书是武侠,但是是东方魔幻类的,就像用中国文化写哈利波特.
还有游素兰的<黑公主>系列以及她的更多作品.
如果喜欢YY的建议去看唐家三少的.
我觉得YY的没意思...还是冒险世界的有意思.
我Q187070798,如果你喜欢这些书的话我们可以一起探讨一下.
郭敬明的 <临界纪年》讲北欧神话
起点上面有很多哦。。
有,不少呢!不过我个人还是喜欢东方玄幻小说,因为更刺激,东方修真比西方魔法强多了,破坏力超强,修真人强大的能瞬间毁灭数十或数百或数千的星球,西方的天使什么的呀!就做不到了,毁灭几个星球都费力呢!

为什么中国人写不出哈里波特

面对这些问题,你会作何回答,也许你会说:中国人崇洋迷外,喜欢看外国的小说很自然。也许和你持不同意见的人认为:我们的作家写不出这样低级的作品,那是因为我们的作家擅长写现实主义巨作?可是现实主义这门术语也是出自国外——19世纪30年代的法国、英国等地。既然现实主义文学也并非我国人的东西,那我们为什么还要提倡呢?因为现实主义作品能够反映出本民族的特色,真实客观地再现社会现实,当然这“须要有真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活,除了细节的真实外,还须要真实地再现典型环境中的典型人物”,也只有这样的作品才算是上乘之作。如此为提倡现实主义文学找寻了依托,也为现实主义继续统治中国文坛铺开了一条光明大道。然而如今是文学多元化的时代,现实主义在国内的销量早已大不如前,昔日的风光不但不复存在,其艺术价值与昔日之比也相去甚远,而且事实上,在某些方面现实主义还趋向了边缘化、甚至走向了极端化。如此正统的现实主义似乎真的离我们远去了,转而来之的是五花八门的“主义”,但不管是什么文学流派,却离不开国外文学理论的指导,也许只有先锋文学向着一条陌生之路探索,可是就连一味摸索新方法、新形式的先锋也逃不过外国文学的束缚,且无一例外地要走向衰落,甚至“灭亡”,这或许和“先锋”或多或少地吸收了蹩脚的外国创作理论,背离了读者的兴趣有关。由此看来,中国现阶段的文学不还是处于“被征服、被垄断”的地位吗?这样一来,堂而皇之的现实主义不也是外国人的东西吗?我们的文学逃不出“洋文化”这一固定的框架、也就显得无可争辩了。那么中国人写外国人的历史,写外国人的小说,也就显得无可厚非了,所以也用不着大惊小怪了,更不要说什么崇洋迷外了。当然中国文学要想挤进世界前列,决不能“固守金汤”,更不能“照单全收”,要学会“拿来主义”,但拿来未必就是一概而论地照单全收,“拿”是要有所准备地去拿,不是不管三七二十一,无论好坏全都照搬过来,这是错误的逻辑,也是不符合文学发展的,“拿”是要有所选择,拿要有分寸、有见地。据不完全统计,如今中国拥有十五万网络文学作者,二十余万部作品,相关文学网站每日最高访问量已超过亿字大观。可见,“中国爱好爬格子的人还是不少的”,但至今为什么没有人能写出像《哈利波特》一样广受读者喜爱的作品呢?借冯小刚的一句话:“因为不专业,所以我们拍不出阿凡达”。其实不然,不是我们不专业,也不是我们写不出来,而是我们写出来了,也不能保证可以通过编辑大人的法眼,为什么?道理很简单,你去写外国人的东西,假设在哈里波特还未发表之前,有这么一本书,书名也叫《哈里波特》,如果你是编辑的话,估计看了书名就会把它扔进垃圾桶了,更不要说细看书的内容。当然我们不可否认也有耐心的编辑可以认真地看下去,不过忙碌的他(她)有时间会看到结局吗?显然没有,就算有,作者如果是一个新人,那么他(她)也就没必要向出版社大力推荐了,省着到时碰了一鼻子灰,吃力不讨好。想想有谁会笨到为不认识的人去承担风险呢?既然他们是新人,那么理所当然的就要对他们苛刻一点:首先看文章开头是否吸引人,实在吸引人了,再看有无错别字、病句(能有心看标点符号的没有了),甚者看完第一段了事,即看他写的是不是合乎自己的口味,也即符不符合市场的需求,说白了就是卖不卖得出去。如果是现实类作品,还可以考虑考虑,毕竟现实主义统治了大半个中国文坛,不看僧面也看佛面嘛。如果不是,直接删除了事,连回复也不给了。就这样,作者慢慢等啊等……一个月、二个月都收不到回复,到了第三个月还没有收到,那么很不幸表示你的作品投稿失败。如此我算了一笔时间帐,如果一个作者投稿十次,每一次等二个月,这样算来该作者何年哪月才会成功出版,就算他有幸出版了,也不能保证外国的《哈里波特》是否问世了。反之,若是聪明的作者就不会理会投稿专栏里的那句警言:“多投无效”。事实上,对新人来说,一稿多投倒是个不错的办法,也是没办法的办法,投了越多,概率也就越大,说不定还会得到哪个编辑大人的赏识,不过就算有那么一点希望,也不是很大,因为谁叫你写《哈里波特》了,这本书光看书名就不伦不类了,更不要说有什么好的内容了,或许这就是中国文学尚不能跻身世界前列的主要原因,这不是编辑大人没有眼光,而是你自己写得不伦不类,中不中,西不西,你可千万别把中西药理论和文学等同起来,那可不一样的,至少编辑是这么认为的,毕竟读者接受这种怪文学样式是需要时间磨合的,所以你这部《哈里波特》作品也就“GAME OVER”了。然而,还有不少中国作者不怕玩完,非要硬着头皮写,好像写出来哪一天真会惊天地泣鬼神!殊不知就算你写出比《哈里波特》更畅销的作品来,也不见得就有出版的机会,为什么?一句话,书名太俗气了呗,还有就是开头不能很快抓住读者的心,内容不够吸引读者的眼球,或者说是不符合畅销书的出版要求,就因为这些苛刻的条件,愚蠢的教条主义羁绊了你,就因为你是新人,或许还因为你“不擅长”写现实类作品,而最终被编辑大人苛刻的法眼给淘汰了。

为什么穿越剧都是穿越到清朝当妃子的,没有穿越剧是穿越到未来或是异世界?

造成这样的原因,主要是有这些:

1:清朝是我国最后一个封建王朝,距离现在一百年不到,相对作者或者大部分人来说,相关的历史容易知晓更多,比起其他朝代,作品也就容易理解和容易写一些。

2:写清朝安全很多,由于一些原因,有些历史是不能写的。而清朝这方面的敏感内容少点。

3:中国的穿越小说缺乏想象力,穿越回去古代有历史可以参考,写出来容易很多,穿越到未来,作者自己都不知道怎么写,我们对于科技的想象力是相当的贫乏,就像几十年前,我们压根不知道电脑可以改变这么多东西一样,对于未来,现在的我们也是毫无所知,所以为了安全起见,作者都不写。

清朝离的近,便于大家理解,史料也多,所以写起来相对轻松。

而如果是穿越到异世界或者未来的话,作者就需要完全凭借自己的想象搭建一个庞大的框架。
这就不是一般人能干的了的了。
穿越到异世界的作品不是没有,但大部分构建的都不成功。
就拿架空的修真类小说来讲,你比如大热的《斗破苍穹》。
里边也有很多不合理的地方。
最简单的你比如丹药这个东西,作者虽然能写出一笔交易。但写不出整个系统。
也就是说,作者只能写出主角通过炼丹药然后卖了10万金币这么个过程。
但写不出丹药的原料、产出、渠道、市场等等这些东西。
而这些东西都是高度专业化的。
如果你写一个穿越到异世界或者未来的小说,你可以避重就轻的不写这些东西。
但你这个作品就“幼稚”了,永远只能归到YY爽文这一行列。
其实我们总说网文就是YY爽文,也是因为这个道理,作者没办法驾驭这些高度专业化的东西。
即便市面上流通的“官斗”小说实际上也是如此,和YY爽文没什么区别。
比如我在XX做市长这类。
因为政治其实也是一个高度专业化的东西。
而我们平常人讨论的东西,你以为你在讨论政治,但实际上你讨论的和政治一点边都不沾。
我们大部分人所处的层次,讨论的其实都是“是非”,和真正的政治还差的很远。
说白了就是,我们讨论是的市/长/养/情/妇啦,市/长/收/人/钱啦这种东西。
这是是非,不是政治。
而政治,是你做为一个市长,该如何带动地区经济发展。
但我们一般人压根就不具备讨论这个东西的能力。
所以你说为什么没人写穿越到异世界、未来的小说呢?
因为要写好,不是那么容易的。
而大部分人写,只能避重就轻的写,写出来的东西,不过是个YY爽文罢了。
生活中其实也一样。
你遇到那种口若悬河说历史,经济,政治的人。
大部分的人说的其实都是是非,是很浅层次的东西。
离真正的历史、经济、政治差了十万八千里呢。
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