你喜欢的一个小说人物出现在你的面前你会怎么想

《长恨歌》中的王琦瑶
这个敏感美丽的女人富有家的的气息
“人的一生就是一个传奇，很多意料之
的事情发生，构成了生命中的幸福和悲伤抑或死亡
林黛玉
当你倾尽一生眼泪遗憾而去时，你后悔了么？当你耗尽最后的气力焚诗帕时，你怨恨了么？当你弥留之际却听到宝玉成亲的喜乐时，你绝望了么？封建礼教容不下你们所谓的叛逆，长歌当哭也书不完你们的哀伤。下一世，就请放心的去爱吧，让过往的泪水成为日后的甜蜜。我最喜欢鲁宾逊（《鲁宾逊漂流记》）
我会对他说：鲁宾逊你好！从读你的传记开始，你的勇敢、顽强、善良、正直、坚韧不拔等一系列优良品质就深深感染了我。在荒岛上，你孤身一人，几次面对死亡。但从不放弃求生的欲望，与死亡和孤独较量，并用自己勤劳的双手，创造着生活和希望。从你身上我看到了英勇顽强、不怕困难、不屈不挠的男子汉气概，感受到人类伟大的创造力和生命力！

仙剑奇侠传——李逍遥：
他初登场时，给人以玩世不恭的浪子的感觉，随着故事的渐渐发展与深入，他的负责任与专情也开始显现,而他的悲剧色彩也变的愈加浓烈。可是他总以他乐观的一面示人，也因此，他成了无数人民心中的写照！
“李大侠，我可以抱你吗？哈哈哈哈...”

达西先生，我想和伊莉莎白女士在婚后肯定还会有一出出的“傲慢与偏见”。哈哈，你傲慢，伊莉莎白女士的心气也不低哦。多笑笑，少摆酷，你笑起来很帅哈！就这样，祝你们婚姻甜蜜。

真的是你吗？ （最真实！）

宁鱼，单纯，善良，可爱，有时候虽然有点二，却是个可以为了朋友不顾一切，

我会对他说，像你这样的人绝对不值300个字，顶多30个字，所以我是不会对你说300个字的，你就死了这条心吧，然后就说拜拜

一本是<追忆似水年华>
追忆似水年华
马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust, 1871-1922）的《追忆似水年华》（"In Search of Lost Time", 法"À la recherche du temps perdu", 以下简称《似水年华》）

确实是一部不同凡响的小说。不但在法国，即使在国际间，都认为《似水年华》是

二十世纪最重要的小说之一，这早已成为定论。英国的法国文学专家乔伊斯·M·H

·雷德在他所编写的《牛津法国文学辞典》中，就是这样评价《似水年华》的。

人们早就说过，小说是生活的镜子，也是现实生活的横断面，是生物学或生理

学上的切片。无论是短篇或长篇小说，在它的有限的范围的，强烈地深刻地反映某

一个生活机体或生命机体的特性，而且不是一般的生活机体或生命机体，而是在特

定的时间与空间条件下的典型的生活或生命机体。在世界各国一切文学产品中，小

说是人类生活的最切实可靠的见证。然而在各国文学史上，能够负担这样重要任务

的伟大小说并不多见。举例说，巴尔扎克的《人间喜剧》是这样的小说。托尔斯泰

的《战争与和平》也是。曹雪芹的《红楼梦》也是。普鲁斯特的《似水年华》也是

这样的小说。这些伟大的作品都是人类社会生活的活生生的横断面。几乎可以说：

都是人类生活有血有肉的切片。

在中国，研究介绍法国文学的专家们很少提到普鲁斯特和他的《似水年华》。

当然更没有人翻译过这部巨型小说。这是一部很难译的书，不但卷帙浩繁，全书七

卷二百万字左右，而且文风别具一格，委婉曲折，细腻之极，粗心的读者匆匆读一

遍不可能领悟其中奥妙。至于翻译，更非易事。

古人有言，人生五十岁以前周游世界，认识社会；博览群书，积累知识。五十

岁以后，可以深居简出，闭门著述。法国文学史上有不少名作家大致是这样安排一

生的：先游历读书，中年以后开始著述。十六世纪的蒙田（1533-1592）和十八世纪

的孟德斯鸠（1689-1755）都是这方面著名的例子。普鲁斯特的一生基本上也是这样

安排的，所不同者，第一，他的寿命较短，五十一岁就去世了；其次，他自幼体质

孱弱多病，未能周游天下。他生长于巴黎“上流社会”的富裕家庭，从小养尊处优，

过着绔袴子弟的生活。从青少年时期开始，出入于所谓上流社会的交际场合，成为

沙龙中的宠儿。由于他聪慧俊秀，深得沙龙中贵妇人们的欢心，《在少女们身旁》

①过安闲日子，积累了丰富的上流社会生活感受，从那时起，二十岁左右的普鲁斯

特就产生终生从事文学创作的意愿。

①《似水年华》第二卷书名，发表于1919年。

大约从三十五岁起，到五十一岁他去世，普鲁斯特由于患有严重的哮喘病，终

年生活在一间门窗经常不打开的房间中。清新空气容易引起他犯哮喘，更不用说刮

风下雨。他足不出户的自我禁锢生活，持续了十五年之久。在这十五年期间，普鲁

斯特生活在回忆中，回忆他童年、少年以及青年时期的经历。由于他的身世，他所

接触的大致是三类人：贵族家庭的后裔；非常富裕的财务金融界人士；少数享有盛

名的文人与艺术家。十五年的禁锢生活，使这位身患痼疾的天才文人省悟到，他的

前途就是在这间华丽舒适的病房同时也是囚室之中，等待死亡。他除了缓慢地，平

静地等待死亡来临之外，他没有别的生活，没有别的前程。他是一个极其敏感的人，

为什么他能在锦锈的床上，过着卧而待毙的“生活”十五年而不觉得沉闷、苦恼甚

至烦躁不安，反而其乐融融呢？难道他整天躺在床上在做美梦吗？不，他自己知道

生命已经没有前途的人决不可能做关于未来的美梦，所以老年人是不会做美梦的。

普鲁斯特虽然只是中年人而不是老人，可是他早已知道他的痼疾难愈，所以对生活

的前程已经不抱希望。他唯一的希望在于利用他的非常特殊的生活方式，写成一部

非常特殊的文学作品。这部作品就是《似水年华》，全称《追忆似水年华》。在他

的计划中，这是一部极其庞大的多卷本小说。果然，他用了十五六年的漫长时间，

分秒必争地写完了这部小说的全稿。

由于疾病的限制，普鲁斯特被迫长年累月囚禁在斗室中，不能开展任何活动，

久而久之，他的思想中充满对于过去生活的回忆，而且对于人生形成了一种非常奇

特的概念。他认为人的真正的生命是回忆中的生活，或者说，人的生活只有在回忆

中方形成“真实的生活”，回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。《似水

年华》整部小说就是建筑在回忆是人生的菁华这个概念之上的。

普鲁斯特是一位博览群书的作家。法国评论家们常常提到《似水年华》的作者

受十九世纪末年风靡一时的法国唯心主义哲学家柏格森（1859-1941）的影响，这是

完全可能的。但这并不意味着《似水年华》是一部哲学意味深重的小说。正相反，

这是一部生活气息极其浓厚，极具强烈的小说。在世界各国优秀的文学遗产中，令

人读过之后永生难忘的、真正有价值有分量的小说，都是从热气腾腾的真实生活中

出发，在生活的熔炉中锻冶而成的。从某一个哲学概念，或某一个政治概念出发的

小说，既不可能有真实的人生价值，也不能有高度的艺术价值，即使由于某种特殊

原因而名噪一时，也肯定经不起时间考验。我们赞赏和提倡“为人生而艺术”，反

对“为艺术而艺术”，所以我们重视从真实生活中产生，有强烈的生活气息的名著

《似水年华》。

《追忆似水年华选篇》的编选者，法国文学评论家拉蒙·费南代在《选篇》的

前言中指出，“《似水年华》写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子缓慢成

长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。”总的说，这是一部回忆录式

的自传体的小说，从作者自己的童年生活开始，一直写到他晚年的心情。他三十多

岁由于严重的哮喘与气管炎，怕见阳光，怕吹风，把自己囚禁在斗室中，白天绝对

不出门，也尽量少接见来访者，实际上从那时起，他已经与世隔绝。《似水年华》，

这是一个自愿活埋在坟墓中的人，在寂静的坟墓中回想生前种种经历与感受的抒情

记录。

在拉封·蓬比亚尼出版社出版的著名《作家辞典》中，写普鲁斯特评传的乔治

·卡都衣是这样给《似水年华》作者下定义的：“他对于遗忘猛烈反抗；这种为了

生活在时间的绝对性中而进行的狂然与不懈的努力，就是《重现的时光》主要意义。”

《重现的时光》是《似水年华》最后一卷的标题，是全部小说画龙点睛之所在。哪

一个伟大的真正的艺术家，不用自己的血肉，自己的灵魂来创作使自己毕生事业可

以传之后世的作品呢？一言以蔽之，艺术不是别的，而是对生命热烈的爱之表现。

艺术作品不是别的，“美”不是别的，而是引起观赏者对生命热爱的一种手段。关

于这一点，《似水年华》不是表现得很彻底，很动人吗？

阿纳多尔·法朗士（1844-1924）①是普鲁斯特在文学界的长辈和好友，对文坛

上初露头角的普鲁斯特曾经起扶持作用。法朗士把普鲁斯特的小说比作温室中培养

的花朵，象兰花一样，有“病态”的美。可是突然间，“诗人（指普鲁斯特）射出

一支箭，能穿透你的思想和秘密愿望……。”这是指出小说家普鲁斯特的艺术手法

和思想深度，决非一般泛泛之辈可比。

①《似水年华》提到的作家贝戈特，就是影射法朗士的。

有二十世纪蒙田之称的哲学家、随笔家阿兰（1868-1951），认为普鲁斯特从不

直接描写一件客观事物，总是通过另一事物的反映来突出这一事物。普鲁斯特一贯

通过自己的感觉表现客观世界。他认为对绝对客观世界的研究是科学家该做的工作，

文学家只能老老实实反映他自己感觉到的事物，这是最真实的表现方健K�云缆?

家莫理斯·萨克斯（1906-1945）说普鲁斯特是“奇怪的孩子”，“他有一个成人所

具有的人生经验，和一个十岁儿童的心灵。”

一个深于世故的人可以成为事业家，政治家，可是成不了真正的艺术家。哪怕

老态龙钟的艺术家，往往也保持着一颗比较天真的心，甚至带几分稚气。普鲁斯特

就是这类人。在他晚年，离去世不久的日子里，他还津津有味回想在贡布雷的别墅

中，早晨起来喝一杯泡着“玛德莱娜”①的热茶，使他尝到毕生难忘的美味。这种

对往事亲切而多情的回味，是他创作《似水年华》的主要线索。这种情趣，读者在

巴尔扎克的《人间喜剧》中是找不到的。评论家把《似水年华》和《人间喜剧》相

比，发现有许多相似之处，比如人物众多，主要人物描写得栩栩如生，等等。但是

《似水年华》和《人间喜剧》之间有明显的区别，那就是巴尔扎克着重于从事物的

外部现象观察世界、描写世界；普鲁斯特则刻意突出内部世界，增加小说的画面的

深度与立体感。这两位天才小说家表现客观现实世界的目的是一致的，然而他们观

察与描写的角度往往不同。仅就这一点，《似水年华》与《人间喜剧》相比，显出

早期的现代派艺术倾向，使《似水年华》成为二十世纪小说的先驱，与十九世纪小

说的典型特点有很明显的分歧。

《似水年华》另一个艺术特点是“我”与“非我”的界限不是绝对不可逾越的。

普鲁斯特曾经给友人写信时说：“我决定写这样一部小说，这小说中有一位‘先生’，

他到处自称‘我’，我如何如何……”这位“先生”就是作者自己，这是无疑的。

这么说，《似水年华》是一部自传体的小说吗？不完全是。小说贡彻始终的线索是

“我”，但作者常常把“我”放在一边，用很长的篇幅写别人。正如哲学家阿兰指

出，《似水年华》的作者要写“此物”时，必先写“彼物”对“此物”的反映。世

界上没有不是彼此联系着的事物。没有绝对的“有我”，也没有绝对的“无我”。

在这里，又可以指出《似水年华”的艺术手法与《人间喜剧》不同之处。巴尔扎克

着重写“物”，这是众所周知的。巴尔扎克把作为他叙述故事的“物”的背景描写

得仔细周全，凡是小说人物的住屋、屋子里的木器家具、人物的财产、现金帐目等

等，巨细无遗，令人叹绝。可是巴尔扎克从来不写自然的背景，不写山水草木；也

不写活的背景，也就是说，不写小说主人翁周围的其他活人。好象他心目中只有高

老头、葛朗代等主要人物，把主要人物的形象塑造得非常深刻、生动。至于次要的

人物，往往一笔带过，决不多费笔罢。其实巴尔扎克心中只有一个“钱”字。他写

“物”也为了写“钱”，通过对房屋家具的描写，说明这些东西大概值多少钱，因

此可以估计出有关人物的财产情况。普鲁斯特和巴尔扎克完全不同。《似水年华》

主要写人，写小说中的主角，这是没有问题的，但也写作为陪衬的人物，而有时写

得很仔细，比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝，一个农村出身的朴实妇女，头脑中

充满农民的成见与迷信。这位老女仆在主人家已经服务了多年，主仆之间建立了感

情关系。女主人很信赖她，喜欢她，往往拿弗朗索瓦丝的农民思想，天真和迷信的

言论开玩笑，增加了小说的人情味。普鲁斯特有时也描写居室和室内的陈设，但都

是一笔带过，简略而不烦琐；有时也写居室外面的庭园，甚至大门外的街巷，以及

郊外的田野山川。这一切，都增加小说的人间气息，反映小说中的“我”的艺术家

性格，诗人的敏感，以及他对生活的热爱。这一切可能使我国读者联想起曹雪芹不

但精心描写了大观园中的主要人物，十二金钗，也写了几个有代表性的丫环，同时

也以诗人之笔描写了大观园中的亭台楼阁，曲水回廊，琼林玉树，使人感到亲切浓

郁的人间气息。《似水年华》第五卷《女囚》中，作者不惜大费笔墨，详细描写巴

黎闹市上的各种声音，这是《人间喜剧》的作者无论如何想不到的。请问：到底是

谁的“人间”味更浓厚呢？

①用面粉，鸡蛋和牛奶做成的糕饼。

作为回忆录式的自传体小说，《似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小

说都有所不同。这不是一部普通的回忆录。作者对回忆的概念，对于时间的概念都

与众不同。他把今昔两个时间概念融合起来，形成特殊的回忆方式。比如他在儿童

时期早晨喝一杯热茶，把一块俗名“玛德莱娜”的甜点心泡在热茶里，一边喝茶，

同时吃点心，他觉得其味无穷。等到他写《似水年华》的最后一卷《重现的时光》

时，他重新提起这件事，好象回到二十多年前的儿童时代，把当时的生活环境和身

边的人物都想起来了，好象“昔”就是“今”，“今”就是“昔”，“今”与“昔”

结合，形成真正的生活。所谓时间，实际上是指生命延续。“延续”一词是柏格森

哲学的重要术语①，所谓生命，就是延续与记忆②。如果没有记忆，思想中就没有

“昔”的概念。没有“昔”也就没有“今”，“今”“昔”两个概念是相对而言的。

没有“昔”与“今”的结合，就没有延续的概念，也就没有生命。所以有人说，普

鲁斯特生命的最后十五六年是关在斗室中度过的，他把窗帘都掩上，室中无光，白

昼点灯，他的时钟与我们的时钟不同，我们的时钟上的指针是向前走的，他的时钟

的指针是向后退的。他愈活愈年轻，复得了失去的时光，创造了断的生命。

《似水年华》和传统的小说不同，它虽然有一个中心人物“我”，但没有贯彻

始终的中心情节。只有回忆，没有情节。这是普鲁斯特对于法国小说的创新，但不

是为创新而创新，而是为了表现他对于生命的特殊感受而创造的新艺术手法。

①“延续”，法语Laduree。

②柏格森的一部重要论著；《物质与记忆》发表于1897年。

笔者浅学寡识，不敢说世界各国的小说自从产生以来，毫无例外，必然是以故

事情节为主体。但是在我国和法国文学史上，似乎可以肯定在二十世纪以前，并无

不以情节为主体的小说。所以没有主要情节的小说《似水年华》是大胆的艺术尝试。

本世纪五十年代法国文坛上出现了新小说派，引起国际间广泛注意。新小说派作品

的共同特点之一就是没有主要情节，只有支支节节的叙述。论者认为新小说派受了

《似水年华》的启发。据笔者见到的材料中，新小说派作家并没有自称受普鲁斯特

的影响。他们公然宣称反对法国传统小说的艺术模式，尤其是指名反对巴尔扎克的

艺术路线，而这种反对的主要表现在于取消作为小说骨干的主要情节。由此可见，

新小说派为创新而创新，所以和《似水年华》没有主要情节不能混为一谈。《似水

年华》的创新是内容决定形式，由于作者心中酝酿新的内容，所以自然而然用新的

形式来表现。

事实说明意图，客观效果说明动机。事实是风靡于五六十年代法国文坛的新小

说派始终没有产生过一部有价值有分量的杰作。新小说派哗众取宠，喧闹一时，却

没有创作过一部能与《红与墨》，《包法利夫人》之类的十九世纪小说名著媲美的

作品，也没有产生过一部具有《似水年华》的艺术水平的作品。而七卷本的巨型小

说《似水年华》在陆续出版过程中，它的清新的艺术风格，已经赢得当时重要评论

家的同声赞美。作家A·纪德（1869-1951）在他的当代文学评论集《偶感集》①中

写道：“普鲁斯特的文章是我所见过的最艺术的文章。艺术一词如果出于龚古尔兄

弟②之口，使我觉得可厌。但是我一想列普鲁斯特，对于艺术一词就毫不反感了。”

又说：“我在普鲁斯特的文章风格中寻找缺点而不可得。我寻找在风格中占主导地

位的优点，也没有找到。他不是有这样那样的优点，而是一切优点无不具备……并

非先后轮流出现的优点，而是一齐出现的。他的风格灵活生动，令人诧异。任何另

一种风格，和普鲁斯特的风格相比，都显得黯然失色，矫揉造作，缺乏生气。”按

说纪德是比较保守的资产阶级作家，以骄傲出名，他不屑读罗曼·罗兰的作品，曾

经斥责罗曼·罗兰“没有风格”。纪德平时轻易不恭维人，为什么他对普鲁斯特赞

不绝口呢？这也是“令人诧异”的。当然，纪德夸奖普鲁斯特的作品艺术性强，并

不直接联系到有没有主要情节这个问题。但是纪德的艺术观是保守的，而传统的法

国小说向来以主要情节为骨干。《似水年华》舍弃了主要情节的结构，没有引起纪

德的反感，反而大受赞赏，可见小说去掉主要情节并没有损失其艺术魅力。在这方

面，《似水年华》的艺术创新是成功的。顺便指出，纪德自己于1925年发表长篇小

说《赝币犯》，也放弃一部小说中由一个主要情节贯彻始终的传统结构，而同时用

几个情节并驾齐驱。只听人们说《赝币犯》新奇，却从来没有人说过《赝币犯》艺

术美。这就从反面证明有没有主要情节与作品的艺术质量之高低优劣没有必然的联

系。所以有必要从别的方面寻找《似水年华》的艺术价值受人肯定的理由。

①《偶感集》于1924年由巴黎伽里玛出版社出版。

②兄弟二人。兄，埃德蒙·龚古尔（1822-1896），弟，儒尔·龚古尔（1830-

1870），两人共同署名，发表小说多种。

法国评伦家高度评价《似水年华》的艺术水平者不止纪德一人。本文不可能一

一列举，只能略述数例。

法国著名传记文学家兼评论家A·莫罗亚（1885-1967）在1954年巴黎伽里玛出

版社出版的《七星丛书》本的《似水年华》序言中写道：“一九○○年至一九五○

年这五十年中，除了《似水年华》之外，没有别的值得永志不忘的小说巨著。不仅

由于普鲁斯特的作品和巴尔扎克的作品一样篇帙浩繁，因为也有人写过十五卷甚至

二十卷的巨型小说，而且有时也写得文采动人，然而他们并不给我们发现‘新大陆’

或包罗万象的感觉。这些作家满足于挖掘早已为人所知的‘矿脉’，而马塞尔·普

鲁斯特则发现了新的‘矿藏’。”这也是强调《似水年华》的艺术优点就在于一个

“新”字。然而艺术发展的客观规律并不在于单纯的创新，也不在于为创新而创新，

更不在于对于传统的优秀艺术传统采取虚无主义的态度，从零开始的创新。创新是

艺术的灵魂，然而创新绝不是轻而易举的，绝不是盲目的幻想。《似水年华》的创

新是在传统的优秀艺术基础上的发展。

法国诗人P·瓦莱里（1871-1945）和著名评论家、教授A·蒂博岱（1874-1936）

都在他们的评论中夸奖《似水年华》的艺术风格继承了法国文学的优秀传统。纪德

和蒂博岱都提到普鲁斯特和十六世纪的伟大散文作家蒙田（1533-1592）在文风的旷

达和高雅方面，似乎有一脉相承之妙。还有别的评论家甚至特意提到普鲁斯特受法

国著名的回忆录作家圣·西蒙（1675-1755）的影响。

本文笔者在读《似水年华》第一卷《在斯万家那边》对，就觉得作者的文笔给

人以似曾相识的印象：不知在何处已经见识过这种娓娓动听，引人入胜的文章。愈

往下读，这个印象愈明确，于是就想起十七世纪法国著名书简作家塞维尼夫人（16

26-1696）的《书简集》。不料读到第四卷时，果然在小说中发现了塞维尼夫人的名

字。原来普鲁斯特的外祖母酷爱塞维尼夫人的书简。每逢外出旅行，总要把厚厚几

册塞维尼夫人《书简集》随身带走，抽空阅读。后来外祖母去世，普鲁斯特的母亲

把塞维尼夫人《书简集》珍藏起来，视如传家之宝。她对普鲁斯特说，外祖母在世

之日，给她女儿（即她本人）写信时，常常引述几句塞维尼夫人书简中的名句。可

以想见，塞维尼夫人是普鲁斯特从小就比较熟悉的作家。

《似水年华》的作者逐渐构思这部小说大致在上世纪末年和本世纪初年。一九

○七年他下定决心要创作这部小说，一九○八年他开始动笔，到一九二二年他去世

前夕，匆匆写完最后一卷《重现的时光》。普鲁斯特创作《似水年华》的十余年间，

完全禁闭在斗室中，与世隔绝。他全部精力与时间集中在回忆与写作上，毫不关心

世事，所以第一次世界大战以及它对法国人民生活的强烈影响，在《似水年华》中

几乎毫无反映。这部小说中反映的巴黎是十九世纪八、九十年代的巴黎。十九世纪

末叶是法兰西资本主义逐渐由垄断资本进入帝国主义的过程。二十世纪初年，法国

资本主义已经达到最高阶段，即帝国主义阶段①。在这时期，法国社会出现了物质

生活方面的极大繁荣。1900年巴黎举办震动全球的“世界博览会”，就表现出烜赫

一时的繁荣景象。凡此种种，都没有引起在斗室中埋头写作的普鲁斯特注意。由此

可见，就其所反映的社会生活而言，《似水年华》是十九世纪末年的小说，是反映

临近巨大的变革与转折点时刻的法国社会的小说，因此可以说也是一部反映旧时代

的小说。《似水年华》是法国传统小说艺术的最后一颗硕果，最后一朵奇葩，最后

一座伟大的里程碑。

①见列宁名著：《帝国主义是资本主义的最高阶段》。

同时，由于《似水年华》在艺术结构与表现手法上的大胆创新，这部小说也预

示着法国文学上一个新的时代将要来到。这个新时代，由现代派文学成为主流的时

代，是在本世纪二十年代初期达达主义运动和超现实主义锣鼓喧天的呐喊声中开始

的，也就是说，正在普鲁斯特在他的病床上细读《似水年华》最后一卷的校样之时，

虽然他那时已经病入膏肓，奄奄一息，可是还勉强工作。

不用说，普鲁斯特不可能受超现实主义以及后来的五花八门的所谓现代派文学

的影响。可是现代派文学，不但二、三十年代的现代派，就连第二次世界大战以后，

五、六十年代的现代派作家，不时地提到《似水年华》及其作者，好象他们不能不

承认《似水年华》给予他们艺术革新的启发。

天才的文学家、艺术家，他们的杰作虽然不可能完全不受时代局限，但经得起

时间考验的天才作品，实质上总是超时代，超流派的。《似水年华》就给了我们具

体的论证

现身说法一下：《追忆似水年华》看完后会使你追忆看这本书时的似水年华。因为你只不过是接触到了一种全新的思考和文学创作的手法，而时间就这样被他骗去了。看完这本书要很长的时间。

至于顾城的诗，如果你看很多遍，你会怀疑你是否应该被生出来，于是开始永远沉浸于没有消逝的似水年华中。直到青春已经不知不觉地流走。

这两本书都是作为一个自认为“文艺青年”的人必须要读过的。不过如果你现在还处于没有钱的时期，我建议你还是多读一下《穷爸爸·富爸爸》或《杰克·韦尔奇》要更好一些。

我建议选择《追忆似水年华》。我觉得现代诗大都让人看不太懂，很难引起共鸣。反而唐诗宋词理解更容易些。各有所好，关键看你自己喜欢的。

看你现在的心情，其实诗是含有很多伤感的东西，内涵要比小说深厚。
诗人的内心世界是不容易进入的。如果是我，我会选择小说，融入小说的情节和人物，好好体会一下，也是一种精神境界的修炼

当然是《追忆似水年华》，顾城怎么算极品，根本不入流呀。