为什么国内对岛田庄司作品的评价普遍不高

岚少(泪腺战士)微博评论岛田庄司，的所作所为本质上讲没有大的毛病。

她说话确实直，这也不是第一次被炎上，被“脱粉”。我本人有印象的上一次有争论的事应该是她对于夜回这个游戏的评价，有兴趣的可以去看看她当时对这个游戏的评价是怎样的，群众反应是怎样的。

首先，泪腺战士wb这个账号没有任何广告，诚如她的介绍所说，喜欢游戏，喜欢人生的账号罢了。那么如此来，发表个人言论这一点没有毛病。既然叫做个人的言论，谁也不无法保证它不偏颇，至于是不是玩梗就仁者见仁了。其次，不止是岛田老师下面的评价。

转发岚少那句话的粉丝里也有不少开始锤定抄袭开始跟风嘲讽的，最开始明确指认抄袭的，应该就是岚少的转发博下面的评论，还有转发里的一些粉丝或者不是粉丝的吃瓜群众。最后，岚少最开始的一条道歉博我个人也没看懂，是否阴阳怪气我也纠结了老半天。

后来看到，她说用日文给岛田老师本人发了信也就相信那并不阴阳怪气了。有意思的事，反观某条万转的微博，虽然不乏转发吃瓜或者只是觉得有所偏颇和单纯想要抽书的人，但大部分人的言论。倒是真切地符合阴阳怪气这个词。多少有点网络高潮的意思，那条微博本身也是如此。

很难拍成日剧吧，一部《异位》看的我快脑裂了……

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对于岛田庄司的作品来说，宏大而异想天开的主题是必定不会缺少的。故事的开端出现不可思议的事件，谜题带有浓厚的奇幻色彩，而最后的真相却又是符合理论性，而且诡计构思比一般本格派作家来得更为大胆和壮观，例如列车在行驶中失去踪影(1987年《消失的水晶特急》)、凶器和凶手同时在雾中消失(1985年《北之夕鹤2/3的杀人》)、被切成两半的尸体融合而复活(1992年《眩晕》).....等。
“御手洗洁”系列可说是日本传统解谜推理脉流的崭新诠释，也是岛田将创作理念发挥至淋漓尽致的结晶。一方面它遵循了古典的推理形式——案件发生，搜集线索，推理解谜，另一方面又融合岛田独有的创意。岛田在《本格Mystery论》中提到，正统解谜推理应同时包含充满幻想性及富含魅力的谜团，及合情合理、充满说服力的真相，两者之间绝大落差所造成的震撼，就会成为读者最大的阅读乐趣。
是的，岛田最大的魅力，即是他总是能创造出崭新的怪奇谜团。诸如“圣女阿索德”和“人偶杰克”，其余尚有“全力奔跑的死者”、“鸟人”、“舞蹈病”、“噬食人肉的千年楠树”、“消失于火车厕所的小丑”……凡此种种令人好奇迷惑的怪异谜团，往往使读者一探究竟的冲动油然而生，倾心享受岛田精心设计的致密论理过程。
崭新的谜团加上精确的推理，岛田的创意仍不止如此。他笔下的第一神探御手洗洁，则更增添了故事的趣味性。御手洗在日文中是“厕所”，也是一个少见的姓氏，由于两种意思的读法不同，因此前来委托案件的人，经常会下意识地称呼他为“厕所先生”。从这样的设定来看，就知道御手洗应该是一个令人发噱的角色——没错，他有演说癖，无论是否和谈话主题有关，都能够长篇大论地抒展自己的意见。案件中尽管有恐怖的谜团、残酷的杀人手法、阴森诡异的气氛，只要御手洗洁一出现，都能让读者感到安心、有趣，跟随着他的脚步往破案的方向前进。
作家岛田庄司常运用浪漫主义写作手法对文学作品的各类推理实体进行描述，并以奇幻来为整个故事情节中的推理服务，以突出案件的诧异和侦探、罪犯等人物的角色特点，使作品具有趣味性，可读性，耐人寻味。例如，在岛田庄司的小说《占星术杀人事件》中，作者以占星术和星座学为作品中故事情节发展的关使，使占星术如诅咒一般萦绕整部作品的故事情节。小说通过对星座和占星术方面的相关知识的阐述来营造作品中阴森、恐怖的氛国。而画家平吉死后所遗留下的手记更是让人不寒而栗，其中不但记载了他所痴迷的与占星术相关的神话传说和梦境、相关知识，还记录了他预谋杀害自己六个女儿进行占星的全过程。又例如，在《斜屋犯罪》中，作者岛田庄司在作品中设计出了一个专门为了密室杀人而存在的雪屋——伤冰焰，“四周是一片柔和雪白的连绵起伏，简直令人难以相信这是狂风骤雪所造成的结果。枯草色的地面沉唾在白雪下。要在那片宛如白色法兰绒床单的雪地上寻找人工建筑物的话．似乎找遍天涯海角也只有这座斜屋。”也就是在这么一座似乎只能出现在奇幻世界的斜屋中接连发生了多起骇人听闻的密室杀人案件。无疑“斜屋”为整部小说中故事情节的发展增添了神秘、带有死亡气息的奇幻色彩。
岛田庄司继承了传统本格派理性逻辑，对文学作品中涉及到的离奇案件的各个细节进行了严谨的设计，例如，岛田庄司的大部分文学作品中描述的案件都可以归类为“密室杀人案件”，对于此类案件的描述，作者对案件中各个细节的描述都十分的精密细致，比如，在小说《占星术杀人事件》中，作者设定画家平吉为“占星术”的狂热者，并在作品中为平吉设计并撰写一份关于占星术的手记，共中包括大量的占星术和星座学的相关知识，这些理论根据既表现了画家对于占星术的痴迷程度，也为接下来案件的发展和侦破做了铺垫，提供了线索。与此同时，岛田庄司在文学作品中对于罪犯的犯罪动机的设计安诽也充分的体现了理性逻辑中的“因果关系”的理论，使文学作品具有社会性、时效性。例如，在《展望塔上的杀人》中，岛田庄司讲述了六个发生在大都市背景下的光怪陆离的犯罪，并在罪犯犯罪的动机和根本原因进行了揭露的同时，对存在于现实世界的各种敏感、尖锐的社会问题进行讽刺和抨击，比如，为了提高收视率，导演让演员按照剧本假戏真做的自杀，弟弟为了报复组组多年的嘲讽，利用他人来伤害自己的姐组。伴随着各类案件的出现，与之相照应的是各种社会现状的发生，包括在都市学习、工作和生活压力下所产生的扭曲、变态的心理以及无法被满足的各种欲望。
综上所述，在文学艺术继承方面，岛田庄司沿用了日本传统本格推理小说创作过程中严谨的理性逻辑，并用现实主义手法对现实的社会现状和其中存在的种种问题进行了揭露和批判。同时，在文学艺术创新方面，岛田庄司打破了传统本格派的写作方式，将大量的诡异、幻想等元素融入作品中，使作品充满了奇幻色彩，增加了文学作品的趣味性，引人人胜、耐人寻味。 除了小说创作以外，岛田庄司还发表了一些对推理小说的宏观评论文章，而他被视为新本格推理掌旗手的最大契机，便是于1989年发表的《本格推理宣言》，其中的文章阐述了当时日本本格推理应该要走的新方向，为后来兴旺的新本格派起了带头作用，而后来也相继再发表了1995年的《本格推理宣言II》和2003年的《21世纪本格宣言》。另外岛田庄司更不遗余力地推荐有潜质的新人，从1987年的绫辻行人、1988年的歌野晶午、法月纶太郎和1989年的我孙子武丸，甚至到1999年的雾舍巧，当中绝大部份已经成为了极受欢迎的新本格作家，因此可以说，岛田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常瞩目的主角，也同时担任了更为重要的导演角色。
然而，岛田的创作企图却不仅止于此。继发表个人的创作理念概论《本格Mystery宣言》后，御手洗洁探案有了全然不同的风貌。接下来的长篇《黑暗坡食人树》、《水晶金字塔》、《眩晕》 及《异位》，统称为“新·御手洗”系列，全都是波澜壮阔、格局宏伟的超级巨作，篇幅从最初的六百页起跳，最后更高达九百多页！这不单带给读者前所未有的全新阅读视野，更昭示岛田对创作境界的极致追求，也是岛田谜团全球化的写照，决不以文坛地位日渐稳固而稍有息歇。
后来，岛田持续发表了篇幅超过一千页的《龙卧亭杀人事件》、《泪流不止》等巨篇推理，以及《P的密室》、《魔神的游戏》、《上高地的开膛手杰克》、《圣尼可拉斯的钻石鞋》和《俄罗斯幽灵军舰事件》等御手洗探案，甚至在曾经出版三期以作家为名的刊物《季刊岛田庄司》，即使岛田的作家生涯已超过二十年，创作精力依旧旺盛活跃。
除此之外，岛田还悉心收集情报以撰《秋好事件》、《三浦和义事件》及《死刑基因》，倡议日本废止死刑，以社会观察家角度，撰《日本型恶平等起源论》（与推理作家笠井洁合著）、《世纪末日本纪行》等作，对日本社会问题提出省思探讨……这在在显示岛田绝非单纯只是一个耽溺推理小说斗智游戏的作家而已。