时间: 2021-11-08 16:39:12 | 作者:阿幸 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 99次
罗伯特麦基的《故事》,被誉为殿堂级编剧教材。
它系统地介绍了写好精彩故事需要的规则和颠簸不破的真理。
这是每一个写小说和剧本的人都应该看的书,它能让你少走很多弯路,成为你写作成功道路的捷径。
啃下这部40万字的学术作品是很费力的,所以我写了这个解读版,提炼其中精华知识点。
你好,这里是阿幸解读经典编剧教材《故事》。我将用简洁的语言为你提取书中精华。今天的主题是结构与人物。
Part1:人物塑造和人物面具和人物真相
人物塑造和人物真相不是一回事。
人物塑造指的是人物年龄和智力、性别和性取向、房子汽车服饰、教育和职业、三观和态度、性格和气质等容易看到的元素。
我们可以给不同的人物不同的元素,以此来制造人物差(保守的人遇到激进的人,资本家遇到劳动人民),有了人物差,就能制造矛盾冲突。
那什么是人物真相?
人物处在压力之下做出的选择,表现了人物的本性,压力越大,揭示越深。这就是人物真相。
作者要把人物放入压力中,一步步增加压力,让人物做出选择和行动,揭示出人物本性。
没有风险情况下的选择和行动意义甚微,难以牵动观众神经。
举个例子:
王朔的《永失我爱》是个有点老套的故事:男主得了绝症,为了恋人幸福,和她分手了。
但这个故事有一个高光时刻,两人分手前一天,女主说,你陪我一天,这一天,都要听我的。他们去买以前舍不得买的东西送给对方,去做以前想做而没有做的事情,完成了缺憾,度过了完美的一天。
女主在面临分手时的这个选择和行动让读者深信:他们深深地爱着对方。
和“人物真相”相对的是“人物面具”。
作家要懂得给人物戴上人物面具。
在真实世界里,每个人都有隐私,都有不希望别人看到的东西,都会有连他们自己都没有意识到的欲望。
《卡萨布兰卡》里,克里说:“我再也不会帮别人出头了。”说这话的时候,他很可能是真心的,但后来,他还是愿意帮助女主和他的丈夫逃出纳粹的追捕。
在压力之下,人物做出选择,面具被揭开,人物真相才展现出来。
如果在你的故事里,两个人物相遇,A在闲聊时说:“我小时候父母离异,父亲熏酒家暴,这使我有了很大的童年阴影。”读者会感觉这不对劲儿。没有人会在刚见面时坦白自己的伤痛。
不要过早地展示人物真相,要给你的人物戴上面具。扣押信息,在后面的故事里一点点揭开。
Part2:结构对人物的作用
这里说的“结构”可以用“剧情”来替代。
结构(剧情)的作用是不断地加大压力,把人物逼向越来越大的困难,迫使他做出越来越艰难的选择,揭示出他的本性——甚至揭示出他无意识的自我。
故事事件来自人物在压力下做出的选择,人物则通过压力下的选择来揭示和改变。两者相互影响,互为因果。
说得简洁一点就是:人物驱动故事,故事反过来驱动人物。
说得更直白点,人物要有一定的主动性,他要对事情做出反应和选择。
如果你在写一个主题是社会不公的故事。主人公内向怯弱,他遭受各种不公正,生活每况愈下,最后孤独地死去。这不是一个好故事。
但你可以这样写:主人公内向怯弱,他遭受各种不公正,生活每况愈下,他终于受够了,奋起反抗,离目标越来越近,最后还是失败,孤独地死去。这是个能吸引人的故事。
你写的故事里,高潮处主人公有在压力之下做出选择吗?别以为这是个傻问题,据我所知,很多作家的小说没有高潮,因为没有给与主人公压力,或者主人公在压力下逆来顺受,没有主动性。
高潮极为重要,它是一切意义、情感的汇聚和顶点,其他的一切都是为了完成这一任务所做的准备,高潮是让观众满足的决定性时刻。如果这个场景失败,那么整个故事必将失败。除非你创造了高潮,否则你便没有故事。
最后,麦基说:人物的复杂度要和类型相适应。比如动作冒险片里,人物要保持简单,因为人物复杂性会让观众的注意力从惊险动作中分散开来。而在教育和赎罪情节,要把人物写复杂。观众要看的是人物内心的变化。
总结:作者要通过剧情给人物施加压力,让他在压力下做出选择。这些选择改变了人物,使人物产生变化。这些变化在故事尾声达到顶峰状态,成为高潮。
这一章的知识点有点多,如果你只能记住一个知识点,那就记住这个:作者要不断地给人物加大压力,把人物逼向越来越大的困难,迫使他做出越来越艰难的选择,揭示出他的本性——甚至揭示出他无意识的自我。
如果你是一个小说写作者,绝不能放过《故事》这本书,因为它能让你快速建立起自己讲故事的体系,少走很多弯路,如果想要快速学习到其中核心知识,点击下方链接9.9元购买这个专栏。
全站搜索