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解读《故事》：结构与人物（上）

时间: 2021-11-08 16:39:12 | 作者：阿幸 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 98次

解读《故事》：结构与人物（上）

罗伯特麦基的《故事》，被誉为殿堂级编剧教材。

它系统地介绍了写好精彩故事需要的规则和颠簸不破的真理。

这是每一个写小说和剧本的人都应该看的书，它能让你少走很多弯路，成为你写作成功道路的捷径。

啃下这部40万字的学术作品是很费力的，所以我写了这个解读版，提炼其中精华知识点。

你好，这里是阿幸解读经典编剧教材《故事》。我将用简洁的语言为你提取书中精华。今天的主题是结构与人物。

Part1:人物塑造和人物面具和人物真相

人物塑造和人物真相不是一回事。

人物塑造指的是人物年龄和智力、性别和性取向、房子汽车服饰、教育和职业、三观和态度、性格和气质等容易看到的元素。

我们可以给不同的人物不同的元素，以此来制造人物差（保守的人遇到激进的人，资本家遇到劳动人民），有了人物差，就能制造矛盾冲突。

那什么是人物真相？

人物处在压力之下做出的选择，表现了人物的本性，压力越大，揭示越深。这就是人物真相。

作者要把人物放入压力中，一步步增加压力，让人物做出选择和行动，揭示出人物本性。

没有风险情况下的选择和行动意义甚微，难以牵动观众神经。

举个例子：

王朔的《永失我爱》是个有点老套的故事：男主得了绝症，为了恋人幸福，和她分手了。

但这个故事有一个高光时刻，两人分手前一天，女主说，你陪我一天，这一天，都要听我的。他们去买以前舍不得买的东西送给对方，去做以前想做而没有做的事情，完成了缺憾，度过了完美的一天。

女主在面临分手时的这个选择和行动让读者深信：他们深深地爱着对方。

和“人物真相”相对的是“人物面具”。

作家要懂得给人物戴上人物面具。

在真实世界里，每个人都有隐私，都有不希望别人看到的东西，都会有连他们自己都没有意识到的欲望。

《卡萨布兰卡》里，克里说：“我再也不会帮别人出头了。”说这话的时候，他很可能是真心的，但后来，他还是愿意帮助女主和他的丈夫逃出纳粹的追捕。

在压力之下，人物做出选择，面具被揭开，人物真相才展现出来。

如果在你的故事里，两个人物相遇，A在闲聊时说：“我小时候父母离异，父亲熏酒家暴，这使我有了很大的童年阴影。”读者会感觉这不对劲儿。没有人会在刚见面时坦白自己的伤痛。

不要过早地展示人物真相，要给你的人物戴上面具。扣押信息，在后面的故事里一点点揭开。

Part2：结构对人物的作用

这里说的“结构”可以用“剧情”来替代。

结构（剧情）的作用是不断地加大压力，把人物逼向越来越大的困难，迫使他做出越来越艰难的选择，揭示出他的本性——甚至揭示出他无意识的自我。

故事事件来自人物在压力下做出的选择，人物则通过压力下的选择来揭示和改变。两者相互影响，互为因果。

说得简洁一点就是:人物驱动故事，故事反过来驱动人物。

说得更直白点，人物要有一定的主动性，他要对事情做出反应和选择。

如果你在写一个主题是社会不公的故事。主人公内向怯弱，他遭受各种不公正，生活每况愈下，最后孤独地死去。这不是一个好故事。

但你可以这样写：主人公内向怯弱，他遭受各种不公正，生活每况愈下，他终于受够了，奋起反抗，离目标越来越近，最后还是失败，孤独地死去。这是个能吸引人的故事。

你写的故事里，高潮处主人公有在压力之下做出选择吗？别以为这是个傻问题，据我所知，很多作家的小说没有高潮，因为没有给与主人公压力，或者主人公在压力下逆来顺受，没有主动性。

高潮极为重要，它是一切意义、情感的汇聚和顶点，其他的一切都是为了完成这一任务所做的准备，高潮是让观众满足的决定性时刻。如果这个场景失败，那么整个故事必将失败。除非你创造了高潮，否则你便没有故事。

最后，麦基说：人物的复杂度要和类型相适应。比如动作冒险片里，人物要保持简单，因为人物复杂性会让观众的注意力从惊险动作中分散开来。而在教育和赎罪情节，要把人物写复杂。观众要看的是人物内心的变化。

总结：作者要通过剧情给人物施加压力，让他在压力下做出选择。这些选择改变了人物，使人物产生变化。这些变化在故事尾声达到顶峰状态，成为高潮。

这一章的知识点有点多，如果你只能记住一个知识点，那就记住这个：作者要不断地给人物加大压力，把人物逼向越来越大的困难，迫使他做出越来越艰难的选择，揭示出他的本性——甚至揭示出他无意识的自我。

如果你是一个小说写作者，绝不能放过《故事》这本书，因为它能让你快速建立起自己讲故事的体系，少走很多弯路，如果想要快速学习到其中核心知识，点击下方链接9.9元购买这个专栏。

文章标题: 解读《故事》：结构与人物（上）
文章地址: http://www.xdqxjxc.cn/gushi/128226.html
文章标签：讲故事  编故事  故事
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