日本轻小说与中国小说有什么不同?
似乎在叙述人物对话方面就有所不同。比如像我最近正在看的加速世界中的对话中基本不直接写出这句话是谁说的(这种叙述方式是属于什么)而像斗罗大陆中的对话都是每一句话都直接写出谁说的。。。。轻小说的一个特征是其文体多使用读者惯常口语书写,比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格
所以经常能看到你说的那种没有指明发话人的对话
有些轻小说甚至能够全文都是对话
此外轻小说注重分镜感,这是国内小说所没有的特点。
如果要把轻小说和"中国小说“这一泛泛的概念相比是不合适的
其实日轻在日本国内地位相当于网络小说之与国内
首先是文化上的差别,轻小说属于动漫产业分支,即ACG的衍生物,现在并称ACGN(Animation、Comic、 Game、Novel)
所以你所看到绝大部分轻小说都有精美的插画,并且很多时候以”萌“或其他动漫相关特色为主(尤其是近年主流),代表性的就是恋爱元素,魔幻战斗云云。国内网文也是什么都有,没看过多少也不好说,感觉什么修真武侠啥言情啥的很多
还有年龄层上的差异,轻小说大概定位就是青少年和青年人,大概15——25岁左右的人群,网文这个其实范围挺大的,所以可以见到各种类型都很多
再讨论下质量,国内网文谁都能写,满眼望去前篇一律,其实轻小说也这样,只不过精品率还是稍高一些,能出版的都是各出版社的获奖作,尤其电击和角川的大赏要求极其严格,时有空缺现象。当然就算如此,有时候脑残作品还是层出不穷,两边都有这问题。顺应市场需求这点倒是很像,毕竟商业化越来越严重,很多作者也很无奈。
如果非要把轻小说扯上一般文学,只能说这已经是一个成熟的产业,而且它可以作为一个作者向一般文学界进军的跳板。早年的一些作品,在现在这个废萌卖肉的大环境下甚至看着都不像轻小说了,如《仰望半月的夜空》,它的作者桥本纺后来就是因为这个原因进入一般文学界。进入一般文学界的作家不少,但成就最高的也就樱庭一树或者米泽穗信吧,一个直木奖受赏,一个是广受瞩目的新星。现在感觉界限还是越来越模糊了,很多推理小说或是悬疑小说是不是轻小说都变得难以界定。
商业化的程度和制度都非常完善,而且有强大的动漫游戏产业作为扩展,提供了很多2次创作的商业机会。
简而言之就是,正规化。
作者自身的平均专业素质也非常高
个人推荐《全金属狂潮》,水平一看便知
很明显的就是日系注重于塑造人物特征 就算不特意写是谁说的 也能让你判断出来是谁说的 当然 同时也会使用一些同音之类的陷阱 一旦火了之后 一般都不会不管的(IS是特例 渣作者渣作没办法) 很大特点就是 女孩子的魅力尤其重视 最近男主角的魅力也开始重视
中国的YY小说则注重于剧情的“爽”不然订阅数 购买章节的人就少了 所以一般很少会使用需要很久才能回收的伏笔 大部分人都只在乎剧情是不是“爽” 而造成详细塑造人物的不“爽”剧情会被无视掉 特点就是 重视男主角的实力强大 女性角色收集各种性格各种种族(做图鉴么?!)
轻小说是可以看作动画的剧本,虽然有魔法与超能力等设定,但曲别于国产玄幻。轻小说大多以剧情为主,而国产以打斗场面为主(所以能写情写的好的国产都成了神作。)轻有许多是恋爱类,一般都有搞笑于其中。lz喜欢什么类型我可以推荐,看一两本就明白了,省时
最佳答案说的很好了,再说说自己的观点吧,尤其日系轻小说,如果稍加改编甚至能直接变成剧本,日系轻小说,我觉得可能2/4是对话,1/4是心里或人物状态,1/4则是场景状态。对于不经常看轻小说的人,这种文风会很累,主要自己联想发生的情况。。而传统小说相比轻小说,赘述更多,却更容易让普通人一目十行的浏览。。当然对于读惯了轻小说的人是不会产生这种感觉的
《无职转生》遭下架,这是二次元的错吗?《无职转生》真的是文化垃圾吗?
这并不是二次元的错,一直以来,二次元也并没有什么错误,我国在监管上是比较严厉的,像《进击的巨人》等日漫都已经被封禁了,一些内容超过限制级别的也是不允许引入的。无职转生是不是文化垃圾需要从多方面多角度去看待,bilibili是我国最大的二次元社区,在经历过转型之后,bilibili的动漫区并没有发生转变,该引进的番还是会引进,并没有减少数量。只是生活区和游戏区等区的用户确实是要比动漫区要多,现在提起bilibili,人们第一个想起的不一定是二次元,而是有趣的视频,很多鬼畜视频都是出自bilibili的,播放量都是几千万以上的,所以受到了很多人的关注。
而二次元本身就只是一类亚文化,受众并没有那么广泛,无职转生作为二次元中的一部番剧,并不能代表整个二次元。无职转生被bilibili引进后前期播出并没有什么问题,甚至评分一度来到了9.7,播放量也非常多,追番人数也有着五百多万,可以看出无职转生在bilibili的热度是有多高。一方面是bilibili在前期宣传的好,有很多动漫区的up主都强力推荐这部番剧,另一方面是这部番剧的制作确实好,超越了其他番剧的水平。
而受到议论的是无职转生的内容,在经过一次事件后,无职转生被抬到了风口浪尖,很多不是二次元的人也看到了无职转生,从而展开了抨击,并且这样的节奏愈演愈烈,最后导致无职转生下架。实际上就是因为名气大了,而且无职转生本身就是为了日本的部分群体服务,在内容上虽然有不妥,但是却不应该算文化垃圾。
我不认为《无职转生》是文化垃圾,相反,按数据说话,一部出道就能登顶小说榜畅销榜首,且直到现在在完结了六年的情况下还能排进前二十的小说,至少数据方面,绝对优秀,按文化说话,这部小说可烂可神,烂是把他当成文学作品来看待,因为他是轻小说,所以纰漏,文不对题,等地方肯定会有,但是神就是现实问题,就好比在观众开火最为严重的第四集说话,一方面是为了观众们爽,把小三赶到冰天雪地活活冻死,男主家庭也必然会因为此事支离破碎,这种做法可以说是考虑到了观众但这是完全考虑观众爽,而且还是单方面的让女性爽。另一方面是把故事非现实的现实化,选择尽量妥协,换作是观众,我想也是找不到更好的解决办法的,毕竟此做法唯一的缺点只有降低父亲的身份地位而已。这是现实问题,非常矛盾的两种思维体系,妥协与硬刚,想必当今社会,尽量妥协,把伤害降低到最小才是我们想要的,这一点,第四集可以说是非常出色了 。再来说一下这部番剧为何可以引发其他大战,第一阶段,蕾蝗陨落,这些事情是分阶段的,蕾丝被冲显然是第一个阶段,此阶段和无职转生关系其实并不大,原因主要在于蕾丝发表政治言论以及公然开战,贬低同行UP主,但此事是因为在其辱骂无职转生的时候发生的,自然也便与其挂上了边。第二阶段,女性品牌阶段,此事一出,网上瞬间炸锅,这件事我是不意外的,因为这些品牌全部,全部都是在19年4月到6月开始与B站合作的,而那时真是蔡某人鬼畜作品数量达到一个巅峰的时刻,当年大家都被cxk吸引了目光,却未曾设想这为这位饭圈明星赚满了流量,这些品牌自然注意到了B站,可惜他们找错人了,B站可以说是和微博讨厌二次元手办或者其他一类的东西差不多,B站用户同样很反感这些女性产品,但就像是女生也玩手办,有的男生也用化妆品一样,最开始都没啥,直到女性品牌挣不到钱了,不不不,他们从和B站合作起就基本没怎么挣到钱,赚不到钱怎么办?赶紧走啊,别在这耗费精力了,但随便退出,大家可不想被做成鬼畜,于是就得找一个走的好看的方法,站着“正义”的一方的方法,恰巧无职转生事件一出,好家伙大家狂喷无职转生,不知道大家看过关于写无职转生的文章没有,基本就没有写关于女仆被赶出去的后果,都着眼于刻画家庭矛盾,说白了,就是把观众思想引导向“小三赶出去,该死”这一方面而不是“女仆万一被赶出去,那一定是死路一条,为女仆捏一把汗”这方面。这导致的问题很大,女拳那肯定不乐意啊,网上可没那么多规矩,总不能顺着网线杀过去吧,于是开战,在这之前无职转生被下架,真正的大批只想安安静静看番的观众被惹火了,要知道在网上发表评论的永远是少数人,而那些看番的才是多数,大家一了解,部分人就参战了,怒气就冲天了,女拳中肯定会有借势引流的人,蕾丝事件阶段中就能看出来有引流的黑粉,但那是几乎除了没脑子的女粉还在那儿洗地之外,大家都是往死里冲,也就没啥,但现在这要是再引流,那就改挨打了,要问为啥引流,简单,一为名,二为利,要么就是枪手,水军,要么就是早就看B站不顺眼的人。但没了女性品牌这些累赘,B站自然发展的更好,所以也就有了,为什么品牌退出反而让其发展的更好,第三阶段,也是我要预言的一个阶段,事态开始失控,那些所谓的女权已经到了粘上边就骂,碰着边就打。最后全网开战,女拳最后只能草草了事赶紧走人。
首先我提一下我的意见,我并没有觉得女权是什么歪门邪道的东西,我眼中的女权是为女性开通种种生活上的,事业上的,与男性不对等的条件,从而使女性可以与男性平台较量,无需再去在意性别上的差异,可以平等对抗。而不是借着这种权益变成了将男士踩在脚下,高高在上的力量。
不是二次元的错,但这部动漫确实是文化垃圾。《无职转生》里面充满了大量侮辱女性、以物质量化女性的片段,就是文化垃圾。
无职下架一部分是因为蕾丝口嗨和女拳师们不服。还有就是吧 在中国一直是动漫=动画片=小孩子看的 所以一些人理所当然的认为这番传播的价值观有问题 所以可能是b站迫于压力就把无职下架了
这不是二次元的错,《无职转生》真的不是文化垃圾,它只是因为技术方面的问题导致内容还不够完善,所以才会下架。
《这本轻小说真厉害》是一个怎样的奖项?有哪些优秀获奖作品?
日常看轻小说以及某些介绍轻改动画和轻小说文库的文章时,我们总是能看到类似“这部作品获得了《这本轻小说真厉害》的XX名次”这样的话。每年11月发表新一年的关于轻小说榜单的时候,总是能在圈内看到关于《这本轻小说真厉害》的讨论。虽然总看总听,可是你真的了解它吗?今天我们一起来看一看!
首届”这本轻小说真厉害”年度人气作品TOP1《凉宫春日的忧郁》
首先要明确一点,《这本轻小说真厉害》并不是什么有奖金的奖项,也不代表作品之间优或劣的比较,毕竟文无第一。它反映的其实是作品的人气高低和受推荐程度。它是宝岛社每年在11月中下旬发行的一本轻小说推荐导读书,可以说是轻小说界的风向标。
2009年度TOP1《文学少女》
这本轻小说真厉害每年会评选4项关于轻小说的TOP榜单,分别是年度人气作品、人气男性角色、人气女性角色和人气插画师。当选之后对于销量的带动自然不必多说,更多的是对平时不易受到关注的插画师提供了曝光度。而《这本轻小说真厉害》之所以能取得今天权威和业界灯塔般的地位,主要在于它的成功融合了业界和大众。
12、13年度TOP1《刀剑神域》
《这本轻小说真厉害》在制作评选榜单的过程中,主要采用三种方式。首先,会向业界作家、编辑、评论家、大学文学社团、书店店员等行业强相关专业人士发放调查问卷。随后,会向出版商在发售新书前所雇佣的专业轻小说品读读者发放问卷。此外,每年也会在官网投放面向公众的不作任何限制的问卷调查。调查过程中,给予每一位读者表达的机会。通过综合专业和大众读者意见,奖项也更具说服力。
14-16年度TOP1《我的青春恋爱物语果然有问题》
也正因如此,在《这本轻小说真厉害》榜单上的作品,几乎鲜有差作。作为一份轻小说阅读指南完全不用担心会踩雷。《凉宫春日的忧郁》、《戏言系列》、《文学少女系列》、《全金属狂潮》、《魔法禁书目录》、《我的青春恋爱物语果然有问题》等都是曾经被评为年度人气作品TOP1的佳作,而这些作品的质量,漫迷们心里应该都有数。想推荐朋友入坑轻小说的话,不妨推荐榜上作品。
17-18年度TOP1《龙王的工作》
最后再补充一点,每年的《这本轻小说真厉害》一般在11月发售,但是书名所写的却会是第二年的年份。比如创刊号2005年《这本轻小说真厉害》实际的发售日期其实是2004年11月,所以看到马上就会发行的2021年度《这本轻小说真厉害》,可不要满头问号一脸懵圈哟!
就是一个在日本最有人气的轻小说评比奖项。我们熟知的有《凉宫春日的忧郁》,《刀剑神域》,《我的青春恋爱物语果然有问题》
是一个用来评选轻小说新人的奖项,第一是《凉宫春日》系列,改编动画甚至带动了日本GDP,第二《欢迎来到实力至上主义教室》也是掀起一波好评,第三《魔法禁书目录》,熟悉吧,大热十多年了
这个奖项就是评选在日本最有人气的轻小说。比如凉宫春日的忧郁,刀剑神域,文学少女等都是获得了这项奖项的优秀作品。
《这本轻小说真厉害》它反映的其实是作品的人气高低和受推荐程度。它是宝岛社每年在11月中下旬发行的一本轻小说推荐导读书,可以说是轻小说界的风向标。优秀获奖作品有《凉宫春日的忧郁》,《刀剑神域》,《我的青春恋爱物语果然有问题》。
文章标题: 日本轻小说《魔法禁书目录》和《无职转生》放在当下中国网文界大概处于什么水平
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