如何评价斯蒂尔的《体育与动态》

扎克·埃夫隆 (Zac Efron)以迪斯尼最热门的青春电视电影《歌舞青春》(英文原名“High School Musical”，中文名也有称《高校音乐剧》) 男主角而走红。

片名：《重返17岁》 (17 Again)

  重返17岁类型： 喜剧+青春+魔幻

  导演： 波尔·斯蒂尔斯 (Burr Steers) 

  编剧：杰森·菲拉尔蒂Jason Filardi

  制片人：亚当·沙克曼Adam Shankman 

  珍妮弗·吉格特Jennifer Gibgot

  上映日期：2009年3月11日 澳大利亚悉尼首映 2009年4月17日 美国 

  发行公司： 台湾龙祥娱乐多媒体股份有限公司 [中国台湾] 

  新线电影公司 [美国][编辑本段]主演阵容

  扎克·埃夫隆 Zac Efron ....Mike O' Donnell at 17

  美国演员。著名导演亚当·山克曼称他为当今美国最好的青少年演员，他的父亲大卫·埃夫隆是一位电子工程师。 

  埃夫隆是因为出演迪斯尼电影《歌舞青春》和电视剧《海岸情缘》而被大家所熟知，2007年的《歌舞青春2》他再次出演男主角Troy Bolton。他是2002年踏入演艺圈的，刚开始是在一些CSI电视剧中扮演一些客串小角色。扎克·埃夫隆 (Zac Efron)15岁出道，客串过《CSI》、《海岸情缘》的Zac Efron。到2009年扎克·埃夫隆 (Zac Efron)也才刚满22岁。

  Zac Efron生于一个犹太家族，但是他不太奉行犹太教。

  马修·派瑞 Matthew Perry ....Mike O'Donnell - Adult

  独生子马修出生在马萨诸塞州，父母离婚后随母亲搬去了加拿大，他的父亲仍留在美国继续从事演艺工作。他的母亲曾是模特，后成为加拿大总理的前新闻秘书。马修上的是私立中学伯克利，在成长的过程中，他从没想过要演戏，而是十分热衷网球。13岁那年，马修在加拿大青少年单打中排名第二。因为想当职业网球手，他决定搬到洛杉矶和父亲一起住。可惜在美国初次登场的失败断送了他的职业网球手生涯。马修开始把注意力转移到父亲所从事的演艺业。在只有16岁的时候，他就有机会参演电影里的小角色。毕业后，他被邀演电视剧Boys Will Be Boys的主角，并不时客串不少其他电视剧。比如国人熟悉的成长的烦恼。1993年，马修厌倦了总演些小角色，而决定发展他的写作才能，他写了自己的剧本Maxwell's House，有关几个二十几岁年轻人的故事。NBC对这题材很感兴趣，可是决定了拍另一部类似的喜剧《老友记》，不久后他就得到了《老友记》里的角色钱德。此剧的成功令他后来拍了不少成功的电影

  莱斯利·曼恩 Leslie Mann ....Scarlett O'Donnell - Adult

  莱斯利·曼恩是位声音纤细、身材娇小的迷人金发女郎，最早登台是出演ABC短命的剧集《Birdland》，96年接拍首部电影《我从不告诉你的事情》首登大银幕，之后又出演本·斯蒂勒的《有线电视修理工》，合作的男演员马修·布罗德里克称赞她的外表仿佛有一种玛琳·黛德丽的味道，而且这部戏的制片人贾德·阿帕图也在不久后成为了莱斯利的丈夫。她还在影片《爱是唯一》以及《终极悍将》中挑战过女同性恋和妓女的角色，还与布兰登·菲舍主演了的家庭喜剧《森林泰山》。

  之后有一段时间莱斯利·曼恩没有接戏，专心做起了母亲，1999年在亚当·桑德勒的《老爸向前冲》中来了个性感变身，出演一位火辣的女服务生。莱斯利·曼恩最近出现在了其夫阿帕图制作的热门影片《四十岁的老处男》以及《一夜大肚》当中，份量不多但出演的都是很讨人喜欢的角色，迎来了自己的事业黄金期。

  米歇尔·崔切伯格 Michelle Trachtenberg....Maggie O'Donnell

  1985年10月11日出生在纽约 ,传记刚过20岁的米雪儿·崔切伯格已经拥有了自己固定的影迷群，这个出生在纽约的年轻姑娘在11岁的时候就已经进入演艺圈，拍摄过很多广告和电视节目之后，米雪儿担纲演出了电影《小小小间谍》，并和马修·布 

  罗德里克一起主演了卖座搞笑片《G型神探》。

  长大了的米雪儿·崔切伯格，凭借她在人气电视剧集《吸血鬼杀手巴菲》中的卓越演出，再次走进观众们的视线，她在电视剧中饰演莎拉·米歇尔·盖拉的小妹妹唐。来自IMDB的评论说：“即使不能掌控剧情，这个小孩子却具有让电视屏幕闪闪发亮的能力。”

  在2004年主演过《欧洲性旅行》之后，米雪儿·崔切伯格片约不断，并主演一部丑小鸭变天鹅的花样滑冰励志青春片《冰上公主》和在大热电视剧集《六尺之下》中客串出演一名流行女歌手。

  梅罗拉·哈丁 Melora Hardin

  哈丁Melora黛安出生于6月29日， 1967年，在德克萨斯州的休斯顿，以演员杰里哈丁和代理教练/经理戴希尔哈丁。 她开始工作的年龄为6 ，出现在电视广告，然后降落她首次参加一系列的全国广播公司儿童节目Cliffwood大道的孩子时，她是10 。 哈丁忙碌通过她的青少年客主演的若干一流的显示一样的爱之船， 昆西ME和Diff'rent笔画 。她使她大屏幕首次在迪斯尼特色的北大街非正规军在1979年。

  汤玛斯·莱恩 Thomas Lennon ....Ned Freedman

  汤玛斯·莱恩毕业于美国伊利诺伊州橡树公园湖森林高中，是麦克·格伯的同学。他是成龙的影迷。他认为影片《巴西》是迄今为止他演过的最好的作品。

  1991年初登银幕，在接下来的几年中参与电视剧的演出，1999年在电视系列剧《老友记》中出演角色，2001年为电视剧《泰山传奇》配音，2002年的电视系列剧参与了六集的演出。2003年出演电影《维情十日》和电视剧《Reno 911》。 

  亨特·帕瑞施 Hunter Parrish ....Stan

  艾莉森·米勒 Allison Miller ....Scarlett at 17

[编辑本段]剧情简介

  如果有机会重回17岁，亲爱的报友们还会选择今天的生活吗？喜剧电影《重回17岁》就为我们做了这样一种假设。《六人行》 (Friends) 中的“钱德勒”马修·派瑞 (Mattew Perry) 与《歌舞青春》 (High School Musical) 中的万人迷扎克·埃夫隆 (Zac Efron) 分别饰演了中年与青少年时期的迈克(Mike O' Donnell)，米歇尔·崔切伯格 (Michelle Trachtenberg) 则扮演迈克的女儿麦琪(Maggie O'Donnell)，和大帅锅扎克·埃夫隆 (Zac Efron) 有不少对手戏哦~

  迈克是学校里的风云人物，身为篮球运动员的他原本得到奖学金，可以直接保送大学的，但是为了和女友斯嘉丽 (莱斯利·曼恩 (Leslie Mann)饰 ) 在一起，他放弃了这一机会。

  20 年过后，已经成为一名中年男子的迈克一事无成。他和妻子斯嘉丽分了手，与孩子们之间也很少共同语言，至于自己在药物公司的工作更是无聊透顶。沮丧的迈克重新回到高中学校，追忆自己曾经的辉煌。在那里他遇到了一个看门人，两人聊天时，迈克向其倾诉了自己想重回17岁的渴望，如果一切重来，他不再放弃奖学金和进修的机会，那么人生将会非常不同。

  从学校回来的路上，迈克无意中发现那个神秘的看门人正准备跳河。吃惊的迈克赶紧跳下车去救他，没想到看门人突然消失不见，倒是奔跑太快的迈克冲进了河里，并就此奇迹般的变成了17岁时的样子……

[编辑本段]幕后花絮

  ·影片的拍摄地是珊塔·莫妮卡高中。在影片拍摄期间，这个高中淘宝店里的学生被免费

  征用为群众演员。

  ·为了使影片不漏破绽，珊塔·莫妮卡高中的体育馆被重新粉刷了一遍，并且把体育馆的名字改成了海德高中。

  ·剧组在珊塔·莫妮卡高中的操场上竖起了一根永久的旗杆。

【第二次机会】

  17岁的迈克·奥唐纳青春洋溢且充满活力，被爱情冲昏了头脑的他，觉得自己已经找到了生命的全部真谛，可问题是，他的人生根本就还没开始呢……很多年以后，迈克发现自己惟一的愿望，就是重新回到17岁的时候，选择那个曾经被他放弃了的决定--在《重回十七岁》中饰演了17岁的迈克的扎克·埃夫隆(Zac Efron)说：“我想影片中包含着一个非常重要的电影概念，那就是让一切重来，扭转你整个生命的运行轨迹。如果你带着必须通过岁月的流逝才能获得的知识重新来过，那么你所做出的决定自然就会有所改变，连带着结果也会变得完全不一样。”影片的导演伯尔·斯蒂尔(Burr Steers)则认为：“我相信这样一个故事，可以让所有看到它的人都产生某种共鸣，因为我们都经历过这种足以改变一生的时刻，由一个决定将你引向了某条生命之路。然后你会不断地想要知道，如果你回到过去，做出另一个选择，现在会变成什么样呢？”

  影片的剧本是由杰森·弗里拉蒂(Jason Filardi)创作出来的，他表示，因为在完善剧本的过程中，需要做大量的重复工作，这里的关键所在就成了如何保留住第一次生活的记忆，然后尝试着在主角得到“第二次机会”的时候，仍然能够跟随上以前的印记，弗里拉蒂说：“我总是在那里思考，我到底能赋予这个故事多少喜剧潜力？尤其是在不断地重复修改的过程中，深怕这样的做法反而会让剧本失去最初的灵感涌动，所以我不断地提醒自己，希望自己不要偏离最初的目标：如果你已经是一个成年人，然后又以少年的模样重新回到高中时代，你可以假定自己拥有的是非常强大的力量--我的意思是，你知道如何去迎合老师，在学生的小派系中如鱼得水，运动天赋也异于常人……对于任何人来说，这就等同于梦想变成了现实。”

  在喜剧领域中非常有经验，曾经执导过像《爱到房倒屋塌》(Bringing Down the House)和《睡前故事》(Bedtime Stories)这样的票房力作的电影人亚当·山克曼(Adam Shankman)将会为影片担任制片人的工作，他说：“所有的一切都回归到一个基本理念，那就是应该对我们的一生中所能拥有的，要心怀感激，不去奢求那些不属于自己的。对于我来说，这是一个与‘昔日重现’的主题有关的喜剧作品，无论是从个人生活上还是工作体验上，我们的主角迈克走进的是人生的交叉路口，而他对现实的生活状况又非常地失望……显然，当一个成年的男人身处在一种他没办法掌握的挫败之中的时候，他更愿意回想的是自己年轻时的模样，我认为这是完全可以理解的。”

  亚当·山克曼之前已经因为执导音乐喜剧《发胶》(Hairspray)而与扎克·埃夫隆有过合作了，他继续说：“当你透过摄像机去观察他的时候，那种感觉真的非常特别，他会带给你一种没办法下定义的未知感。同时他在表演方面也是很有天赋的，最重要的是，他工作起来简直有点六亲不认，那种刻苦劲在同龄人当中还真少见。他对于自己的角色是如此地专注，几乎奉献出了自己所拥有的一切，在最近几年里，我亲眼见证了他的成长和进步是多么地具有的跳跃性。”

  事实上，当亚当·山克曼和制片搭档、同时也是他的姐姐的詹妮弗·吉伯特(Jennifer Gibgot)读完这个由杰森·弗里拉蒂写的剧本的时候，他们马上就意识到，里面所讲述的故事非常地适合扎克·埃夫隆，吉伯特肯定地说：“我们都认为这是一个好机会，可以将埃夫隆带出音乐喜剧的模式，给他一个展示才能的全新空间，因为我们都知道，这个小伙子是多么地擅长做这种需要依靠大量的肢体语言的喜剧表演。埃夫隆本身仍然具有很多值得挖掘的情感层次，可是大多数人对此并不了解。”

  扎克·埃夫隆拿到剧本之后，立刻就明白了，这部影片为他提供的是一个不折不扣的机遇，让他可以展示一下超越了他自己年龄的情感维度，埃夫隆说：“这也是为什么这部影片如此吸引我的主要原因，要知道一直以来，我的角色都是那种青春少年，所以可以扮演一个拥有着30多岁的心智的人，真的是一个令人非常着迷的提议，这是一块我从未涉及过的领域。如果我的角色是一位少年的话，那种感觉对于我来说一点都不陌生--初吻、蹩脚的约会、和父母之间的隔阂等等，但是我惟一没有尝试过的就是，我竟然有一个和我自己差不多年纪的女儿，然后两个人的关系还非常糟糕……对于我来说，这是我从未有过的经历，所以我确实感到了很大的压力，不过在这个过程中，我也真正体会到了许多无与伦比的快乐。”

【两代人之间的代沟和冲突】

  当确定了由扎克·埃夫隆来饰演影片中的主角迈克之后，两位制片人又找到伯尔·斯蒂尔，说服他给《重回十七岁》做导演。在此之前，斯蒂尔凭借他的大银幕处女作《伊比的堕落》(Igby Goes Down)而获得了极大的赞誉，亚当·山克曼回忆道：“我还清楚地记得斯蒂尔制作的那部独立影片，绝对是一个伟大的探索角色丰富的内心世界的过程。他是一个非常厉害的、轻易就能够驾驭各类演员的导演类型，对于我们来说，这是一种至关重要的天分。当我们见到斯蒂尔的时候，他对这个剧本表现出了深厚的兴趣，对此我们感到高兴极了。”詹妮弗·吉伯特则补充道：“当斯蒂尔对我们罗列出他喜欢这个故事的原因时，我发现很多地方都与我的不谋而合。我和山克曼都希望能够为这部影片寻找到一位拥有着一种乖僻、诡辩的气质的导演，我们相信斯蒂尔就是我们需要的那个人。”斯蒂尔继续说：“剧本最开始吸引我的地方，就是里面结合了温暖和幽默的故事概念，山克曼和吉伯特都是那种非常风趣、很有创造力的电影人，而且我一直都是山克曼的导演作品的仰慕者，他在《发胶》中完成的是一次令人惊诧的飞跃。至于吉伯特，则是一个拥有着独到的眼光、令人印象深刻的制片人，她似乎永远都在坚持着同一个信念--将影片制作得更好。然后，我又见到了埃夫隆，发现我们俩个人非常地合拍，于是一切就这么定了下来，很顺利。”埃夫隆也对斯蒂尔表现出了极大的热情，他说：“我从斯蒂尔那里学会了很多，而他教给我最多的，就是如何在摄像机面前保持住真实的触感，即使是在这样一个违背了常理的电影故事当中，并由此衍生出了大量的喜剧内容，我非常喜欢且珍惜这次与他合作的机会。”

  在《重回十七岁》中，我们第一次看到扎克·埃夫隆，他是作为一个17岁的高三学生迈克出现的，那是1989年，迈克过的是无忧无虑的优质生活，帅气又受欢迎，而且还是学校篮球队的英雄，迈克看似已经准备好了，不管结果最终会成就他、还是毁掉他。但就在这个时候，他的女友怀孕了，所以他做出了一个关键的决定：放弃了大学的奖学金，与女友结婚……20年之后，迈克早就没有了当年的风光，在一份死气沉沉的工作中消磨着时间，同时还经历了一场注定要失败的婚姻，抚养着两个他根本就不了解的孩子，所以他才会禁不住回想当年，埃夫隆说：“从一开始，迈克面前就有无数条能够选择的未来之路，但是他却放弃了一切机会。所以当有一天，他没落下来的时候，就开始想如果他能回到过去，如果他抓住那些可能性，也许就不会落到今天这般田地。我的意思是，如果你做出一个选择，结果导致了后半生单调无奇、沉闷乏味的生活，你当然会想着回到过去改变这一切。”

  马修·派瑞(Matthew Perry)在影片中饰演的是成年的迈克，他表示：“每个人都会做一些让自己懊悔的决定，但是如果你只会不断地向后看，思考着，‘我希望自己当时这样或那样做。’那么你将永远地生活在痛苦当中。迈克对于自己的状况感到非常地不满意，而且显然有点走入死胡同的感觉，他最需要学习的是如何对自己所拥有的心存感激--称职的妻子和很棒的孩子，然后意识到也许他自己才是导致这一切的根源所在。当我读剧本的时候，我非常喜欢这个角色，即使他是如此地沮丧、让人感到挫败，但我就是没办法不同情他。”詹妮弗·吉伯特则表示：“派瑞将成年的迈克演绎得如此可爱，脸上总是一副被占了便宜的郁闷表情，这是他为这部影片所带来的最值得称道的地方--派瑞赋予我们的都是一些我们迫切期待的：一个被痛苦和失望填满了的中年男人，同时还不会显得太过笨手笨脚，从头到脚透露出一种能引起你的共鸣的真实感，派瑞要比任何人都能更好地平衡出现在这个角色身上的强烈的反差。”伯尔·斯蒂尔继续说：“派瑞是那种瞬间就让你产生喜欢之情的特色演员，是我们将故事和观众联系到一起的关键所在，因为最初的时候，迈克只是太过沉迷于自怨自艾了，其实他的内心，仍然是善良而柔软的。”

奥斯丁对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中，人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，她们一开始就处于不利的地位，只能从属于男人。因此，奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物：“独断独行的父亲；念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲；条件齐备的青年男子，他们玩世不恭，正反映出他们的优越的社会地位；以及待嫁的女儿，从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上，女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢?奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中，应审慎从事，不能轻易动情，任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许，其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧，就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下，如果女方感情用事，就将受到极大的精神创伤，难以自拔。
奥斯丁的这些看法，最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好：“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题，这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中，奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉诺“非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好，就是不谨慎 ”。这就是说，玛丽安放任情感去支配行为，而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。
奥斯丁的创作意图是非常明确的。她干脆把原来的书名《埃莉诺与玛丽安》改为《理智与情感》，以强调她这个主题。
奥斯丁在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比，从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发，叙述大部分故事，从而塑造了一个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位，玩弄了玛丽安真挚的爱情，遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有钱的格雷小姐成亲，玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢，她母亲也承认当初十分赞赏威洛比，未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来，认为早该拿姐姐做榜样，慎重处理恋爱和婚姻的问题，这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时，已过了三十五岁，在当时十七岁的玛丽安眼里，“已是个地地道道的老单身汉”，“老得能够做我的爸爸”，而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她，由于知道威洛比诱奸并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过，担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触，埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后，他去接达什伍德太太时，终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了，吸取了教训，只隔了两年，就克服了十七岁时的天真的恋爱观，情愿嫁给上校，开始担负起做主妇的职责。
理智就这样在两姐妹心中都占了上风。奥斯丁给她们安排了幸福的归宿。全书从喜剧开始，中间发生了风波，玛丽安险些酿成悲剧，结果以喜剧告终。 奥斯丁在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中，就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中，探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗，痛惜青年男女在求爱方面的双重标准：男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。
作者洞察了问题的症结，但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样，成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端，但基本上相信这制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺，并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色：用白描手法，通过人物的道白和动作，客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格：“他不是个品质恶劣的年轻人，要是心肠有点冷，有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小，又非常爱他的妻子；而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照，心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法，煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐，结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下，节节败退，终于决定什么钱也不用给，只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事，就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章，在奥斯丁其他作品中是屡见不鲜的。
奥斯丁还让书中那些热衷于支配青年男女的命运的闲得发慌的老爷太太们一一在读者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹宁斯太太深信上校深深地爱上了玛丽安时，认为“这倒是一桩美满姻缘，因为他有钱而她长得俊”。两姐妹的哥哥约翰曾误以为上校对埃莉诺钟情，竟开导她说：“也许因为你财产少使他畏缩不前……但是只要稍微献献殷勤，鼓励鼓励，你就能抓住他……这是姑娘们很容易办到的呀。”他看到玛丽安害了病，姿色差了，便说：“我说不准玛丽安现在能否嫁上一个年收入在五六百镑以上的男人。”这些人满脑子的唯利主义的价值观和根深蒂固的男尊女卑的庸俗观点就暴露无遗了。
但是，对那个道德败坏的花花公子威洛比，作者却并没有加以丑化。他第一次出场时，正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚，他打猎路过，便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现，作者总是通过别人的眼光，对他赞美。奥斯丁没有正面描写他犯下的罪行的经过，而是通过上校首先讲出来的，最后还让他本人来表白一番，说他后悔莫及，对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情，心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯，他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来，作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待，并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活，为了继承财产不得不听命于她们，但爱德华始终为人正直，富有原则性，在个人幸福问题上终于违反母命，而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响，为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情，和格雷小姐结婚，后来悔恨已来不及了。在本书中，奥斯丁强调了这一点：对当时的男男女女来说，制度比他们个人和别人是更大的敌人，人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。
在《理智与情感》中，反讽的笔墨随处可见。这一手法，不仅见诸于对情节的喜剧处理，而且融汇在故事的整体结构中。玛丽安最早断定，布兰登上校，年老体弱，根本“没资格考虑婚姻”，可后来的事实却恰恰自己做了布兰登太太。再看露西，先前是那样讨厌罗伯特，可她最后却心甘情愿地嫁给了他。在简·奥斯丁的笔下，现实就是这么恶作剧，喜欢对世人的判断、愿望和行动进行嘲讽。
简·奥斯丁写小说，她最大的乐趣或许是创造人物。她塑造的人物形象，一不靠抽象的外貌描写，二不靠精细的内心刻画，她只是借助生动的对话和有趣的情节，就能将人物写的栩栩如生。因此，英国的著名作家E·M·福斯特称简·奥斯丁的人物是“圆的”立体，而不是“扁的”平面。《理智与情感》里塑造了近二十个有闲阶级的先生、夫人和小姐，且不说前面提到的主要人物，一个个莫不是精雕细琢，活灵活现，即使着墨不多的次要人物，也写得有血有肉。露西的姐姐斯蒂尔，长到二十九岁还没找到婆家，于是只好从别人的玩笑中寻求点精神安慰。有一次，人们拿戴维博士开她的玩笑，她一时得意志形，“装出认真的样子，求丹宁斯太太替她辟谣，而丹宁斯太太完全理解她的意图。当时向她保证说，她当然不会辟谣。斯蒂尔小姐听了心里简直乐开了花。”寥寥数语，展现出一个单相思小姐的形象。 作者的外甥詹-爱·奥斯丁-利在他的《简·奥斯丁回忆录》中写道：“在简·奥斯丁笔下那些最可人心意的人物的迷人之处，简直没有一个不是她本人那可爱的气质和热情的心胸的真实反映。”埃莉诺·达什伍德就是一个这样的人物，完全体现作者的理想。因此，本书理所当然地主要从埃莉诺的视角来叙述。但是，随着近年来西方女权主义运动的勃兴，不但有些作家用女权主义的观点来指导创作，评论家们也试图在过去的文学作品中寻找这种思想的表现。在英国文学中，他们特别热衷于以勃朗特姐妹、奥斯丁等著名女作家的作品为研究对象。在本书中，他们特别赞美玛丽安，因为她敢说敢为，是个不遵守传统规范的大胆女子，敢于反对伪善的社会习俗。例如，当她的表亲约翰·米德尔顿爵士说她在挑逗威洛比时，玛丽安毫不留情地说：“你这种说法我特别讨厌。什么庸俗的话都当做俏皮话来说，真恨死人，什么挑逗男人呀，征服男人呀，尤其不堪入耳。”当她那势利的嫂嫂范妮说埃莉诺在小屏风上画的画“有点莫顿小姐的绘画风格”时，玛丽安断然不顾莫顿小姐的贵族身分，激动地说：“这种夸奖真新鲜!莫顿小姐关我们什么事?……谁管她画得好坏?我们考虑的和说的，是埃莉诺。”所以，相形之下，从长远的观点来看，埃莉诺所选择的做法显得倾向于更好地维护那既定的社会秩序，旨在如何好歹在其中生存下去，而玛丽安的言行倒能有时对这秩序造成威胁，因而是更可取的。　
在简·奥斯丁的《理智与情感》中，姐姐埃莉诺是一位理性的女性代表。她的处世和待人冷静而又理智，在感情的问题上道憾，不冲动，以极大助理性来克制自己的情感。埃莉诺是个感情强烈而又头脑冷静的年轻姑娘。她在选择对象时，不讲仪表，而讲人品，爱上了为人坦率热诚的爱德华。
与姐姐相反，妹妹玛丽安是一个热情奔放、情感外露的女性。她聪明灵耀，对爱情抱有太多有浪漫色彩的幻想，一心想有一个富有、人品出众、风流倜傥的如意郎君。她择偶的标准更多的是注重仪表和财富，而非人品。她的这种择偶的出发点也是当时社会的一种普遍的现象。

《拖延心理学2》（【加】皮尔斯·斯蒂尔）电子书网盘下载免费在线阅读

资源链接：

链接：https://pan.baidu.com/s/1nn9fWHJHmQrvWgWJLV-Dog

书名：拖延心理学2

作者：【加】皮尔斯·斯蒂尔

译者：陶婧 周玥 曹媛媛 等

豆瓣评分：7.7

出版社：浙江人民出版社

出版年份：2021-5

页数：232

内容简介：

《拖延心理学2：用拖延方程式战胜与生俱来的行为顽症》是心理学家、世界上最著名、最有影响力的拖延心理学研究者之一——皮尔斯•斯蒂尔的著作，已成为众多知名高校和知名企业的培训用书。

这是一本最新、最全的拖延心理学研究著作。作者皮尔斯从801项研究中，总结出了影响拖延的三个因素——期望、价值、时间，并总结出了著名的拖延方程式：（期望×价值感）÷（冲动×推迟）。也就是说，只要相信自己能完成，认为完成这个任务的好处很有价值，而且能克制自己分心，有时间紧迫感，就能使做事动机剧增，战胜拖延。

这是一本最新、最全、最好用的战拖手册。无论你的拖延症多么严重，只要你能透彻地理解拖延方程式的含义，就能战胜拖延。

作者简介：

皮尔斯•斯蒂尔

1，心理学家、世界上最著名、最有影响力的拖延心理学研究者之一。

2，在加拿大卡尔加里大学任人力资源与组织动力学副教授。在商学院从事人力资源与工业关系研究，在心理学院从事工业与组织心理学研究。

3，斯蒂尔教授的研究成果登载于《今日心理》（Psychology Today）《新科学家》（New Scientist）《好管家》（Good Housekeeping）以及《纽约客》（The New Yorker）上。

[翻译团队]

战拖会：

全称“战拖心理成长会”，国内最富有经验的“拖延症”专题互助组织，一直致力于“传播拖延知识，支撑战拖互助”，积极开展读书会、团体心理咨询等活动。线上平台除互助论坛“战拖学园”外，还包括豆瓣网小组、果壳网小组、新浪微博等，覆盖“拖友”近十万人。

说不上哪部影片演技达到顶峰标志，但这位可爱女演员好莱坞出人头地应该只是时间早晚问题。
影评人乔伊·包泰写到朱丽娅·斯蒂尔斯在她一部领衔电影《Wicked》的时候说：“她是1998年日舞影展的甜心”，而网络电影写手汉瑞·诺勒斯说到她是：“影展中的新发现。”
国外影评人赞许朱丽娅·斯蒂尔斯杰出的表现，其中包含了艾迪娜·霍夫曼的评论，他赞美她是一位“年轻、拥有端庄外表的黛安·莲恩”，而马丁·霍尔评论中说斯蒂尔斯扮演《对面的恶女看过来》中凯特这个角色能表现出：“伴随在一开始从其决断力中就能看出的渴望里，还带着叛逆而独立的魅力。”
史塔克钱宁对她的演出印象深刻，并且说道 : “除了她的才华外，她有种让人不安的野性，她对人们相当具有影响力。”
在2003年电影《蒙娜丽莎的微笑》后影评人史蒂芬·霍登指出她是影坛“最耀眼的明星”的其中一位。
影评人说她总是有着“让人无法抗拒的魅力”，影评人说在2003年的电影《新郎上错床》，是 斯蒂尔斯事业上一个奇怪的的选择，影评人丹尼斯·哈维写到了她在本片的演出是种“浪费”，而另一位影评人史蒂芬·霍登则说她是“一位演喜剧似乎并不顺畅自然的认真型演员”。