请问潘天寿老师的《嫩寒》是什么意思和赏析。特别是最后一句 默看细雨湿桃花 。请各位讲解一下

最是桃花细雨时，没有这句诗，可能是有：最是橙黄橘绿时和默看细雨湿桃花，这两句演变而来。

赠刘景文

作者：苏轼 (宋代)
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

《潘天寿诗存》开卷第一首《嫩寒》
嫩寒枕褥腻春华，安息香凝烟篆斜。
睡起凭栏无意绪，默看细雨湿桃花。

貌似不是李商隐的诗啊。好像是潘天寿的。

睡起琐窗无意绪，默看细雨湿桃花。

2007年05月15日 晶报 回忆我的父亲潘天寿 节选自《公凯自述》

“比如我喜欢他的诗句：“睡起琐窗无意绪，默看细雨湿桃花。”用“默看”还是用“静看”，他来回改了二三次，母亲说用“静看”好，他还是改回“默看””

这句诗不是李商隐的，是我国著名的大画家，诗人潘天寿先生的诗。
在其《潘天寿诗存》开卷第一首，题为《嫩寒》。
全诗为：“嫩寒枕褥腻春华，安息香凝烟篆斜。睡起凭栏无意绪，默看细雨湿桃花。”

不是李商隐的 是潘天寿的
《潘天寿诗存》开卷第一首《嫩寒》：“嫩寒枕褥腻春华，安息香凝烟篆斜。睡起凭栏无意绪，默看细雨湿桃花。”

这句诗是出自画家潘天寿先生的《嫩寒》

“嫩寒枕褥腻春华，安息香凝烟篆斜。睡起凭栏无意绪，默看细雨湿桃花。”

　　今春又路过故乡江苏宜兴县，热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨，主人感到有些遗憾。车窗外，雨洗过的茶场一片墨绿，像浓酣的水彩画。细看，密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁，柳丝分外娇柔，随雨飘摇；桃花，我立即记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花”，这个“湿”字透露了画家敏锐的审美触觉。
　　湿，渲染了山林、村落，改变了大自然的色调。山区的红土和绿竹，本来并不很协调，雨后，红土成了棕红色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的成分，统一于含灰的中间色调里，或者说它们都含蕴着墨色了。衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味，中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境，因为雨，有些景物朦胧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面，表达着不同的意境。
　　我自学过水彩画和水墨画后，便特别喜欢画阴天和微雨天的景色。我不喜欢英国古老风格的水彩画。我以往的水彩画可说是水墨画的变种，从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。西洋画中也有表现风雨的题材，但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的，很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派，印象派发源于阳光，画家们投靠阳光，说光就是画面的主人，因之一味分析色彩与阳光的物理关系，甚至说“黑”与“白”都不是色彩，而中西画家大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感，追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。
　　曾有画油画的人说：江南不宜画油画，大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来，我感到在生活中每次表现不同对象时，永远需要寻找相适应的技法，现成的西方的和我国传统的技法都不很适用。浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵……人们喜欢晴天，有时也喜欢阴天，如果阴与晴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了，只是用了两种不同的工具而已。头发都灰白了，还拿不定主意该定居到油画布上呢，还是从此落户在水墨之乡了！

1．欣喜或喜欢（与“遗憾”相反即可）
2．湿了的大自然景色却格外地有韵味
　 中国画爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。
3．BF
4．阴和晴是两种不同的审美趣味，二者可以并存。
5．中国诗歌
6．内容：（1）艺术创作贵在不断创新，终生孜孜不倦地探索（2）继承传统，借鉴外国，博采众长（意思对即可）
　 形式：幽默、比喻、反语、拟人、说俏皮话、委婉……