请问诗歌写作要素有哪些

　　七言律诗的写作要点 (1)
　　一、律诗是诗词里讲究最多的诗种（包括律绝）.我们先复习一下七言绝句的平仄构造
　　1、平起平落（首句入韵）：
　　(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　2、仄起平落（首句入韵）：
　　(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　3、平起平落（首句不入韵）：
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　4、仄起平落（首句不入韵）：
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　注意：
　　注释：1、括号（）,内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（）,内的字宜平可仄：（平）；
　　3、括号《　》,变格时宜平可仄：《平》；4、括号《　》变格时宜仄可平：《仄》.初学者不必学习变格句型,尊重《　》内用字平仄.
　　绝句（指律绝）1、2、4句用韵（一般压平韵,首句不用韵应符合第3、4的格式).
　　二、七言律诗的平仄
　　七言律诗简称“七律”.如同“五言律诗”前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成.七律同七绝一样,首句通常入韵（七律首句不入韵也可,古今少见,但必须符合3、4的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵）.七律2、4、6、8句都入韵,一定要用平声韵.3、5、7句不入韵,但尾字必须用仄音字.
　　否则就不为律诗了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了）.
　　“七律”和“七绝”一样也有4种格式.可看出它是两首七绝平仄格式相加：
　　1、平起（首句用韵）：等于七绝（1）（3）形式相加.
　　(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　如,毛泽东 七律　长征：
　　红军不怕远征难,万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.
　　金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜.
　　2、仄起（首句用韵）：等于七绝（2）（4）形式相加.
　　(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　如,毛泽东 七律　到韶山　　
　　别梦依稀咒逝川,故园三十二年前.红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭.
　　为有牺牲多壮志,敢教日月换新天.喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟.
　　3、平起（首句不用韵）：等于七绝（3）形式两首相加.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　如,毛泽东 七律　和柳亚子先生：　　
　　饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄.三十一年还旧国,落花时节读华章.
　　牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量.莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江.
　　*“十”入声字
　　4、仄起（首句不用韵）：等于七绝（4）形式两首相加.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　如,杜甫 闻官军收河南河北：
　　剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.
　　白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡!即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.
　　律诗颔联（3、4句）、颈联（5、6句）应对仗,也可只在颈联对仗.
　　三、律诗个别句子的变通和拗救
　　律诗平仄格式要求严格,但也有一点灵活性,在一定条件下,有的地方也可以变通.在古代诗人的作品中,在平仄格式上变通的情况相当普遍,以致寻找毫不变通的律诗,反而不容易找到.变通,并不是任意的,也有一定的规则.古代诗人作诗,也常有某个字不合平仄句型,这叫“拗”,或“拗句”.既然已经“拗”了,可以采取适当的方法加以补救,这就叫“拗救”.
　　关于“一、三、五不论”
　　前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论,二四六分明”.这是指七律而言的,意思是说,每句的一、三、五诸字的平仄可以“不论”,“不论”就是可以变通；二四六诸字则必须“分明”,“分明”就是要求严守格式.至于第七字,押韵的用平,不押韵的用仄,这是固定的,就在必提出了.五律每句只有五字,这个口雇自然就变化为“一三不论,二四分明”.
　　这个口雇能够概括一些现象,但不能一概而论.有些地方可以不论,有些地方一定要论.所以又有人说：“一三五不一定不论,二四六不一定分明”；这是说,变通是有一定条件的.
　　关于第一个字,七律每句第一字的平仄完全可以灵活,该用平的可以用仄,该用仄的可以用平.但其中有一个例外,即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字,遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式,它的平仄就不能变通.
　　为什么五言“平平仄仄平”句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢?因为如果变为仄声,那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”,七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声,这叫“孤平”.“犯孤平”在律诗中是禁忌的.不过,“孤平”只限于这一句式,在其他句式中若只出现一个平声,也不算“孤平”.
　　除这个句式之外,其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字）,都可以平仄通用.
　　五律每句的第三字（七律每句的第五字）,常见的都是依照格式的,称为正例；有的诗未依照格式,这是变通,称为变例.例如王维的《送别》：
　　山中相送罢,平平平仄仄
　　日暮掩柴扉.仄仄仄平平
　　春草明年绿,○仄平平仄
　　王孙归当归?平平平仄平
　　这末句第三个字应仄而用平,既然用了,就属于“不论”了.张继著名的七绝《枫桥夜泊》：
　　月落乌啼霜满天,仄仄平平平仄平
　　江枫渔火对愁眠.平平○仄仄平平
　　姑苏城外寒山寺,平平○仄平平仄
　　夜半钟声到客船.仄仄平平仄仄平
　　首句七言中的第五个字应仄而用平,也属于不论之列.再如李白七绝名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的末联：
　　孤帆远影碧空尽,平平仄仄仄平仄
　　惟见长江天际流.仄仄平平平仄平
　　这一联上句第五字应平用仄,下句相应地在第五字的位置上就仄用平.两句第五字都“不论”了.再读杜甫七律篇《蜀相》前两联：
　　丞相祠堂何处寻?○仄平平平仄平
　　锦官城外柏森森.○平○仄仄平平
　　映阶碧草自春色,○平仄仄仄平仄
　　隔叶黄鹂空好音.仄仄平平平仄平
　　这四句有三句的第五个字平仄变通,也是“不论”的.
　　但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以“不论”,例如：
　　“仄仄仄平平”句型,不可变通为“仄仄平平平”.
　　三个平声字在句子末尾连在一起,叫“三平调”,是应该避免的.（当然这只限于句尾,在句子中间三个平声字相连是可以的.）
　　关于“一、三、五不论”这个简明口诀,可以作如下的概括：
　　（甲）仄脚句：
　　1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”,可以一、三不论.
　　2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”,可以一、三、五不论.
　　（乙）平脚句：
　　1、五言的“平平仄仄平”,第三字可以不论；但第一字不能不论,否则会犯孤平.
　　2、七言的“仄仄平平仄仄平”,一、五可以不论,但第三字不能不论,否则会犯孤平.
　　3、五言的“仄仄仄平平”,第一字可以不论,但第三字不能不论,否则出现三平调.
　　4、七言的“平平仄仄仄平平”,一、三可以不论,但第五字不能不论,否则出现三平调.
　　四种句型的变通
　　律诗有四种句型,以五言诗而言,它们是：仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平.七言诗只是前面加二字.为了运用灵活,古人在创作实践中曾经进行探索,在不失音韵声律之美的前提下,采取了多种多样的平仄变通方式,几乎每位诗人的作品都有平仄变通,以致毫不变通的律诗反而比较少.下面,把前人变通的经验,按句型予以简明的概括,以便学习掌握.
　　1、仄仄平平仄
　　这种句型可以变通为仄仄平平仄仄.
　　如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联：
　　远送从此别,仄仄平仄仄
　　青山空复情.平平平仄平
　　又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：
　　野火烧不尽,仄仄平仄仄
　　春风吹又生.平平平仄平
　　这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄,成为“仄仄平仄仄”,与之相应,在对句又都把第三字由仄变平,即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”.这种方法,即出句拗,而在对句特定位置上的某个字也加以变动,作为补救,这样的拗救,叫对句相救.“仄仄平仄仄”这样的变通句式,应注意在对句相救.
　　按照“一、三不论”,“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”,这属于‘半拗’在对句可救,也可不救.
　　2、平平仄仄平
　　这种句型可以变通为仄平平仄平.
　　如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：
　　我宿五楹下,仄仄○平仄
　　寂寥无所欢.仄平平仄平
　　跪进雕胡饭,仄仄平平仄
　　月光明素盘.仄平平仄平
　　首联和颈联对句第一字应平而用了仄声,便出现孤平,于是在第三字应仄而用了平声,这是孤平的拗救,属于“本句自救”.
　　3、平平平仄仄
　　这种句型可以变通为“平平仄平仄”,即把第三字和第四字的平仄位置互换.
　　这种格式在古今的律诗中常见,已经成为一种通行的格式.
　　如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：
　　遥怜小儿女,平平仄平仄
　　未解忆长安.仄仄仄平平
　　何时倚虚幌,平平仄平仄
　　双照泪痕干.○仄仄平平
　　又如毛泽东七律《答友人》尾联出句：
　　我欲因之梦寥廓,仄仄平平仄平仄
　　芙蓉国里尽朝晖,平平仄仄仄平平
　　再如毛泽东七律《送瘟神》（其二）尾联出句：
　　借问瘟君欲何往?仄仄平平仄平仄
　　纸船明烛对天烧.仄平平仄仄平平
　　这种格式大都用在尾联的出句,但也并不全然如此,如上举杜甫诗,颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”,也用这种格式.不过,这句的首字“昔”可读平声,因为五言句“平平仄平仄”的第一个字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字,必须保持平声,不能变通为仄声.
　　4、仄仄仄平平
　　这种句型一般只是第一字变通,成为“平仄仄平平”.例句随处可见,不再列举.
　　从以上句型平仄格式的变通平看,“二、四、六分明”也不完全准确.上面的一式和二式,第四字的平仄都变了.可以这样概括：五言句第二个字必须分明,第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明,第六个字有上述一、三两式变例.
　　拗救
　　（一）、仄平脚句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必须用平声（此处1、3字不可不论）如用仄声既“拗”,前人谓之“孤平”（除韵脚外,仅一平声.七言首字不论不计）这是诗家大忌.如在该处用了仄声,就必须在本句五言第3字、七言第5字用一平声字作为补偿、补救,称为“孤平拗救”也叫本句自救.如此处理仍属合乎律诗之规定.孤平拗救的句子等于仄平脚句型的“变格”,其格式为（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）；
　　*在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄声,拗救时可在对句（下句同一联的）利用“粘对”的形式进行拗救,叫对句相救.但切记不可造成“四连仄”（利用规则第一字不拘平仄的说法）；
　　*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）该句型五言第3字、七言第5字用了仄声,称为“半拗”可救可不救.
　　*还有一些不常见的拗救方式,基本属于变格句式,习练者可以初步了解一下,避免阅读古人诗词时对其格律产生误解.
　　详细举例如下：
　　*本句自救
　　1、五律句
　　（1）平平仄仄平句,一字拗、三字救,成为：仄平平仄平,即前述二式.
　　（2）平平平仄仄句,三字拗,四字救,成为：平平仄平仄；但第一字须保持平声,即前述三式.
　　2、七律句
　　（1）仄仄平平仄仄平句,一字拗,可不救,或救为：平仄仄平平仄平.
　　（2）平平仄仄仄平平句,一字拗,可不救,或救为：仄平平仄仄平平.
　　（3）仄仄平平平仄仄句,一字拗,可不救,或救为：平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄.
　　*对句相救
　　1、五律句
　　（1）平平平仄仄句,出句第一字拗,对句第一字救,成为：仄平平仄仄,平仄仄平平.只限于仄拗平救.
　　（2）仄仄平平仄句,如第三字拗,对句第三字救,成为：仄仄仄平仄,平平平仄平.这种情况属半拗,也可不救.但是如第四字拗,则应对句第三字救,成为：仄仄平仄仄,平平平仄平.
　　2、七律句
　　五律句前加两字,第一字拗,可不救；以下五字同五律句.
　　*本句自救又对句相救
　　1、五律句
　　仄仄平平仄句,出句拗救为：平仄仄平仄,对句相救为：仄平平仄平.
　　2、七律句
　　仄仄平平平仄仄,出句一、三字拗救为：平仄仄平平仄仄,对句相救为：仄平平仄仄平平.
　　以上所介绍的,只是平仄格式变通和拗救的通用的情况,初学者能掌握上述变通和拗救的方法,对掌握平仄格式,已有较大的回旋余地.还有些不常见的变通,它们很罕见,属于个别变例,不再详述.我们初学者只需要掌握标题（一）的常用的“孤平拗救”就可以了,至于其它拗救方式比较烦琐,习作时最好不涉猎.
　　古典诗人的近体诗（律诗和绝句）,一般总是合律的.有时看来好像不合律,其实是利用了变通的规则,进行了拗救.读近体诗和学写近体诗,熟悉平仄的变通和拗救,会得到很大的帮助.
　　（二）、律句平平脚句型（五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平声,否则末尾3个字都是平声“三平调”是律诗之大忌；
　　（三）、律句仄仄脚句型（五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄声既成“3仄脚”最好也要避免（必要时可以一用）.
　　总之,近体诗“律诗”是严格的律诗,除了允许变格和拗救之外,其他地方不得用拗,拗了无救.初学者最好先完全照正格写作（按正格写不会出现拗句的）；熟悉后,顺乎造句炼句的需要适当用拗救、变格及其它.
　　拗救是诗律给予作者的一定自由,相当于法律的“但书”,是格律的一个组成部分.它有利于写得畅达,减免“削足试履”之苦.
　　*五、七言律句各有一种常用的变格句型、
　　1、五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄,可变格为平平仄平仄.变格后,仄仄脚变成了平仄脚.如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）
　　2、七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄,可变格为（仄）仄平平仄平仄.如“羌笛何须怨杨柳”“笛”：入声字（王之焕《凉州词》）.
　　此变格句型多为唐宋诗人所用.律诗多用在尾联出句,绝句则用于第三句,使通篇严整而有变化,如锦鲤翻波.
　　运用变格时,须注意五言第一字,七言第三字,应用平声.

现代诗歌有三个要素：语言，意境和韵律。语言和意境对现代诗歌起关键的作用。如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

语言来自于生活，这一点我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言。“艺术来源于生活，更高于生活”，作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说的重要作用和魅力了。一首现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调。

至于意境，也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形，因为并没有那种画面和物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。
凡是接触过文学的人，都知道韵律的意思。在古典诗词里，韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头。新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致。因此，在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，或干练，大气，醇厚，回味悠长。这些韵律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品。
诗歌是由每个细致的句子构成。一个句子的构成，有许多种方式，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的。诗歌水平和风格的差异，首先就是来源于一个人组织语言能力的差异。

清新其实只是一种感觉，是清爽和鲜活的组合。如果一个句子的组合或一首诗歌的表达能达到这点，给读者默默间送去清爽和鲜活，又怎能不令读者喜欢和动容？而灵动，则是指表达中蕴含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面鲜活，使静止的物象跳跃，使暗淡的颜色明亮，甚至能令死去的物体重生！由此，我们可见灵动有多么巨大的作用，也由此可见，灵动的“动”实际上就是一种无言的力量。
建议：多看一些名家名作

好的诗歌应该具备以下几个基本要素：

第一、有诗味。诗味是一首诗所传递给读者的首次的整体的诗歌感觉。诗味不足，或像是口号，或像是散文，或让人不明所以，或其他，总之，给人诗的印象不明显，这样的诗歌不是好诗歌。

第二、有内涵。诗歌文本有明确表达的内容，所盛载的信息量要尽量地多，不是词语的简单的组合与排列。

第三、意境美。注重对诗歌意象的撷取和刻画，既有诗情又有“画意”。

第四、语言美。语言可以是华丽，可以是素雅，但不能缺少美感，缺少美感，就缺少了诗歌的美学特质。

第五、韵律美。现代诗的韵律美，不仅体现在诗脚的押韵上，还体现在诗歌内在的节奏感上，这需要诗人会熟练运用对仗、反复、排比、顶真等修辞手法。

第六、简练。诗是最简练的文学形式，要用最少的语言去表达最多的内容。

第七、有佳句。我们能背过几首现代诗？肯定不多。但现代诗中的佳句却容易让人记住。从一定意义上说，一首现代诗中的佳句越多，这首诗就越好。