这首《忆江南》填得有问题吗，怎么修改会好一点

有人问：填词是按照什么标准进行填充？按词牌谱的韵律还是按词牌的字数

前言

昨天写了一篇文章《写诗词必须依照格律吗？不合律但押韵行吗？答案是不一定》，其中说过”填词必须依照格律“。

最早的词是依曲填词，词是歌词，都是用来唱的。后来曲谱遗失，明朝开始依照前人作品编撰词谱，于是填词渐渐变成了依谱填词。

填词不是把字数填对、能押韵这么简单，字的平仄也不能有错误，有的词牌还会有对仗的习惯。今天老街和大家一起看看《忆江南》的词谱，然后依照词谱填一首小词。

一、字数的要求

同一个词牌可能会有不同的词谱，不同的词谱有时候字数是不一样的。我们拿钦定词谱中的《忆江南》为例，这个词牌有三体，也就有三个词谱，每个词谱字数都不同。

1、白居易体27个字

忆江南，单调二十七字，五句三平韵

江南好，风景旧曾谙。

○⊙●　⊙●●○△

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

◎●⊙○○●●　⊙○○●●○△

能不忆江南。

○●●○△

2、欧阳修体54字

这一体变成了双调54个字，也就是把单调体27字的”白居易体“重复了一遍，27x2=54。押韵也是一样的，上下阙各有五个句子，押三个平韵。

江南蝶，斜日一双双。

○○●　○●●○△

身似何郎曾傅粉，心如韩寿爱偷香。

○●○○○●●　○○○●●○△

天赋与轻狂。

○●●○△

微雨过，薄翅腻烟光。

○●●　●●●○△

才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。

○●○○○●●　●○○●●○△

长是为花忙。

○●●○△

3、冯延巳体59字

冯延巳是南唐的宰相，常常跟李煜的爸爸李璟一起吟诗填词。冯延巳体加了5个字，变成59个字。成了双调五十九字，前后段各五句两仄韵、两平韵。

去岁迎春楼上月【仄韵】

●●○○○●▲

正是西窗，夜凉时节。【仄韵】

●●○○　●○○▲

玉人贪睡坠钗云【换平韵】

●○○●●○△

粉销妆薄见天真。【平韵】

●○○●●○△

人非风月长依旧【换仄韵】

○○○●○○▲

破镜尘筝，一梦经年瘦。【仄韵】

●●○○　●●○○▲

今宵帘幕飏花阴【换平韵】

○○○●●○△

空余枕泪独伤心。【平韵】

○○●●●○△

关于冯延巳体，钦定词谱中说冯体其实与唐宋《忆江南》本调不同，但是名字却一样，就放到了一起。所以我们常见的忆江南多是白居易和欧阳修的词体。

二、平仄

选择好了词谱，不单单是依照词谱把字数搞对就行，还需要注意平仄的要求，例如《忆江南》的白居易体：

江南好，风景旧曾谙。

○⊙● ⊙●●○△

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

◎●⊙○○●● ⊙○○●●○△

能不忆江南。

○●●○△

其中“○”标平声， “●”标仄声 ，“⊙”标应平可仄 ，“◎”标应仄可平，这个不能搞错。平上去入四声我分别举一个例子：平声类似于今天的一声和二声： 江、南； 仄声有上（晌三声）声： 好 ；去声（四声）： 旧 ；入声（也是仄声）： 出 ；其中上、去、入都是仄声，用●表示。

江南好，○⊙●；其中“⊙”标应平可仄，就是说”南“这个位置可以平也可以仄。日出江花红胜火，◎●⊙○○●●　，”日“这个字的符号是◎，表示应仄可平，就是说”日“这个位置可以仄也可以平。这种平仄不拘的符号⊙、◎在词牌的正体中最多，因为可平可仄，所以像麻将里的混子，填词也容易一些。

三、忆江南的押韵

1、不换韵的词

江南好，风景旧曾谙。

○⊙● ⊙●●○△

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

◎●⊙○○●● ⊙○○●●○△

能不忆江南。

○●●○△

词谱的“△”标平韵 、“▲”标仄韵 。例如白居易体的第二、四、五句必须押韵，还必须押平声韵。谙、蓝、南，三个字都是平声韵。第一句和第三句就不需要押韵。

注：唐宋人填词用韵是诗韵，有的像格律诗一样严格，一韵到底，也有的用邻韵通押。清朝人根据前人的押韵习惯，编撰了一本词韵;《词林正韵》，基本是《平水韵》的邻韵合并。而宋朝的这本《平水韵》也是参照隋唐的《切韵》、《唐韵》、大宋的《广韵》来编制的。

2、换韵的词

需要注意的是，冯延巳体的押韵出现了换韵，上下两阙开头都是仄韵，然后换成平韵。

去岁迎春楼上月【仄韵】

●●○○○●▲

正是西窗，夜凉时节。【仄韵】

●●○○　●○○▲

玉人贪睡坠钗云【换平韵】

●○○●●○△

粉销妆薄见天真。【平韵】

●○○●●○△

人非风月长依旧【换仄韵】

○○○●○○▲

破镜尘筝，一梦经年瘦。【仄韵】

●●○○　●●○○▲

今宵帘幕飏花阴【换平韵】

○○○●●○△

空余枕泪独伤心。【平韵】

○○●●●○△

上阕两仄韵：月、节，两平韵：云、真；下阕两仄韵：旧、瘦，两平韵：阴、心。

四：对仗与不同的词谱

1、词的对仗，可对可不对

忆江南的三、四两句一般是对仗的，例如：

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。◎●⊙○○●●　⊙○○●●○△

这两句都是标准的律句，平仄也相对。不过词的对仗不严格，同一个词牌有的人对仗、有的人不对仗。《忆江南》的这一处也是如此，白居易的另一首就不对仗：

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

2、不同的词谱

说道白居易的另一首《忆江南》，就会发现一个问题。钦定词谱中的《忆江南》最后一句是：能不忆江南（○●●○△），第一字是平声。但是白居易的 “早晚复相逢”中第一字“早”是仄声，可见清朝的钦定词谱虽然最全面，但是也没有完全囊括古人作品的实际情况。

在清朝舒梦兰的《白香词谱》中，《忆江南》的这一处是可平可仄的

多少恨，○⊙●

昨夜梦魂中。⊙●●○△

还似旧时游上苑，⊙●⊙○○●●

车如流水马如龙，⊙○⊙●●○△

花月正春风。⊙●●○△

最后一句：花月正春风。⊙●●○△，第一字是⊙，可平可仄。我们填词选择什么词谱是自由的，要注意到有些词谱在不同的书里不太一样。

结束语

下面是老街的两首忆江南：《 忆江南~秋》：

秋已去，日暮雨潺潺。 风劲穹苍皆冷落， 夜深灯火更阑珊。 谁弄角声寒？

○⊙●， ⊙●●○△， ◎●⊙○○●●　。 ⊙○○●●○△， ○●●○△。

《 忆江南~冬》：

冬来也，破晓雪团团。 柳絮梨花当空舞， 玉枝琼树乱纠缠。 真个在人间？

○⊙●， ⊙●●○△， ◎●⊙○○●●　。 ⊙○○●●○△， ○●●○△。

《忆江南》在唐朝是单调，至宋词开始多用双调。王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，因此又名叫《安阳好》。老街去年写观宋填词时，用宋朝韩琦的《安阳好》韵写过一首《安阳好· 崂山》：

崂山好，形胜北神州。飞练悬峰吹雪落，青烟飘宇接云浮，沧海看横流。

钟磬渺，一唱梵天秋。儒释遗风开慧眼，道家栖处隐清幽。扬袂上层楼。

学习一定要学而时习之，背多少诗词也不见得会作诗填词，因此动手练习很重要，老街词不甚好，抛砖引玉，欢迎朋友们参与。

@老街味道

写诗词必须依照格律吗？不合律但押韵行吗？答案是不一定

学习填词先从看懂词谱开始 为什么相同词牌会有不同的词谱呢？

一、修改后：
　　1、《忆江南》的作者是唐代著名诗人白居易。
　　2、《忆江南》是唐代著名诗人白居易写的。
　　二、扩展知识：
　　1、病因：杂糅。
　　2、概念：把两种不同的句法结构混杂在一个表达式中，结果造成语句结构混乱、语义纠缠，这样的语病就叫杂糅。
句式杂糅又称为结构混乱。即把几种结构或几个意思硬凑在一个句子里，使句子结构混乱表意不明。（表达时因既想用这种句式，又想用那种句式，结果造成将两种句式放在一起说，半截转向的现象，就是句式杂糅。）

病因：句式杂糅
故，应改为：
1.
《忆江南》的作者是唐代著名诗人白居易。
2.
《忆江南》是唐代著名诗人白居易写的。

平中仄，中仄仄平平。
鱼肠剑，剑斩一江水。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
长断东流无限恨，恨别离绪续难催，
中仄仄平平。
天道不绝衰。

平中仄，中仄仄平平。
的卢马，马踏追风腿。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
踏碎南来千万爱，爱怜惜意绎盈亏，
中仄仄平平。
情义永相随。

原创，写的不好的话不要在意………………

词有不分段的，有分两段、三段、四段的。就多数情况说，这种分段就像今天一首歌曲有几段歌词一样。不分段的叫“单调”，分两段的叫“双调”，分三段的称“三叠”，分四段的称“四叠”。
单调的词起源最早，唐人单调较多。单调词字数较少，韵脚较密，比较接近民歌和近体诗。

有三个人写的那个
我觉得最好的是白居易那个
不知道你说的是不是那个
江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火②，春来江水绿如蓝③。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

作者白居易(772--846)，唐代诗人，字乐天，号香山居士，祖籍太原[今属山西]。

原名《望江南》、《梦江南》、《江南好》、《春去也》，自唐代白居易作《忆江南》三首，本调遂改名为《忆江南》。《金奁集》入"南吕宫"。段安节《乐府杂录》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。"二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

白居易的三首《忆江南》词赏析

江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火②，春来江水绿如蓝③。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

古语云，言而无文，行而不远。白居易的忆江南词从写成，流传至今，已是一千多年，而且还将一直流芳百世，那么这寥寥数语，文在何处？如何能“行”如此之远呢？

白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。

要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花(可能是水花)，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。

既是“能不忆江南”，那么杭州这个白居易停留时间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载：“杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”既然寺僧可以拾得，那么看起来，白居易做杭州刺史的时候，很有兴趣去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子，正好欣赏三秋月夜的桂花。白居易是诗人，自然不乏浪漫的气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛，时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面。一个寻字，而情与景合，意与境会，诗情画意，引人入胜。

也许，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的。寻桂子不一定能寻到，潮头却是真正看得到的感受极深的景观。钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海。钱塘潮每昼夜从海门涌入，异常壮观。钱塘潮在每年中秋后三日潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，趣意盎然。上句写跑去寺里寻找那美丽的传说，下句写自己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静，从中我们可以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动，也许可以感受到杭州的难忘。

第三首，写的是苏州。吴酒一杯春竹叶，也许有人会说，竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，而且白居易所在的中唐时代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之类。文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞，不禁叹道：“早晚复相逢？”。早晚，是当时的口语，意思就是何时。

三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，无限深情地追忆最难忘的江南往事，使自己得到了一定的精神满足。而我们今日读此词，则因为白居易的出色描写，也能得到某种精神满足，不知当时白居易是写给自己回忆的，还是留待后人欣赏的.
第一首注释：
①谙：熟悉
②红胜火：颜色鲜红胜过火焰
③蓝：蓝草，叶子可以提炼蓝色的染料。这里用蓝草的颜色形容江水的深和清澈。
简单的意思：江南是个好地方，那里的风光我曾经很熟悉。日出时，江边的红花颜色鲜艳胜过火焰，春天来了，江水绿如蓝草。能不想念江南？

忆江南的词牌名，历史上有很多词人填过，不知道你想问哪位的《忆江南》

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
唐代的