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如何理解韩东的诗歌《否认》

时间: 2022-12-12 05:59:56 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 104次

如何理解韩东的诗歌《否认》

韩东诗歌的代表作是什么

韩东诗歌的代表作是什么
韩东,1961年生,南京人。8岁随父母下放苏北农村,1982年毕业于山东大学哲学系.在校期间开始诗歌创作,80年代中期,他与李亚伟等人推出一股“先锋派”诗歌新潮,发表了《有关大雁塔》、《你见过大海》、《明月降临》、《山民》、《初升的太阳》等诗作,其中一部分已被收入多种探索、实验诗歌选本。
第三代代表诗人,六十年代作家中的代表人物。以平民化的诗歌与私人化的小说写作而著名。近期在小说创作方面有所发展,被称为“新生代作家”。 韩东的诗,带有一种哲理味,严密、细致、反复说明而语言则平淡无味。
1985年组织“他们文学社”,曾主编《他们》1-5期,被认为是“第三代诗歌”的最主要的代表,形成了对第三代诗群产生重要影响的他们诗群。他们诗群的诗人认为“诗到语言为止”,强调口语写作的重要性,他们的作品对中国现代诗歌的发展产生了积极的促进作用。
韩东著有小说集《西天上》、《我的柏拉图》、《我们的身体》,长篇小说《扎根》、《我和你》,诗集《吉祥的老虎》、《爸爸在天上看我》,诗文集《交叉跑动》,散文《爱情力学》,访谈录《毛焰访谈录》等。其作品被译成多种文字。

韩东的诗

8

韩东的诗很好理解。

韩东,男,汉族,1961年5月生于南京,山东大学毕业。著名诗人、作家、导演。

其作品有《西天上》《我的柏拉图》《我们的身体》《扎根》《我和你》访谈录《毛焰访谈录》等。其作品被译成多种文字。[3]

他曾获得“《扬子江文学评论》2021年度文学排行榜”诗歌第四名。

1985年组织“他们文学社”,曾主编《他们》1-5期,被认为是“第三代诗歌”的最主要的代表,形成了对第三代诗群产生重要影响的他们诗群。他们诗群的诗人认为“诗到语言为止”,强调口语写作的重要性,他们的作品对中国现代诗歌的发展产生了积极的促进作用。

韩东著有小说集《西天上》、《我的柏拉图》、《我们的身体》,长篇小说《扎根》、《我和你》,诗集《吉祥的老虎》、《爸爸在天上看我》,诗文集《交叉跑动》,散文《爱情力学》,访谈录《毛焰访谈录》等。其作品被译成多种文字。

鱼在睡着的时候最好抓了

看雾的女人|韩东

她立在窗边看雾

什么也看不见

于是就一动不动,使劲地看。

而我看着她,努力去想

这里面的缘由。

远处大厦的灯光从微弱到彻底消失

难道她要看的就是这些?

当窗户像被从外面拉上了窗帘

她也没有离开

背对没有开灯的房间

也许有影子落在那片白亮的雾上。

她看得很兴奋,甚至颤抖

很难相信这是一个刚刚失去慈父的女人。

大约只有雾知道。

2021

253

评诗:描白,韩东也是想要表达一点东西的,孤独或者自处。近来想到一个事,就是对比他人的诗歌评价,对于自己的技艺就会有更好提高。比如普遍来讲,韩东的诗歌是有语言之美,那如何体现呢?我就需要在诗中看到,此诗算尝试吧,还可以更好。

野蜂,啤酒|韩东

在青年旅社的平台上喝啤酒,

飞来了一只大野蜂,落在杯沿上。

阳光照耀玻璃杯,释放万道金光。

一个人取过一只碟子盖上了杯子。

谈话继续。气氛趋于紧张。直到

某姑娘突然抓过杯子,泼掉里面的啤酒。

大野蜂向草丛中爬去,

大家起身为解放者鼓掌。

2002 | 2021

254

评诗:以前说过韩东的诗歌,越改越菜,回过头来看此诗,我忘记之前是什么样子了。那此诗是挺好的,就是一种意境,语言是魔术,带你瞬间抵达纠结复杂又清爽的场景。你开始鼓掌,为自己,为空中的尘埃。

抓鱼|韩东

夜里我们去抓鱼,

为了抓鱼我们走夜路,

走夜路是为了大家在一起。

这么好的晚上如果不在一起

我们就睡过去了。

于是就去抓鱼。

我们抓住了,抓住了,

左一条,右一条,

像夜一样光滑,

像夜一样冰凉。

鱼在睡着的时候最好抓了。

后来我们把鱼放回去了,

就像把自己放进了这条沟。

把抓到的鱼再放回去,

这样往回走的时候就轻松多了。

2021 | 2021

255

评诗:这首诗应该是上个版本的时候更好。韩东的诗带给我的就是这样一种感觉,学会和自己自处,学会直面和冷静。这样的生活其实是对抗庸俗和对伟大的消解,在这样的感受包围下,写出了诗。

韩东的诗十首

诗人和诗歌是一体的,是其共生关系。诗人将自己委身语言,而语言抽吸诗人的菁华。就像基因和生命体,相互利用得以苟活、存在、延续。诗人即是他所写下的那些,诗歌即是诗人的铭文、纪念碑。韩东2021.1.19】

韩东

·小姐

她的衣服从来不换。

我注意到,它是美丽的、肮脏的,

它是表姐的。

穷人无二件。

我注意到她身处的店堂、我们分属的阶级,

而性的微尘无理智地来往。

裸体的必要,比穿衣打扮更简单。

服饰比身体更令人羞愧,是可能的。

“小姐,你的穷

是空缺的财富。

你的空虚很实在,脸蛋儿被油腻衬托得更美。”

她的青春在搬动桌椅中度过一年。

(1995)

·一声巨响

一声巨响

我走出去查看

什么也没有看见

一小时后

我发现砧板

落在灶台上

砸碎了一只杯子

砧板丝纹不动

杯子的碎片也是

静静的

当初砧板挂在墙上

杯子在它的下面

也是静静的

(2001)

·一些人不爱说话

一些人不爱说话

既不是哑巴,也不内向

只说必要的话

只是礼节

只浮在说话的上面

一生就这样过去

寥寥数语即可概括

一些人活着就像墓志铭

漫长但言词简短

像墓碑那样地伫立着

与我们冷静相对

(2004)

·怒气冲冲的世界

哦,这个怒气冲冲的世界

只有清风是温和的

只有夜晚的树木是安静的

只有那条流浪的狗是无辜的

柔软的爪子翻动坚硬的垃圾

发出卡啦卡啦的声音

只有笼子里的鸡是驯服的

只有案板上的肉是无欲的

只有星辰隔得最远

用一些朦胧的光使你看见

那些光也用于掩饰

(2021)

·老楼吟

一栋灰暗的老楼

人们上上下下

进出于不同的门户

接近顶层时大多消失不见

居于此地三十年

邻人互不相识

人情凉薄,更是岁月沧桑

孩子长大,老人失踪

中年垂垂老矣

在楼道挪步

更有新来者,面孔愈加飘忽

老楼的光线愈加昏黄

灯泡不亮,窗有蛛网

杂物横陈,播撒虚实阴影

人们穿梭其间,一如当年

有提菜篮子的,有拎皮箱的

有互相挎着吊着搂搂抱抱的

更有追逐嬉闹像小耗子的

有真的耗子如狗大小

真的狗站起比人还高

一概上上下下

七上八下

一时间又都消失不见

钥匙哗啦,钢门哐啷

回家进洞也

惟余无名老楼,摇摇不堕

如大梦者

(2021)

·食粪者说

我是一个孤儿,靠食粪为生,
·你见过大海

你见过大海

你想像过

大海

你想像过大海

然后见到它

就是这样

你见过了大海

并想像过它

可你不是

一个水手

就是这样

你想像过大海

你见过大海

也许你还喜欢大海

最多是这样

你见过大海

你也想像过大海

你不情愿

让海水给淹死

就是这样

人人都这样

·我听见杯子

这时,我听见杯子

一连串美妙的声音

单调而独立

清醒的时刻

强大或微弱

城市,在它光明的核心

需要这样一些光芒

安放在桌上

需要一些投影

医好他们的创伤

水的波动,烟的飘散

他们习惯于夜晚的姿势

清新可爱,依然

是他们的本钱

依然有百分之一的希望

使他们度过纯洁的一生

真正的黑暗在远方吼叫

可杯子依然响起

清脆、激越

被握在手中

·在深圳的路灯下……

在深圳的路灯下她有多么好听的名字

“流莺”,有多么激动人心的买卖

身体的贸易

动物中惟有这一种拥有裸体

被剥出,像煮硬的鸡蛋,光滑

嫖妓者:我的堕落不是孤立的

我的罪恶也很轻微

她引领着一条地狱的河流

黑浪就来将我温柔地覆盖

那坐台女今晚和她的杯子在一起

杯子空了,她没有客人

杯子空了,就是空虚来临

她需要暗红色的美酒和另一种液体

让我来将它们注满,照顾她的生意

让我把我的钱花在罪恶上

不要阻挡,也不要害怕

灯光明亮,犹如一堆玻璃

让我将她领离大堂

我欣赏她编织的谎言

理解了她的冷淡

我尤其尊重她对金钱的要求

我敏感的心还注意到

厚重的脂粉下她的脸曾红过一次

我为凌乱的床铺而向她致歉

又为她懂得诗歌倍感惊讶

我和橡皮做爱,而她置身事外

真的,她从不对我说:我爱

·小姐

她的衣服从来不换。

我注意到,它是美丽的、肮脏的,

它是表姐的。

穷人无二件。

我注意到她身处的店堂、我们分属的阶级,

而性的微尘无理智地来往。

裸体的必要,比穿衣打扮更简单。

服饰比身体更令人羞愧,是可能的。

“小姐,你的穷

是空缺的财富。

你的空虚很实在,脸蛋儿被油腻衬托得更美。”

她的青春在搬动桌椅中度过一年。

·消息

听说,她要走了

我在想,这对我

不意味任何东西

我们早在三年前就分手了

两年之内没再见面

我曾经狂热地爱过她

像一朵乱抖的火苗

现在,触摸这些往事的灰烬

我只感到指尖的温暖

当我们最后一次做爱

谁都不知道那是最后的

也许,这也不是最后的消息

最后的消息

已经来过了

·一声巨响

一声巨响

我走出去查看

什么也没有看见

一小时后

我发现砧板

落在灶台上

砸碎了一只杯子

砧板丝纹不动

杯子的碎片也是

静静的

当初砧板挂在墙上

杯子在它的下面

也是静静的

·格里高里单旋律圣歌

唱歌的人在户外

在高寒地区

仰着脖子

把歌声送上去

就像松树

把树叶送上去

唱着唱着

就变成了坚硬的松木

一排排的

·这些年

这些年,我过得不错

只是爱,不再恋爱

只是睡,不再和女人睡

只是写,不再诗歌

我经常骂人,但不翻脸

经常在南京,偶尔也去

外地走走

我仍然活着,但不想长寿

这些年,我缺钱,但不想挣钱

缺觉,但不吃安定

缺肉,但不吃鸡腿

头秃了,那就让它秃着吧

牙蛀空了,就让它空着吧

剩下的已经够用

胡子白了,下面的胡子也白了

眉毛长了,鼻毛也长了

这些年,我去过一次上海

但不觉得上海的变化很大

去过一次草原,也不觉得

天人合一

我读书,只读一本,但读了七遍

听音乐,只听一张CD,每天都听

字和词不再折磨我

我也不再折磨语言

这些年,一个朋友死了

但我觉得他仍然活着

一个朋友已迈入不朽

那就拜拜,就此别过

我仍然是韩东,人称老韩

老韩身体健康,每周爬山

既不极目远眺,也不野合

就这么从半山腰下来了

·一些人不爱说话

一些人不爱说话

既不是哑巴,也不内向

只说必要的话

只是礼节

只浮在说话的上面

一生就这样过去

寥寥数语即可概括

一些人活着就像墓志铭

漫长但言词简短

像墓碑那样地伫立着

与我们冷静相对

·在世的一天

今天,达到了最佳的舒适度

阳光普照,不冷不热

行走的人和疾驶的车都井然有序

大树静止不动,小草微微而晃

我迈步向前,两只脚

一左一右

轻快有力

今天、此刻,是值得生活于世的一天、一刻

和所有的人的所有的努力无关,仿佛

在此之前的一切都在调整、尝试

突然就抵达了

自由的感觉如鱼得水

愿这光景常在,我证实其有

和所有的人所有的努力无关

·老楼吟

一栋灰暗的老楼

人们上上下下

进出于不同的门户

接近顶层时大多消失不见

居于此地三十年

邻人互不相识

人情凉薄,更是岁月沧桑

孩子长大,老人失踪

中年垂垂老矣

在楼道挪步

更有新来者,面孔愈加飘忽

老楼的光线愈加昏黄

灯泡不亮,窗有蛛网

杂物横陈,播撒虚实阴影

人们穿梭其间,一如当年

有提菜篮子的,有拎皮箱的

有互相挎着吊着搂搂抱抱的

更有追逐嬉闹像小耗子的

有真的耗子如狗大小

真的狗站起比人还高

一概上上下下

七上八下

一时间又都消失不见

钥匙哗啦,钢门哐啷

回家进洞也

惟余无名老楼,摇摇不堕

如大梦者

·轮回

躺在宾馆的大床上,抽着神仙烟

读一本深入边地的传奇

那家伙已陷入绝境,饥寒交迫中

回忆起老家舒服的火炕

火炕上那将身为人妾的少女听见了屋外吹吹打打

心想:还不如死了算了

茫茫的幽冥中,一个寂寞的魂灵

多么想觅得人身,投入花花世界

他合上那本厚书,去楼下的餐厅吃饭

回来接着读。心念轮回不休

·阴郁的天气

阴郁的天气里,有人弹奏肖邦,

但我这里听不见。

有人在房子里用彩色瓷片拼贴圣母的慈容,

我这里看不见。

阴郁的天气里这小城里有无数小型的艺术家,

把玩厨艺、蒸馏咖啡或者摄影自娱,

而我的眼前只有一片变得灰白的大海。

如亘古不变的电视频道,

播放惟一的心灵录像:

云来云去,或者停驻,

船进船出,不禁遥远。

直到夜晚的黑屏,液晶玻璃上反射出室内的一盏孤灯。

·汽车营地

汽车营地繁花似锦,

但几乎没有客人。

暑假已经结束,孩子们上学去了,

留下这空荡的最后的花园,

各色花朵不免开得更艳。

布莱恩在炭火上烤肉,

烟雾一直弥漫到看不见的海上。

一对同性伴侣在树林中窥视,

我们也偷窥了他们,

还有那条拉布拉多大狗。

这一家三口来回走了数趟。

人间烟火在暮色中升起,

布莱恩招待我们美食和错落的寂静。

林中情侣不需要吃饭,

他们要去下面看海,

良辰美景和彼此的俊美已够一餐的饱足。

·山中剧场

十二岁他就看中了这块地方,

想象着一个山中剧场。

直到四十五年后我们看见了实物:

原木打造,四周崖壁环抱。

剧场有了,我们和他一起想象观众。

人们驱车从周边赶来,整整四千,

只能容纳六百人的看台根本坐不下。

应该是夏天,镇上的旅馆都住满了,

旷野里到处都是帐篷、营火。

此刻暮色已深,但剧场圆形的轮廓依稀可辨,

赫斯托夫走下看台,去下面和我们说话。

盆地的环境使回声四起,并不需要话筒。

四千鸟兽在山崖上呐喊,

四千或者四万只虫蚁静默——

为赫斯托夫的诚挚,为他那颗伟大的演员的心,

为这山中无人的剧场。

所有的这些我们都听见了。
韩东

·小姐

她的衣服从来不换。

我注意到,它是美丽的、肮脏的,

它是表姐的。

穷人无二件。

我注意到她身处的店堂、我们分属的阶级,

而性的微尘无理智地来往。

裸体的必要,比穿衣打扮更简单。

服饰比身体更令人羞愧,是可能的。

“小姐,你的穷

是空缺的财富。

你的空虚很实在,脸蛋儿被油腻衬托得更美。”

她的青春在搬动桌椅中度过一年。

(1995)

·一声巨响

一声巨响

我走出去查看

什么也没有看见

一小时后

我发现砧板

落在灶台上

砸碎了一只杯子

砧板丝纹不动

杯子的碎片也是

静静的

当初砧板挂在墙上

杯子在它的下面

也是静静的

(2001)

·一些人不爱说话

一些人不爱说话

既不是哑巴,也不内向

只说必要的话

只是礼节

只浮在说话的上面

一生就这样过去

寥寥数语即可概括

一些人活着就像墓志铭

漫长但言词简短

像墓碑那样地伫立着

与我们冷静相对

(2004)

·怒气冲冲的世界

哦,这个怒气冲冲的世界

只有清风是温和的

只有夜晚的树木是安静的

只有那条流浪的狗是无辜的

柔软的爪子翻动坚硬的垃圾

发出卡啦卡啦的声音

只有笼子里的鸡是驯服的

只有案板上的肉是无欲的

只有星辰隔得最远

用一些朦胧的光使你看见

那些光也用于掩饰

(2021)

·老楼吟

一栋灰暗的老楼

人们上上下下

进出于不同的门户

接近顶层时大多消失不见

居于此地三十年

邻人互不相识

人情凉薄,更是岁月沧桑

孩子长大,老人失踪

中年垂垂老矣

在楼道挪步

更有新来者,面孔愈加飘忽

老楼的光线愈加昏黄

灯泡不亮,窗有蛛网

杂物横陈,播撒虚实阴影

人们穿梭其间,一如当年

有提菜篮子的,有拎皮箱的

有互相挎着吊着搂搂抱抱的

更有追逐嬉闹像小耗子的

有真的耗子如狗大小

真的狗站起比人还高

一概上上下下

七上八下

一时间又都消失不见

钥匙哗啦,钢门哐啷

回家进洞也

惟余无名老楼,摇摇不堕

如大梦者

(2021)

·食粪者说

我是一个孤儿,靠食粪为生,

佛陀拯救了我,

让我放弃那肮脏的恶习。

他让我去清凉的河水里洗干净,

给我穿上衣服,让我跟随他,

踩着他的脚印前进。后来

我才知道这并不是教导我的方式,

只是为了不踩死蚂蚁。

他让我把大粪留

3. 韩东《有关大雁塔》具有“反文化”“反意象”“反英雄”的诗歌倾向,显示出什么 特征?

韩东《有关大雁塔》反文化,反英雄的诗歌倾向,显现出与众不同的特点。
文章标题: 如何理解韩东的诗歌《否认》
文章地址: http://www.xdqxjxc.cn/sanwen/158858.html

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