好奇问一下，新写的东西，写的怎么样，是散文诗还是现代诗

一般诗句讲究押韵，而散文基本是抒发情感的。

并不是，现代诗和散文还是有很大的区别的。

感觉主要原因还是因为现在跟古代人们的理解不一样，所以会有差异。

不是的，两着的写作形式不同，表达的意境也不同。

其实一楼解释太机械了,散文诗和现代诗其实源于一处但又各有不同.现代诗其实也有其一般的格式,简短错落且参差不齐讲究随意,达意飘忽.散文诗其实应该和散文区分比较难,两者太像又相互联系.大体上是散文讲究"神聚而形散"相当随意,但有自己的中心,所以散文给人遐想和美感.散文诗的区分其实有部分的主观因素,讲究语言精练且达意十分讲究推敲,故而散文诗是一散文之名行诗歌之实. 一点补充:其实散文诗和现代诗都不是很长的,不是长的就是散文诗,散文你见的多了,我们学习的课文到后面都是这种文学形态,我可以给你一篇散文 相忘于江湖 隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。

　　彼处桃花盛开,绚烂如满天凄艳的红霞,你笑得从容,而我却仍在这里守望，落英如雨，印证我佛拈花一笑的了然。爱，如此繁华，如此寂寥。

　　 起身，然后落座，知道与你的缘分，也只有这一盏茶而已。结局早已先我抵达，蛰伏于五月的一场雨，十分钟，或许不够一生回忆，却足以使所有年华老去。

　 　五月的天空泼满青釉，你瓷青的衣襟在风里飘拂。阳光遍地，你信手一捧，放进我手里，说：“我爱你！”三字成谶，我被你一语中的。从此,沉重的枷锁背负在我每个梦境，明知无望，却固守着仅存的坚持，以为，终究可以将你守候成最美的风景。

　　 若青春可以作注，我已压上一切筹码，只待你开牌，示我以最终的输赢。谁知，你竟中途离开，衣袖随长风斜过，拂乱了赌局。无人坐庄，这一局牌宛如三月桃花，错落于五月的湖面，飘散了满湖的灰飞烟灭。

　　 遂重新审视命运，看它如何写就这一段际遇。暮色四合，天边的浮云已渐暗。人走，茶亦凉，有明月，照你的背影涉水而过，十丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉衣你以华裳，而你竟无半点回顾，就这样，轻易穿越我一生的沧桑。

　　 摊开手掌，阳光菲薄，一如你的许诺。太爱你，所以希望你以许诺勾兑眼泪，以永恒明见柔情，却不曾料到，岁月将你的微笑做了伏笔，只待风沙四起，尘埃遍野，便折戟扬刀，杀一个回马枪，陷我于永无翻身之日的险境。

　　 没有狂歌当哭的勇气，却在倒地时明心见性，瞥见万里风沙之上，有人沉腕拨镫，疾书一行字：相忘于江湖。朱砂如血，触目惊心。

　 　忘，谈何容易？烟水亭边，你用青色丝绦绾就了我的心结，江南的水光潋滟了你的眼，你已是我一生的水源，润我干涸的视线，柔我冷硬的心痂。忘记你，不如忘记我自己。

　　 而夜幕，依旧如期降临，严冬的风替换曾经的三月烟花，举目四望，偌大的桌边只我一人，空对一盏冰冷的茶。

　　 竟是不能不忘。
诗,你看了就知道其中的区别.

没有具体的分法。更多的时候不区分。统一叫现代散文诗。现在的诗想怎么写就怎么写，没有一定。形式上看起来是诗，实际上是散文。看起来是散文，实际上是诗。按心情而定。因为海子过世之后，基本写诗读诗的人绝迹了。即便有，也是穷的叮当响，没有市场。

现代诗和现代散文诗是有区别的,散文诗更多的像散文，只是格式是诗。现代诗更像一首诗。现代诗更重意境，散文诗重情境

没啥本质区别，一个竖着写一个横着写

我觉得区别不大，因为现代诗大多数仿散文诗的！

现代诗是与格律诗相对应的。它不受格律的限制，诗的节数、行数、字数、音韵等方面都比较自由，但要求有鲜明的节奏。不过，它的节奏不是表现在固定的音节单位上，而是随感情的起伏变化体现在口语的自然节奏上，一般不押韵或押大致相近的韵。美国诗人惠特曼是近代现代诗的创始人，对我国的现代诗的发展影响很大。上个世纪“五四”运动前后，随着新文学运动的发展，我国现代诗体得到广泛流传，占了新诗的主导地位。郭沫若、艾青、戴望舒、臧克家等诗人是现代诗的优秀代表。

散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。
现代诗要求有鲜明的节奏，即随着感情的起伏变化而体现出来的鲜明的自然节奏，自由地押韵。但散文诗则不这样，不要求有鲜明的节奏，完全是散文式说明性叙述性语言，有的用象征，有的用隐喻，语言凝炼，诗味浓郁，寓意深远。

现代诗是与格律诗相对应的。它不受格律的限制，诗的节数、行数、字数、音韵等方面都比较自由，但要求有鲜明的节奏。不过，它的节奏不是表现在固定的音节单位上，而是随感情的起伏变化体现在口语的自然节上，一般不押韵或押大致相近的韵。美国诗人惠特曼是近代现代诗的创始人，对我国的现代诗的发展影响很大。上个世纪“五四”运动前后，随着新文学运动的发展，我国现代诗体得到广泛流传，占了新诗的主导地位。郭沫若、艾青、戴望舒、臧克家等诗人是现代诗的优秀代表。

散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。

现代诗要求有鲜明的节奏，即随着感情的起伏变化而体现出来的鲜明的自然节奏，自由地押韵。但散文诗则不这样，不要求有鲜明的节奏，完全是散文式说明性叙述性语言，有的用象征，有的用隐喻，语言凝炼，诗味浓郁，寓意深远。

对于现代人来说，要完全严格的按古律来写近体诗很难，首先就是平仄押韵其实不是完全遵照现代的普通话来的，例如入声字等的问题。往往我们现在写的格律诗偏向于古体诗，就是平仄押韵讲究的不太严格。其次，就是现在有很多新的词汇新的语言，套进近体诗中会显得不伦不类。写散文诗则没有太多的限制，适合个性张扬的朋友随性而为了，关键是要写出自己的真情实感，抒发自己的想法，呵呵！

散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。

散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了

灵感还是首要的 格式并不一定要规范 完全看自己的灵感及发挥 不然照格式换几个词每个人都能写了

多看，多读，多写。