当代诗歌有哪些写作特点

现代诗的特点：

1、对抒情的节制

诗歌的本质是抒发情感，但现代诗的许多写作者程度不同地抛弃或削弱了直白的线性抒情，而代之以内省式的隐秘抒情或复调抒情。实现节制抒情的手段很丰富，既可以大幅缩减主观抒情的篇幅和比重，也可以让抒情主体隐身或转移，强调抒情的客观化，还可以引入叙事、戏剧等手法。这方面的代表人物是 英国诗人艾略特。

2、对意义的消解

也就是说，一首诗的主旨不一定要遵循某种显见的抒情逻辑和必然性，抵达某个确定的预设终点。它可能不是封闭的，而是开放的，甚至会发生某种转折；它可能不是被说明的，而是被呈现的，甚至按照我们头脑中思绪纷繁的原初状态，表现为一种实际上更接近真实的“共时性呈现”。在这个方向上走得最远的是 美国诗人阿什贝利。

3、让诗更具有现代性

所谓“现代性”，其本质是和谐让位于矛盾和冲突。这种矛盾冲突既发生在历史、政治和文化层面，也发生在生活和心理层面。至于说原因，当然是现代诗主要写“纠结”的现代人，关注、探询和表现现代人的精神世界，也为现代人提供所需的慰藉。

所以，个体与世界相遇时所感受到的荒谬、孤独与疏离成为常见的诗歌主题， 奥地利诗人里尔克就是表现这类主题的个中高手。

4、对时间的回应

诗歌作为一种语言艺术，与绘画、雕塑、建筑这些造型艺术依赖空间不同。“时间”是它潜在的永恒主题，其中也包括了时间的变形，像历史的变迁、自然的嬗变、人世的悲欢，等等。许多诗人都以不同的“音质”和“音高”对时间作了出色的回应，比如 爱尔兰诗人叶芝和 阿根廷诗人博尔赫斯。

5、对诗歌形式的传承与变革

同我国的古典诗歌一样，作为世界诗歌主流的欧美诗歌在古典时代也有着严格的格律要求和限定，节奏、音步、韵脚等均有法度可依。适应于现代生活内容的现代诗讲求创新，不按格律来写的自由体诗歌蔚成大观。

但实际上，传统并不是断裂的，现代诗一直在传承与创新之间寻找着平衡，即便是一首不押韵的自由体诗，其内在的节奏和韵律也是相当明显的，否则也就不成其为诗了。诗人们的选择各不相同， 美国诗人弗罗斯特对传统形式彻底继承， 英国诗人奥登在继承中加入大量现代性元素， 以色列诗人阿米亥则完全使用自由体。

6、对诗歌语言的净化

传统诗歌总体上倾向于使用典雅的语言，我们在一些词典上见到的带有“〔诗〕”这样标记的单词，就是诗歌专用语言。

现代诗基本上不再大面积使用这种“不接地气”的语言了，而代之以日常用语乃至口语，它不求渲染、夸饰，更注重语言的表现力，就是精准和精确。有的诗人甚至在作品中去掉了所有的修饰性成分，比如 希腊诗人卡瓦菲斯。

7、意象的广泛应用

意象不是简单的形象，它既是外在的也是内在的，是理性与感性在瞬间的融合。在这样的瞬间，天地入于一心，有如佛学中的禅定或顿悟，诗意也最浓郁，比如在 瑞典诗人特朗斯特罗姆那里。有些意象在部分诗人的作品里反复出现，甚至成为核心意象， 希腊诗人埃利蒂斯就是如此。

8、将个体经验融入普遍情感

在现代诗的写作中，个体的经验和感受已经不仅仅是一首诗走向人类普遍情感的触发点，更完全可以成为它的主体和归宿。这是因为，普遍情感本来就是个体经验的集合与提炼，二者并不“违和”。

换句话说，生活就是诗。所以你会产生这样神奇的阅读体验，就是一首诗里写到了你不知道的某个人、某个地点、某件小事，却不让你感到陌生，而令你觉得亲切和感动。这一点， 爱尔兰诗人希尼做得最彻底。

9、讽喻与戏谑手法的使用

现代诗不止有“感人”或者“有理”的单一维度，它还可以是有趣的、欢乐的，即便是在处理严肃的题材和情感的时候，比如悲伤和绝望。所以它诉诸幽默、讥刺、戏谑和自嘲时，自然会引你会心一笑。这类手法， 波兰诗人辛波斯卡和 俄裔美国诗人布罗茨基经常会用到。

10、以诗论诗

现代诗的诗人们经常会在诗里以这样那样的方式探讨诗应该怎样写、诗的本质是什么，就是说，以诗歌艺术为题材。这是一个很有趣的现象，在其他艺术形式中比较少见。这仍要归因于诗歌本身的特性，即它是一种语言的艺术，要在有限的篇幅内尽可能多地传达出丰富的信息，这一事实本身就蕴含着强烈的诗意。

一、内容上: 俏丽的想象,平常中看到不屈凡;

二、头脑上: 要写出感人的情谊。便是说,要参加小我私家的情绪和领会;

三、款式上: 要分行,可以依句分行,也可以依内容分行。

诗的款式也是一个必需细致的题目,除了要按内容分行来写或按句分行来写之外,分外是在言语的构造上。重要体如今两个方面:一是修辞的运用;一是冲破通例组合。机动地运用种种修辞能加强诗的生命力,大胆冲破通例组合(即不按语法要求搭配)更能失掉意想不到的结果,但不行太甚滥。

修辞是诗歌的一种紧张本领。包罗拟人、比喻、排比、设问、重复、顶针、对偶、浮夸、意味等。可以说每一种体现伎俩都有其独到之处。比的.运用可以重生动,抽象地体现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能领会诗歌的意境,使诗歌更富于蜜意和神韵;而浮夸,意味,通感等伎俩的运用可以给诗歌注入更奇怪的血液,使诗歌更富于想象力和亲和力,而不会让人觉得意思昏黄暧昧,艰涩难明,使读者真正读懂作者所要表达的头脑情绪。

当代诗歌实际之一——语晕——当代诗的一个紧张出发点

一、对当代诗的界定

我们这里所说的当代诗,不是从工夫上分别的,而是从诗歌情势及内容下去谈的。文学史所讲的当代文学,重新文明活动开端,到一九四九年一零月一日竣事;文学史上的当代诗歌,也是指这段工夫内的口语诗歌。我们在本文及以后系列文章中将要谈到的当代诗,则是指口语诗歌以来从情势和内容上一以贯之地具有当代特质的那些诗歌。

对付“口语诗歌以来从情势和内容上一以贯之地具有当代特质”这一点,我们必要夸大的是,中华民族的当代化是个正在举行时的观点,中国诗歌的当代化亦是一个正在举行的观点,亦是中华民族当代化的一个小部门。因而,口语诗歌的当代化,从大的方面来讲,便是从情势和内容上与当代天下接轨,与天下诗歌接轨的历程。固然,文明的生长应该比这个要庞大得多,这一点我们也应该分外夸大。

因而,从工夫上,文学史上的当代诗歌,是指古诗活动至中华人民共和国建立的口语诗歌,中华人民共和国建立后的口语诗歌,则属于今世诗歌领域。我们所说的当代诗,从工夫下去说,则包罗古诗活动以来的当代和今世两方面;但它的情势要求则不但仅是大口语,而是口语诗歌中那些对当代口语有紧张言语打破的部门。