高五学员的新韵绝句习作能称得上诗吗

这是不可以的，古诗十九首产生的年代，远早于格律诗词形成的年代，所以只能成为古诗，不能被称为律诗。

《古诗十九首》是南朝文学家萧统从佚名作者的五言古诗中选取了十九首编入《昭明文选》（中国现存最早的诗文总集）而成。这十九首诗都以首句为标题，包括《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴会》《西北有高楼》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《庭中有奇树》《迢迢牵牛星》《回车驾言迈》《东城高且长》《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》《凛凛岁云暮》《孟冬寒气至》《客从远方来》和《明月何皎皎》。
《古诗十九首》中诗的类型属于古体诗里面的乐府诗，而绝句和律诗属于格律诗，又叫近体诗。因此，这些诗不可以放到绝句和律诗里划分。

古诗19首里的十是不能放到绝句和律诗里面去的，因为绝句和律诗是指唐诗之后产生的问题，还在古诗19首的时候，还没有按这个要求，所以他们有的押韵也没有，固定的韵脚

古诗十九首属于古风，长短不受限制，不像绝句和律诗哪么固定，音律也不像绝句和律诗那么严谨，比如，经常会换韵，也不像绝句和律诗，在某些地方还必须对偶……等等吧，不一样的

蓑"字勾连"新绿"，"新绿"如蓑，引人联想，近观长短参差，远望绵延润泽，形象生动，"映"字体物甚细，将绿草与前句之白苹、红蓼相映衬，构成一幅深浅对比、冷暖交融的色彩丰富的美景，足以怡悦人心。

不是，律诗，绝句是属于于古体诗相对的新诗，又叫韵诗。
古体诗一般是有相应的 曲子相配
比如 曹操的观沧海和 《步出夏门行》很多是属于《相和歌》
古体诗没有那么多框框来规定韵律平仄以及字数

都不是啦
古体诗有四言，五言，六言，七言（含杂言）
找本词典查“古体诗”更好

五言绝句不是古体诗。古体诗不要求对仗、平仄，押韵较自由，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体；而五言绝句属于近体诗，简称五绝，指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，有仄起、平起二格，与古体诗不同，对仗、平仄、押韵都有严格要求。

律诗的两种：一是五言律诗，一是七言律诗。七言律诗亦分平起式与仄起式。这是在五言律诗的每句前加两个平声字或两个仄声字而成的，兹图示如下：

[平起式]

○○｜●●○○● ●●｜○○●●○
●●｜○○○●● ○○｜●●●○○
○○｜●●○○● ●●｜○○●●○
●●｜○○○●● ○○｜●●●○○

这是在五律仄起式每句前加相反的两个声字，首句原起两字为仄声，加两个平声字，遂为平起七律。

[仄起式]

●●｜○○○●● ○○｜●●●○○
○○｜●●○○● ●●｜○○●●○
●●｜○○○●● ○○｜●●●○○
○○｜●●○○● ●●｜○○●●○

这是在五律平起式每句前加两个相反的声字，首句原起两字为平声，加两个仄声字，遂为仄起七律。

绝句即是截取律诗的一组（四句）而成。五言绝句的平起式和仄起式，是从五言律诗两式中截取的：

[平起式]

○○○●● ●●●○○
●●○○● ○○●●○

[仄起式]

●●○○● ○○●●○
○○○●● ●●●○○

七言绝句的平起式和仄起式，则是七律两式中截取的：

[平起式]

○○●●○○● ●●○○●●○
●●○○○●● ○○●●●○○

[仄起式]

●●○○○●● ○○●●●○○
○○●●○○● ●●○○●●○

以上五律、七律、五绝、七绝每体各两式，共八式，每式的组合不容变动，否则便不成为律诗。例如五律平起式，不能将第二句换为第一句，若改为这样●●●○○，○○○●●，则违反律诗押平声韵的规定。又如将五律的组合进行改组，将第一、第二两句重复四次，同样是入律的八句，但这样改组后，声律便单调而无变化了。

诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本：

听 筝 李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。
○○○●● ●●●○○
欲得周郎顾，时时误拂弦。
●●○○● ○○●●○

从军行 王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
●●○○●●○ ○○●●●○○
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
○○●●○○● ●●○○●●○

第二首七律首句按律本为●●○○○●●，因首句入韵，第七字与第五字平仄对换，故此诗为合律的标本。从王昌龄此诗我们可知，七律一般首句是入韵的，为此首句第七字须与第五字平仄对换。当然七绝也有首句不入韵的，例如王维的《九月九日忆山东诸弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
○ ●
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

此诗首句句脚“客”，不入韵。七言律诗一般是首句入韵的，也就是将第七字与第五字平仄对换，如杜甫《咏怀古迹》的首句：

群山万壑赴荆门
○○●●●○○

五律首句一般不用韵，五绝首句也一般不用韵，若用韵则将第五字与第三字平仄对换，例如卢纶的五绝《塞下曲》首句入韵：

月黑雁飞高
●●●○○

杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵：

戍鼓断人行
●●●○○

此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如：

杂 咏 王维

君自故乡来，应知故乡事。
●
来日倚窗前，寒梅著花未？
●

玉阶怨 李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。
●
却下水晶帘，玲珑望秋月。
●

江 雪 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
● ●
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
●

酒泉太守席上醉后歌 岑参

酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。
● ●
胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。
●

夏昼偶作 柳宗元

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
● ●
日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。
●

以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学，只学常例，勿作变体。

读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗：

春日忆李白

白也诗无敌，飘然思不群。
●●○○● ○○●●○
清新庾开府，俊逸鲍参军。
○○○○● ●●●○○
渭北春天树，江东日暮云。
●●○○● ○○●●○
何时一尊酒，重与细论文。
○○●○● ○●●○○

此诗下划线的四字除“一”字影响了律外，余皆是可以的。

天末怀李白

凉风起天末，君子意如何？
○○●○● ○●●○○
鸿雁几时到，红湖秋水多。
○●●○● ○○○●○
文章憎达命，魑魅喜人过。
○○○●● ○●●○○
应共冤魂语，投诗赠汩罗。
●●○○● ○○●●○

此诗中共有七字不入律，其中仅第一句“起”字属失误，余皆可通融。关于变通的字声，中国古代的“一三五不论，二四六分明”之说，这是就七言格律诗而言的。此说在于不分平起式与仄起式，因而有严重的片面性，例如下面平起与仄起两式：

（一）平起式 ○○●●○○● ●●○○●●○

此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。

（二）仄起式 ●●○○○●● ○○●●●○○

此式首句的第五字便不能改动，因而“一三五不论”不适此式。再以五律为例：

（一）平起 ○○○●● ●●●○○

这两句中的第三字声是不能变动的。

（二）仄起 ●●○○● ○○●●○

此式合于“一三五不论”。

以上规则，请读者多加比较，细心辨别。初学者力求严守格律，在不影响诗律的情形下个别字可以通融。读者也可以从《唐诗三百首》中选七律、七绝和五绝若干首，于每字下注明平仄，标明平起式或仄起式，进一步辨识哪些地方是可平可仄，细心比较，总结经验。

律诗

中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。

绝句

中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

绝句和律诗都是格律诗,每句都是五字或七字.不同是绝句每首四句,律诗每首八句.

简单的说

绝句4句，律诗8句，

会了这个，高考之前就足够用了。

绝句四句
律诗八句