简述郭小川诗歌的艺术成就。

郭小川的诗，有鲜明的艺术特色。他论诗十分推崇独创，认为“诗是创作，一切更新”。“在文学这个领域里，要能站得住脚，就是说，要对得广大的读者，必须开辟一个新的天地，既是思想上的，也是艺术上的．如果不能使自己的作品具有鲜明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不会有什么结果的。”郭小川自己写诗，总是力图通过独创性的艺术形象表现自己对生活的独到感受和认识。他的《致大海》曾有这么一段：我像朝霞那样，在你的怀抱中沐浴，而又以自己的血液——把海水染得通红。这曾被有人斥之为“狂妄”。其实，作者在这里是将党比作海
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　　1、最突出的表现就是他创造了“新辞赋体”；
　　2、详解：
　　新辞赋体，即“新辞赋体”，又称“郭小川体”，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。
　　新辞赋体，实质是诗人郭小川创造的新的诗歌体式。为了表达内容的需要，郭小川不拘一格，对诗歌形式进行了多方面的尝试，曾被誉为“革新能手”。由于诗人对理想的执着追求，对人民的忠诚，在诗作中表现了大无畏的坚定性与乐观主义精神，所以不断奏出了昂扬的旋律，鼓舞广大人民感奋起来，推动历史前进。
　　新辞赋体，“处在一个意气风发、精神振奋的前所未有的时代。造成一种雄浑而壮丽的气势，一种高昂的调子。”。郭小川的可贵素质是具有永不衰竭的“战斗的热情”，并将这股热情融会于有血有肉的生活形象之中。郭小川1952年9月1日深夜，即他33周岁生日前写给其夫人杜惠的一段话：“日益繁重的工作任务，也许在我们这一代，还要经历人类的最后一次战争，在很多的岁月里，我们将会遇到许多困难以至挫折，但是我们应当永远使自己感到幸福。这就需要一种伟大的意志力，永远随着时代前进。”

1、郭小川诗歌语言运用具有独创性。他在吸收古典诗词、民歌和群众口头语言营养基础上，把哲理与形象，抒情与叙事、描绘结合起来，把明朗与含蓄、粗犷与细腻
统一起来，形成了自己的鲜明的语言风格。特别是在运用那些活脱、富丽、有表现力、为群众喜闻乐见的语言上，诗人的成绩在当代诗人中是首屈一指的。
2、郭小川诗歌诗体具有创新性。他写过“楼梯式”(如《投入火热的斗争》等)、民歌体(如《三户贫农的决心》《林区三唱》等)、新辞赋体(如《厦门风姿》《甘蔗林——青纱帐》等)、半自
由体(如《白雪的赞歌》等)、自由体(《将军三部曲》等)，自由开放，不拘一格。对“楼梯式”，他吸收古代歌谣的表现方式，使新民歌体的结构既严谨又自由，既活泼
又匀称，令人耳目一新。对新辞赋体，他把中国辞赋中的铺陈、排比、重叠、对偶等表现手法继承过来，跟新的思想内容及现代汉语词汇熔为一炉，使自己的诗作呈现出结构繁
富、气势雄浑、波澜诡谲、诗情葱郁的特点。

1、郭小川诗歌语言运用具有独创性。他在吸收古典诗词、民歌和群众口头语言营养基础上，把哲理与形象，抒情与叙事、描绘结合起来，把明朗与含蓄、粗犷与细腻统一起来，形成了自己的鲜明的语言风格。特别是在运用那些活脱、富丽、有表现力、为群众喜闻乐见的语言上，诗人的成绩在当代诗人中是首屈一指的。
2、郭小川诗歌诗体具有创新性。他写过“楼梯式”(如《投入火热的斗争》等)、民歌体(如《三户贫农的决心》《林区三唱》等)、新辞赋体(如《厦门风姿》《甘蔗林——青纱帐》等)、半自由体(如《白雪的赞歌》等)、自由体(《将军三部曲》等)，自由开放，不拘一格。对“楼梯式”，他吸收古代歌谣的表现方式，使新民歌体的结构既严谨又自由，既活泼又匀称，令人耳目一新。对新辞赋体，他把中国辞赋中的铺陈、排比、重叠、对偶等表现手法继承过来，跟新的思想内容及现代汉语词汇熔为一炉，使自己的诗作呈现出结构繁富、气势雄浑、波澜诡谲、诗情葱郁的特点。

①充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。

②富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。

③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。

④在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴"楼梯式"的长句和民歌的清新。

郭小川的诗激情澎湃，具有丰富的想象和深刻的哲理。在诗歌形式上借鉴了古代诗歌和民歌的优点，语言节奏鲜明、流畅。
郭小川原名郭恩大，笔名马铁钉，他始终称自己是乡村诗人，是劳动人民，所以被称为劳动战士诗人。