胡天八月即飞雪的雪是平还是仄，我在书上看到说即飞雪是三平调，可我看到别的诗中是仄声

律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换
韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连
用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
　
白雪歌
　　[唐]岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树
梨花开.
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
　　（"折"、"雪"，屑韵。"来"、"开"，灰韵。"幕"、
"薄"、"着"，药韵。"冰"、"凝"，蒸韵。"客"，陌韵：
"笛"，锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻"，元韵。"去"、"处"，
御韵。"路"，遇韵。御遇通韵。）
　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚

就是每句尾字押韵

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。　　古体诗⑴ 　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。　　（一）古体诗的韵　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：　　上声29韵：　　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语　　　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻　　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧　　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏① 　　去声30韵：　　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御　　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震　　十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸　　十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷② 　　入声17韵：　　一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月　　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡　　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽　　古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。　　第十二类：平声蒸⑤。　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。　　入声可分为八类：　　第一类：屋沃。　　第二类：觉药。　　第三类：质物及月半。　　第四类⑥：曷黠屑及月半。　　第五类：陌锡。　　第六类：职。　　第七类：缉。　　第八类：合叶洽。　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：　　歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦ 　　现在试举一些例子为证：　　古风五十九首（录二）　　[唐]李白　　其十四　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城　　△　△ 　　空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？　　△　△ 　　天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中　　△　△ 　　土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见　　△　△　△ 　　征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。　　△　△ 　　（全篇麌韵独用。）　　其十九　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳　　△　△ 　　曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，　　△　△ 　　驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠　　△　△ 　　缨。　　△ 　　（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；　　“星”、“冥”，青韵。）　　伤　宅　　[唐]白居易　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累　　△　△ 　　六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，　　△　△ 　　寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药　　△　△ 　　栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有　　△　△　△ 　　腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？　　△　△ 　　忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚　　△　△ 　　园？　　△　　　（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；　　“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、　　“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）　　醉　歌　　[宋]陆游　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得　　△ △ 　　为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，　　△ △ 　　公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍　　△　△ 　　酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今　　△　△　△ 　　老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，　　△　△ 　　千载犹可作！　　△　　　（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）　　从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。　　（二）柏梁体　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。　　下面是柏梁体的一个例子：　　饮中八仙歌　　[唐]杜甫　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢　　△　△　△ 　　麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百　　△　△　△ 　　川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如　　△　△　△　△ 　　玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百　　△　△　△ 　　篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭　　△　△　△　△ 　　三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓　　△　△　△ 　　然，高谈雄辩惊四筵。　　△　△ 　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：　　丽人行　　[唐]杜甫　　三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理　　△　△　△ 　　细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？　　△　△　△ 　　翠微　叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰　稳称身。就中云暮椒房　　△ △ 　　亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸　　△　△　△ 　　厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八　　△　△ 　　珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩　　△　△　△ △ 　　下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝　　△　△　△ 　　伦，慎莫近前丞相嗔。　　△　△ 　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 　　①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；　　豏，读xiàn。　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。　③这里　　所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。　　④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　⑥第　　三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵　　的上声有韵外，其余声韵是罕见的。　⑧莽，读mǔ。　　请看古体诗⑵ 　　古体诗⑵ 　　（三）换　韵　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：　　石壕吏　　[唐]杜甫　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看②。吏　　△1　△1　△1 　　呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，　　△2　△2 △2　△3 　　二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下　　△3　△3　△4 　　孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应　　△4　△4　△5　△5 　　河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，　　△5　△6 △6 　　独与老翁别。　　△6 　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元　　寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇　　上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文　　韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微　　韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）　　白雪歌　　[唐]岑参　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树　　△1　△1　△2 　　万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得　　△2　△3　△3 　　控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军　　△3　△4　△4 　　置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不　　△5　△5　△6 　　翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上　　△6　△7　△7 　　空留马行处。　　△7 　　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。　　“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，　　蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。　　“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；　　“路”，遇韵。御遇通韵。）　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。四古体诗的平仄　　古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：　　⑴从三字看，常见的拗句有下列的四种三字尾：　　⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。　　⒉平仄平。　　⒊仄仄仄。　　⒋仄平仄。　　⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情　　···　·　·　·　·　· 　　况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　千树万树　　·　·　· 　　梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。　　·　·　·　·　··　·　·　　　现在再举一个例子：　　岁晏行　　[唐]杜甫　　岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭　　·　··　· 　　射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒　　·　·　· 　　肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻　　·　·　·　· 　　处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青　　·　·　·　·　· 　　铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲　　·　·　·　·　·　·　· 　　哀怨何时终？　　在一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”，“万国城头吹画角”），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这时不详细讨论了。五古体诗的对仗　　古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：　　⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。” 　　⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。” 　　古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。　　（六）长短句（杂言诗）　　我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排　的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：　　蜀道难　　[唐]李白　　噫吁　，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国　　何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，　　可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有　　六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿　　猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁　　息，以手抚膺坐长叹⑤。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但　　见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀　　道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒　　挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，　崖转石万壑雷。其险也若此，嗟　　尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。　　所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀　　人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身　　西望长咨嗟。　　（ 七）入律的古风　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：　　滕王阁　　[唐]王勃　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘　　· 　　暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何　　·　· 　　在？槛外长江空自流！　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一　　首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为　　入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在　　试举高适的一个例子：　　燕歌行　　[唐]高适　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子　　·　· 　　非常赐颜色。　金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚　　·　·　·· 　　海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战　　·　·　· 　　士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗　　·　·· 　　兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉　　·　·　·　·　　　应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘　　·　· 　　那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。　　··　·　·　· 　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹　　·　·　· 　　忆李将军⑨！　　· 　　这一首古风有很多的律诗特点，主要表现在：　　⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。　　⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。　　⑶基本上四句一换韵，每段都象一首平韵绝句或仄韵绝句：其中有一韵是八句的，象仄韵律诗。⑷　　　⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。　　⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互之间显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，象柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。　　━━━━━━━━━━━ 　　①黑体字是平声字或仄声字自相为对。　②援，一作缘。　③叹，平声，读如滩。　④“阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。　⑤骑，去声。　⑥后，上声。　⑦“君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。　⑧柏梁体必须一韵到底。　⑨一本作：“出看门”。

意思：北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

出处：唐代诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》。

原文节选：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 

译文：北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

扩展资料

此诗描写西域八月飞雪的壮丽景色，抒写塞外送别、雪中送客之情，表现离愁和乡思，却充满奇思异想，并不令人感到伤感。诗中所表现出来的浪漫理想和壮逸情怀使人觉得塞外风雪变成了可玩味欣赏的对象。

全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。

《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。

岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。

作者简介：岑参（公元715—770年），唐江陵人。太宗时功臣岑文本孙。天宝三年进士。八年至安西节度使高仙芝幕府掌书记，后又随封常清至北庭任安西北庭节度判官。至德二载与杜甫等五人授右补阙。后出任嘉州刺史。大历五年卒於成都。

工诗，长于七言歌行。现存者三百六十首。对边塞风光、军旅生活以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。风格与高适相近，后人多并称岑高。有《岑嘉州诗》七卷。

参考资料：百度百科-白雪歌送武判官归京

作品原文

白雪歌送武判官归京
唐 岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
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注释译文

注释
1、武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。
2、白草：西北的一种牧草，晒干后变白。
3、胡天：指塞北的天空。
4、梨花：春天开放，花作白色，这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。
5、珠帘：以珠子穿缀成的挂帘。
6、罗幕：用丝织品做的幕帐。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。
7、狐裘（qiú）：狐皮袍子。
8、锦衾（qīn）：锦缎做的被子。锦衾薄：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。
9、角弓：用兽角装饰的硬弓。
10、不得控：天太冷而冻得拉不开弓。控：拉开。
11、都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。
12、铁衣：铠甲。
13、难着：一作“犹着”。
14、瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。
15、阑干：纵横交错的样子。
16、百丈：亦作“百尺”。
17、惨淡：昏暗无光。
18、中军：古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。
19、饮归客：宴饮回去的人，指武判官。饮，动词，宴饮。
20、胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。
21、辕门：军营的大门，古时行军扎营，以车环卫，在出入处用两车的车辕相向竖立，作为营门，故称辕门。
22、风掣（chè）：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。
23、冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
24、轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县，与汉轮台不是同一地方。
25、满：铺满。形容词活用为动词。
26、本文节选自《岑参集校注》上海古籍出版社1981年版。唐玄宗天宝十三载（754），岑参任安西北庭节度判官，军府所在地为现在新疆轮台，本诗作于此。
译文
北风呼啸着卷过大地，刮断了早已枯干的荒草；尽管是八月份，这里的天空已飘起了雪花。
一夜之间，所有树枝上挂满了雪，就像春天里千万朵绽放的梨花。
雪花透过珠帘，沾湿了罗幕，穿上狐裘衣服也不觉得暖和，丝绸锦缎做的被子都让人觉得有些单薄了。
将士们都冻得拉不开弓弩，盔甲也很难穿在身上。
沙漠里都结了厚厚的冰层，将士们的脸上布满愁云，想着这寒冷的天气快点过去。
中军大厅里摆好了酒宴，欢送返京的客人，胡琴琵琶与羌笛奏出了美妙的乐曲。
傍晚在辕门外，纷纷大雪飘落，红旗被冰雪冻硬，强劲的北风也不能让它飘动。
在轮台东门外送您离去，离去的时候大雪铺满了天山的道路。
山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马蹄

原文节选：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
译文：北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。

北风呼啸着卷过大地，刮断了早已枯干的荒草；尽管是八月份，这里的天空已飘起了雪花。

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