二十世纪初欧洲男女地位差应该还是很大，为什么《泰坦尼克号》中逃生时，妇女小孩优先

男女确实应该平等，但是在危险来临时，作为更强壮的男人就应该勇敢的承担起保护弱小的责任，如果连男人都抢着逃生，那么作为弱势的妇女和儿童则会丧失大部分的逃生机会。这样的话对于整个逃生来说就会变得十分残忍，而且容易引起秩序的混乱。如果男人主动的让出优先逃走的机会，那么秩序会变得更好，其实在这种情况下逃生的人数会增加许多。有序的逃生存活率是要比混乱的逃生存活率高上不少。另外，作为人类的未来的儿童和繁衍人类的妇女优先逃跑自然更利于人类的生存和繁衍，这也是符合生物种族种群传承的逃生法则。

我不同意，就该让妇女儿童先走，男人留下的观点。我认为，愿意留下的相当绅士的男性，留下来是他的全权力，不想当绅士，想走，也是人家的权力。
另外，有人说，妇女儿童是人类未来的希望，那我说，应该让精英先走，不是更合适吗？与其让那些劣质的基因去繁衍，不如使用优等的基因。

因为那个时候英国人都是绅士风度啊
他们认为让妇女和儿童先走就是身为一个绅士的行为

有女人和儿童才会有未来，西方人崇尚圣母一说，儿童则是每个种族都会爱惜的花朵，所以。。。。

难道让妇女和儿童先走就是男女的不平等了吗？你这是强盗逻辑 敢问你所谓的男女平等是要在灾难面前谁先撤离呢？ 难道是让领导先走？

这部电影是很棒的电影，也是一个时代的开端。

在美剧里面，有很多不同种类的电影。有《盗梦空间》这种奇幻加科幻的，也是《肖申克的救赎》这种烧脑片子，还有《憨豆先生》这种写一生经历的。当然也有纯爱的电影《泰坦尼克号》，这个片子在当时火遍了全球。那么，到底詹姆斯.卡梅隆在这个作品里面有着怎样的标准呢？

《泰坦尼克号》是一部爱情片，这部爱情片跟以往的还是不一样的。刚开始的时候，两个人是富家千金和穷小子的认识，之后慢慢喜欢在一起也只是在很短暂的时光。就算是很短暂，最后穷小子也是把唯一的逃生机会给了千金。这部电影里面每一个场景都是唯美的，尤其是经典海上拥抱动作，更是引来很多人争相模仿。

这部电影的好点很好，导演用了倒叙和穿插的方式讲述了该剧情。这部电影的男女主角选的很不错，两个人都是很有名和实力的演员。他的电影就是循序渐进的演出，慢慢的讲述剧情。把我们慢慢的带进了剧情里面，不知不觉的为了男女主角的爱情悲伤和开心。

詹姆斯.卡梅隆不只是这部电影，其他的电影也是很棒的。《阿凡达》也是他的代表作品，这个也是科幻片里面的翘楚。詹姆斯.卡梅隆是我们喜爱的导演，因为他对于电影的态度值得我们喜爱。希望我们也会拍出很好的作品。

詹姆斯卡梅隆在每个时期都有很不错的作品。1997年泰坦尼克号，打破全球影史票房记录，获得70届奥斯卡金像奖11项奖项，卡梅隆导演凭借此片获得奥斯卡奖最佳导演奖。该片在他拍摄的影片中的地位和水准都是极高的。明年之后的阿凡达2更加令人期待。

泰坦尼克号这部电影在詹姆斯卡梅隆的作品里。有着怎样的水准和地位。泰坦尼克号是美国20世纪福斯电影公司。派拉蒙影业公司出品的爱情片。有詹姆斯卡梅隆。知道。莱昂纳多卡迪普里奥。凯特温斯莱特领衔主演。他演的也非常的到位。这不。打动人心的电影。深深地体会到了大爱的真谛，至死不渝的爱情故事，烘托出男女主人公死了都要爱的那份海誓山盟。真的非常感人。

詹姆斯卡梅隆在每个时期都有很不错的作品。1997年泰坦尼克号，打破全球影史票房记录，获得70届奥斯卡金像奖11项奖项，卡梅隆导演凭借此片获得奥斯卡奖最佳导演奖。该片在他拍摄的影片中的地位和水准都是极高的。明年之后的阿凡达2更加令人期待。詹姆斯卡梅隆在每个时期都有很不错的作品。1997年泰坦尼克号，打破全球影史票房记录，获得70届奥斯卡金像奖11项奖项，卡梅隆导演凭借此片获得奥斯卡奖最佳导演奖。该片在他拍摄的影片中的地位和水准都是极高的。明年之后的阿凡达2更加令人期待。

《泰坦尼克号》是美国二十世纪福斯电影公司、派拉蒙影业公司出品爱情片，由詹姆斯·卡梅隆执导，莱昂纳多·迪卡普里奥、凯特·温斯莱特领衔主演。

这也许是大家喜欢的电影中最动人的作品之一了，看过的人恐怕一辈子都会记得它，因为这真的是太经典了！爱恋本来就该是这个模样的，也只有这样的爱情，才是真正永恒的，不过，这部电影也让我们认识到了陪跑影帝小李子！

《泰坦尼克号》讲述的是一个关于爱情，关于人性，关于奉献，关于舍得，关于牺牲的故事，更是我们对自由恋爱的启蒙老师。

一颗像爱情般永恒的宝石带我们进入这个凄美的爱情故事。泰坦尼克号是封建社会的一个缩影，穿的上层住着上流社会的人，底层住着底层社会群众，上流社会的人从来不会与底层人有所交集。

杰克在码头赢得了一张登上泰坦尼克号的船票。他放浪不羁，敢于追求幸福，遇到了一见钟情的rose，邀请rose一起在船头吐口水，为rose画写真，一切都是如此美好。如果单单是这样，我们心中只会将他定义为“渣男”。杰克在观众心中形象的升华在他为爱而战斗，为爱而牺牲中淋漓尽致地体现出来。

rose作为一个富家小姐，她逐渐对父母的包办婚姻产生抵触，杰克教会了她，在底层她可以自由自在地做喜欢的事，即便是“粗俗”地吐口水、跳低下的舞蹈，也不会有人管教。这一切都刺激着她去打破枷锁，追逐自由。

那句“you jump, I jump"竟一语成谶。海难使这个故事得到了升华。我几乎可以确定地说，说过没有这场灾难，没有这次对于人性的终极考验，所有人平平安安地下了船，那么杰克和rose将不再会有任何交集，面对封建强权，个人的能力是渺小而微不足道的。

泰坦尼克号的剧情简介 · · · · · ·

　　1912年4月10日，号称 “世界工业史上的奇迹”的豪华客轮泰坦尼克号开始了自己的处女航，从英国的南安普顿出发驶往美国纽约。富家少女罗丝（凯特•温丝莱特）与母亲及未婚夫卡尔坐上了头等舱；另一边，放荡不羁的少年画家杰克（莱昂纳多·迪卡普里奥）也在码头的一场赌博中赢得了下等舱的船票。
罗丝厌倦了上流社会虚伪的生活，不愿嫁给卡尔，打算投海自尽，被杰克救起。很快，美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱，杰克带罗丝参加下等舱的舞会、为她画像，二人的感情逐渐升温。
1912年4月14日，星期天晚上，一个风平浪静的夜晚。泰坦尼克号撞上了冰山，“永不沉没的”泰坦尼克号面临沉船的命运，罗丝和杰克刚萌芽的爱情也将经历生死的考验。

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“泰坦尼克号是人类的美好梦想达到顶峰时的产物,反映了人类掌握世界的强大自信心。她的沉没,向人泰坦尼克号(6张)类展示了大自然的神秘力量,以及命运的不可预测。”

一、形式美与社会美共同构建时代背景

（一）“梦幻之船”——时代象征

电影依据史实，将20世纪初的英国作为故事发生的背景。在工业革命的骤然推动下，英国的工业生产直冲巅峰，领先世界。电影中的泰坦尼克号是当时世界上最大的一艘奥林匹克级巨大豪华客轮，由英国白星航运公司制造，有着“不沉之舟”、“梦幻客轮”的美誉。

泰坦尼克号游轮的内部陈设将富丽堂皇一词展现得淋漓尽致，这些因素也恰恰构成了泰坦尼克号的外在形式美。室内游泳馆、健美区、土耳其浴室、藏书楼和壁球室均被列为贵族人士的基础设施，更是采用了精致的木质镶板铺满头等舱的休憩室，各处都充斥着高档家具和高级装饰的气息。抬眼尽是奢华，尽显“凡尔赛宫”之水准。

泰坦尼克号可以说是代表了20世纪初英国工业革命巅峰时期，人们企图用机器掌控世界的野心下的乌托邦。在西方科学技术不断进步、工业生产不断发展，堪称国泰民安的情形下，泰坦尼克号这一“贵族宫殿”就是当时人们自负傲慢且不断膨胀的产物。电影中造船者安德鲁斯对贵族们担保，他所造的船“坚固牢靠”，是“不沉之船”，这恰恰为泰坦尼克号沉没的结局埋下了伏笔。

壮观画面的创造离不开技术的支持，这正是艺术美借助技术美得以存在的表现。机器不仅是人们活动的一种工具，而且是一种有价值的生活方式。把机器的制造与人的需要和愿望充分地结合起来，是新技术发展的一个标志[1]。在制造泰坦尼克号实体布景时，因一些客观条件限制，无法将完整的船体制造出来，于是采用了只搭建一半的船体，再利用电脑后期技术加工，将船体进行人工对称并合成的方法，保证了船体的完整性，最后造就了电影开篇泰坦尼克号登场时的宏大景象。除此之外，从客轮与冰山相撞、海水奔涌进船舱，再到乘客逃生时的混乱，而后船体断裂、控制系统崩溃、船体剧烈下沉直至沉没，这一系列过程的还原、设计、建模、实验、成型，都是在尊重历史、考证史物的基础上，历经了成百上千次的锤炼打磨后制成。电影导演卡梅伦以其豪华的客轮和壮观的场面展示了华丽银幕背后当代电脑先进的工艺水平，泰坦尼克号的诞生走向毁灭始终都是惊艳的[2]。

（二）维多利亚式服装——社会阶层的外在形式

20世纪初的英国，处于爱德华时代，即1900年至1910年，被称为“奢华时代”，服饰往往折射出了一个人的地位和阶级。

女主角露丝初次亮相时，穿着一身黑白相间的横竖条纹且带有特殊剪裁设计的双排扣长裙套装，斜戴紫色大礼帽，上有条纹蝴蝶结绸缎作为点缀，搭配纯白手套和紫色高跟鞋，手握长伞，悠然从轿车中走出时，神态自如优雅、翩若惊鸿，尽显英伦贵族华贵之风采。头等舱的贵族女性们清一色紧致的上身、高耸的衣领，勾勒出挺胸收腹的优美曲线，搭配以繁复华丽的帽子，最后用各式珠宝首饰加以点缀。紧身内衣以及浮夸的宽沿礼帽都是彰显那时女性身份地位的象征。她们穿上束腰后，无论配以什么样式的衣裙、配饰，都能展现自己的窈窕身姿。长手套亦是强调了贵族女性矜持的美感。女主角露丝作为长期在纷杂的贵族圈中生活着的“笼中之鸟”，服饰上条条框框的式样设计看似衬托出了她的淑女气质，可这也恰恰暗示了她自我意识觉醒后仍被束缚着的生活状态，显露出她极度渴求自由的内心世界。那时贵族男士的着装多以西式套装为主，搭配以礼帽、皮靴和手杖为常见，同时又分晨礼服和晚（夜）礼服，以此表现出他们在不同场合下的绅士礼仪。

初次登场的杰克身穿褐色宽格纹长款西装外套、咖色毛呢式样的九分裤，踏着麂皮短靴，不羁中带有一丝“痞气”的少年形象瞬时挺立了起来。贵族晚宴后，杰克带露丝来到了充斥着热闹气氛的下等船舱派对，那里的下层民众的服饰却都以黑灰色为主，色调较暗、素，布料也较为粗糙、花样少，没有太多修饰，侧面反映了他们的经济条件，充分体现了下层民众们朴素的形象特点。

二、艺术美作为社会美与自然美的完美再现

（一）艺术美展现人性中的善

1.杰克

杰克初见露丝时是在船头甲板上，他深深地被倚着栏杆眺望远方的露丝迷住了，被她身上特有的美所惊艳。而两人真正接触是在晚间露丝在船尾想要跳海的时候，杰克用言语打动并制止了她，甚至险些一起掉下海。杰克早已习惯于在逆境之中“摸爬滚打”。15岁时父母双亡，他独自漂泊、四海为家，通过绘画维持生计。他曾经也在法国流离过一段时间，为那里的妓女画画像，在这些妓女的身上他看到了他自己。也正是因为他人生中的大半岁月都与社会下层民众为伴，过着艰苦的生活，从而形成了属于他自己特有的人生观、价值观以及底层人民独有的优秀品质。杰克身上的胆识、朴实、善良、同情心、艺术家魅力等特质，也为之后吸引露丝的目光、两人相爱埋下了种子。影片最后两人惊险地逃出游轮，杰克毫不犹豫将露丝推上木板，将生的机会给了露丝，真挚告白“赢得船票是我这一生中最幸运的事”并鼓励她好好活着。杰克用行动诠释了他对露丝毫无保留的爱，给了露丝真正的自由和第二次生命。

2.矿金暴发户莫莉·布朗

莫莉·布朗是电影中唯一一个站在杰克和露丝边、支持两人爱情的角色，她借给杰克西装，教他如何使用刀叉。她在上了第一个救生艇时一直注视着泰坦尼克号及上面人们的动态，甚至一度因为自己这条救生艇没坐满，要求船员开回去救人，但被船员威胁只好作罢。莫莉·布朗能有这些思维和行动，与她自身的经历是离不开的。她是个矿金暴发户，在成为富有人士之前，她的生活与普通民众没有太大区别。正因为她深知民间疾苦、不富有的生活有多么的水深火热，从而对下层民众抱有极其深切的同情心，对杰克伸出援助之手、在灾难来临时也不忘顾及他人安危。在她身上能看到仿佛与生俱来的博爱之心，赢得了观众的许多好感，被称为“永不沉没的布朗夫人”。在这里，艺术美就体现为在社会交往中的美的完美再现，通过布朗夫人与他人的社交活动、谈吐举止丰富了人物形象，将她身上的“善”展现出来，成为冰冷海水中的一道暖流。

3.唯一划船返回营救的船员

在泰坦尼克号缓慢下沉、周围一片寂静之时，这位肩担“五副”职位的船员组织将两艘救生艇中的妇女、孩子转移到一艘救生艇上，自己带领另一艘救生艇上的男士返回泰坦尼克号周边营救幸存者。当时情况惨重，周围全是冻死的尸体漂浮在海面，船很难划动，这位船员打着手电筒，不停地呼喊“有没有人”，尽管许久无人回应也没有放弃。直到露丝清醒，看见了这名船员的手电筒灯光，虽然喉咙已经哑得说不出话，但她吹响了口哨，船员发现了露丝，最终她得以获救。电影先后将两名船员的行为进行对比，负责第一艘救生艇的船员在矿金暴发户莫莉·布朗提出划船救人时大声斥责她并拿枪威胁，坚决不同意回去救人，唯恐人争先恐后将船挤翻，反而招惹祸乱。他的举动是出于自身安危考虑，是利己主义的典型。相比之下，正是因为最后这位五副船员的责任感、始终不放弃的大无畏精神，幸存者的生命才能得以延续。

（二）艺术美彰显自然圆融之境

1.画像

杰克为露丝画的画像是艺术美以自然物的审美特性作为美术形式呈现的。露丝让杰克在房间为她画画像，这一情节不仅展现了人体的自然美学，还推进了露丝与杰克之间感情的进一步升华。杰克作为一名画家，名气虽不大，却有着很高的职业素养，在他笔下的露丝就是艺术本身，栩栩如生、充满魅力，甚至时隔大半个世纪，画像被现代考察队打捞上来时，仍能让老年露丝回忆起自己的花样年华，为旁人所惊叹。

2.轮船沉没之时

在轮船即将沉没之时，不同人物的状态都是人心的自然流露，是人类自然美的本质体现。甲板上，乐团的几位提琴乐手履行着他们最后的使命，他们的一生都奉献给了音乐，始终坚守着用乐曲安慰患难中人们不安的心灵，直至生命消逝;船长史密斯和造船者选择留下，与船共存亡;客房内一对老年夫妇在床上相拥至死，共同迎接海水的洗礼;年轻的母亲则在床上给两位孩子讲着美好的睡前故事，看着他们安然入睡。导演用悠扬的提琴古典乐曲作为背景音乐，渲染了凄美的沉船时刻。人与自然在那一刻不相对立，而是相互交融，自然美在艺术美的点缀下熠熠生辉。

3.海洋之心

海洋之心是坦桑石与杰克“天人合一”的象征物。海洋之心最初是露丝的未婚夫送给她的项链，在杰克为露丝画画像时，露丝仍佩戴着。之后杰克被诬陷蓄意偷走了海洋之心，从而被困游轮下层，错失了逃离泰坦尼克号的最佳时机。但正因为露丝不顾一切来解救杰克，错过了救生艇，最终两人成功逃离才显得更加惊险和宝贵。杰克和露丝的感情没有掺杂其他外在因素，是纯粹、纯天然的。最后杰克为了露丝宁愿自己在海里冻死，甚至至死都紧紧抓着露丝的手不放，这种爱已然超脱了意念，从而使得观众潸然泪下。自那之后，海洋之心就一直在露丝身边，或许是一种思念、一种寄托，它承载了露丝与杰克的美好回忆，象征了露丝与杰克永恒的爱。年老的露丝在船上将海洋之心扔下海底，让它到海底陪伴杰克，自己也即将寿终，在梦中睡去，与杰克在泰坦尼克号上再次相见

简介：ITV版《泰坦尼克号》聚焦不同的阶层的乘客、船员，通过多视角来展现泰坦尼克号当时的方方面面。观众们将和角色们一起经历泰坦尼克号沉船前的几个小时，经历那从愉悦到悲痛的落差感以及生离死别。主人公们地位的差别，政治上的倾向也许直接影响到他们的生死，还有男女之间的一见钟情和夫妻之间的相濡以沫，可以说，泰坦尼克号上的人物，完全可以展现当时英国资产阶级的众生相                        

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泰坦尼克号是人类的美好梦想达到顶峰时的产物，反映了人类掌握世界的强大自信心。她的沉没，向人泰坦尼克号(6张)类展示了大自然的神秘力量，以及命运的不可预测。到泰坦尼克号沉没那天为止，西方世界的人们已经享受了100年的安稳和太平。科技稳定地进步，工业迅速地发展，人们对未来信心十足。泰坦尼克号的沉没惊醒了这一切。这艘“永不沉没的轮船”——埃菲尔铁塔之后最大的人工钢铁构造物，工业时代的伟大成就，因为对自然的威力掉以轻心，满不在乎，所以在第一次处女航中就沉没了。泰坦尼克号将永远让人们牢记人类的傲慢自信所付出的代价。人们永远也忘不了这幅画面：泰坦尼克号在海底昂着头，残破和污迹也掩盖不了她的高贵。这就是她的归宿。历史就这样演变成了传奇。 　　这场灾难震惊了国际社会。因为它向一些人证明了：人和人们的技术成就无法与自然的力量相比。 　　在当时的炼钢技术并不十分成熟，炼出的钢铁在现代的标准根本不能造船。泰坦尼克号上所使用的钢板含有许多化学杂质硫化锌，加上长期浸泡在冰冷的海水中，使得钢板更加脆弱。 　　另一方面，泰坦尼克号撞击示意图和大众的想法不一致的是：泰坦尼克号的沉船形式亦有很多说法。包括全船沉没;船身近第2及第3支烟囱中间折开,然后各自以垂直沉没;船身近第3及第4支烟囱中间折开,然后前船身部分拖着船尾,船尾垂直下沉。直至1985年9月1日，当著名科学家巴拉德在纽芬兰东南约380英里海域找到泰坦尼克号残骸，分别是前2支烟囱的船头部分，以及第四支烟囱之后的船尾部分，就初步证明了第3个理论。而这个理论在其后由詹姆斯·卡梅隆执导电影“泰坦尼克”体验出来。当时大家都认为，由于第3支烟囱的船身部分已经被炸毁成碎片，永远找不到这一部分。但是在2005年8月由History Channel赞助的考古队伍，在船尾残骸后500米找到这船身部分，残骸约12米乘27米，船底的红色油漆还清楚可见。这个发现更推翻了过去20年的“双截论”。科学家相信泰坦尼克号，是折开3截后沉没。 　　就是过了1个世纪后，几个关于泰坦尼克号和它的沉没的荒诞说法仍然存在。一个是：她的舵太小了，大一点的舵可以避免这场灾难。大点的舵的可能会拯救她，当时她的舵的尺寸按法律上说，就其船身尺寸而言不算小。事实上，按今天对轮船的规定看，泰坦尼克号的舵的尺寸仍然是合格的。 另一种说法是：泰坦尼克号上的救生船不够。实际上，她的救生船数量是符合英国的法律规定的，该项法律定的数量不是基于乘客数，而是基于船的吨位。当时所有船的救生船数量都远远低于需要的数量，当时救生船的目的那时不是用来装下全体乘客的；它们只是用来从一艘下沉的船上转移乘客到另一艘救援船上。在那时，国际通用的海事安全规则是，客船上的救生艇搭载人数是船上总人数的三分之一，泰坦尼克号的救生艇可以搭载一半的乘客，白星公司还为这种“对乘客安全高度负责”的额外配置没有引起公众注意而感到不平。泰坦尼克号的沉没永久性的改变了这种救生策略。泰坦尼克号沉没后，制订了新的海上安全法规。对救生艇的要求很简单：必须能容纳下船上的所有人员。各大海运公司都迅速按照新要求来进行改造工作。事实上，即使她有可以装下更多的救生船来装载所有的乘客，仍然有可能不确保会有更多的人获救，因为在她下沉时，船员们没有时间来放下所有的救生船！还有一种说法是：机械组的船员坚持他们的岗位到了最后。1988年出版的一本书也提到这个让它永垂不朽了。事实是，机械舱在1:15AM就被淹没了。在下沉的最后时刻,机械师们和烧炉工人们和其它成百的人一样站在尾部的甲板上，困在船上，没有获救的任何希望。据专家分析，困在船尾的人在船只沉入海底后十分钟左右因为水压导致船尾内爆，或立即被海水或船身压死，或窒息致死。 　　但是，泰坦尼克号的海难事故，并非当时至今最大的海难事故，世界上目前最大的海难事故是：江亚轮沉没之谜： 　　1948年12月3日，中国最豪华的客轮“江亚轮”在吴淞口外洋面上突然爆炸沉没，3000多人遇难......作者傅溪鹏、姚鲁搜集大量历史资料，采访众多幸存者，再现了惊心动魄的场面，刻画了形形色色的人物：有双双殉情的夫妻和恋人；有地下党员、国民党少将；有为保自己割断亲人手指的阿大；有临死前花20万元睡一次女歌星的老板；有床上淫乱的大副......情节引人，超过《泰坦尼克号》影片，是震惊中外的世界历史大悲剧

影视的三个艺术特性是指文化特性、美学特性及技术特性。
文化特性指社会性、时代性、民族性与国际性。
美学特性指逼真性、画面性、时空性、音响性及蒙太奇功能。
技术特性指内容、形式、编导、表演、拍摄等。
影片具体体现 你要自己分析了 。 这个不敢马虎 现在 糊弄老师 将来 害的是自己