美国政府自成立以来撒过哪些谎

解放战争时期，中国准备武力收复台湾时，美国派第七舰队开赴台湾海峡，阻挠中国和平解放台湾。

2008年7月30日，美国向台湾美国国防部公共事务官员向来自世界各地的记者抛出了一颗十分敏感的“重磅炸弹”：美国将卖给台湾一批价值1．5亿美元的军用器材！这项新的对台军售计划，主要是向台湾提供F－16、F－5和“经国号”战斗机所需的零配件。特别是E－2T“鹰眼”预警机，更是备受人们关注。

侵略朝鲜

清朝八国联军攻打中国有美国一份，很多劳力也是去美国打工。二战时期，在中国有轰炸机联队，负责轰炸日本本土。因为距离远所以在同盟国中国境内设置机场。后期支持国民党给钱给物。解放以后，在朝鲜美国和联合国军队跟中国和朝鲜军队交过战。80年代和中国有过一段交往，给了些飞机和帮助设计改进坦克火炮雷达等。现在中国的20架黑鹰直升机，就是那个时候送的。在后来就没有深度交往了，都是表面文章了。90年代炸过我大使馆。

在中央情报局极其机密的“行动手册”中,关于对付中华人民共和国的部分最初撰写于中美严重对立的1951年,以后随着中美关系的变化不断修改,至今共成十项,内部代号称为《十条诫令》。 直到最近才被揭密。
需要注意的是,《十条诫令》是美国中央情报局不断修改,不断进化得出的。全文如下:
一、尽量用物质来引诱和败坏他们的青年,鼓励他们藐视、鄙视、进一步公开反对他们原来所受的思想教育,特别是共产主义教条。替他们制造对色情奔放的兴趣和机会,进而鼓励他们进行性的滥交。让他们不以肤浅、虚荣为羞耻。一定要毁掉他们强调过的刻苦耐劳精神。
二、一定要尽一切可能,做好传播工作,包括电影、书籍、电视、无线电波……和新式的宗教传播。只要他们向往我们的衣、食、住、行、娱乐和教育的方式,就是成功的一半。
三、一定要把他们青年的注意力,从以政府为中心的传统引开来。让他们的头脑集中于:体育表演、色情书籍、享乐、游戏、犯罪性的电影,以及宗教迷信。
四、时常制造一些无事生非之事,让他们的人民公开讨论。这样就在他们的潜意识中种下了分裂的种子。特别要在他们的少数民族里找好机会,分裂他们地区,分裂他们的民族,分裂他们的感情,在他们之间制造新仇旧恨,这是完全不能忽视的策略。
五、要不断制造消息,丑化他们的领导。我们的记者应该找机会采访他们,然后组织他们自己的言辞来攻击他们自己。
六、在任何情况下都要宣扬民主。一有机会,不管是大型小型,有形无形,都要抓紧发动民主运动。无论在什么场合,什么情况下,我们都要不断对他们(政府)要求民主和人权。只要我们每一个人都不断地说同样的话,他们的人民就一定会相信我们所说的是真理。我们抓住一个人是一个人,我们占住一个地盘是一个地盘。
七、要尽量鼓励他们(政府)花费,鼓励他们向我们借贷。这样我们就有十足的把握来摧毁他们的信用,使他们的货币贬值,通货膨胀。只要他们对物价失去了控制,他们在人民心目中就会完全垮台。
八、要以我们的经济和技术优势,有形无形地打击他们的工业。只要他们的工业在不知不觉中瘫痪下去,我们就可以鼓励社会动乱。不过我们必须表面上非常慈爱地去帮助和援助他们,这样他们(政府)就显得疲软。一个疲软的政府,就会带来更大的动乱。
九、要利用所有的资源,甚至举手投足,一言一笑,都足以破坏他们的传统价值。我们要利用一切来毁灭他们的道德人心。摧毁他们的自尊自信的钥匙,就是尽量打击他们刻苦耐劳的精神。
十、暗地运送各种武器,装备他们的一切敌人,以及可能成为他们敌人的人们。根据对美国政府决策有着强大影响的智囊库兰德公司于1999年6月份向美国政府提出的建议报告:美国的对华战略应该分三步走:第一步是西化、分化中国,使中国的意识形态西方化,从而失去与美国对抗的可能性;第二步是在第一步失效或成效不大时,对中国进行全面的遏制,并形成对中国战略上的合围;第三步就是在前两招都不能得逞时,不惜与中国一战,当然作战的最好形式不是美国的直接参战,而是支持中国内部谋求独立的地区或与中国有重大利益冲突的周边国家。
这一"三步走"的战略并不仅仅停留在美国政府决策参考的层面上,在美国的外交实践中已经得到了体现。树欲静而风不止。
美国中央情报局对中国的种种秘密情报活动,过去没有停止过,现在也没有停止,将来还会继续下去。只要中国按照自己的道路走下去,变得越来越强大,就将是美国挥之不去的一个“心病”,就仍将是中央情报局秘密情报活动的重点对象之一。
《十条戒令》来自美国中情局极机密的“行动手册”中关于对付中国的部分,最初撰写于1951年,以后美国中情局又修改多次,至今共成十条。美国内部的代号为《十条戒令》。近来有人散布谣言,说这个美国中情局的《十条戒令》是假的,是根本不存在的。某些人散布这种否定《十条戒令》存在的言论用意是什么,我们可以暂不去考究。但是,美国几十年来推行《十条戒令》中的“招数”对中国进行“和平演变”是任何人也否定不了的。
为了证明《十条戒令》的存在,我们不妨回过头来检点一下几十年来,美国政府对我国和其他社会主义国家的所作所为。美国使用《十条戒令》中的办法来实施其“和平演变”我国和其他社会主义国家的行动计划,停止过吗?从来没有!
从美国中央情报局的缔造者杜勒斯上世纪五十年代第一次提出对社会主义国家实行“和平演变”政策以来,一直都在延续!并且愈演愈烈!请看,杜勒斯当年说过:“通 过在苏联播撒混乱的种子,我们可以神不知鬼不觉,用错误的价值观去置换他们的价值观,并使他们相信这些错误的价值观。
我们要在俄罗斯(包括中国在内的)社 会主义国家内部找到与我们志同道合的人、我们的盟友和帮手。这样一幕接着一幕,我们要演出一场大型悲剧,让地球上一个最难驾驭的民族走向毁灭,并最终让它 的自我意识不可逆转地归于泯灭。
例如,我们要逐渐把文献和文化中的社会内容的精髓抽掉。我们要磨灭艺术家们试图去描写或探索人民群众深层中发生的那些过程 的欲望。文献、电影、戏剧,这一切都要去描绘和赞美那些人类最低级的情感。我们要采用各种可能的手段去支持和培养这样一类所为的艺术家,他们将在人们的头 脑中传播并和他们灌输崇拜性、暴力、虐待狂、背信弃义,总而言之一切伤风败俗的思想。
我们要在国家的治理方面,煽动骚乱,搅乱人心。我们要神不知鬼不觉但 又积极持久地怂恿官员向刚愎自用、贪图贿赂、毫无原则的方向发展。要让顾名誉和讲尊严的人受到嘲弄,被看作仅仅是过去残留下来的一点毫无用处的东西而已。
缺乏教养、寡廉鲜耻、说谎诈骗、酗酒吸毒、残忍的互相猜忌、背信弃义、民族主义、在各族人民中间散布敌意,首先是对俄罗斯人民的憎恨,所有这一切我们都要 娴熟地、神不知鬼不觉地将之培养出来,让它们花繁叶茂,蓬勃发展。
而且,只有很少一些人能够猜得到,或者懂得其中的奥妙。但是,我们要使这些人处于无可奈 何的境地,化作人们的笑料,并找机会诬蔑他们,把他们说成是社会的渣滓。
我们要把道德的基础铲除和摧毁。我们要永远把年轻一代作为主要依靠。我们要让他们 丧失斗志,腐败堕落,溃烂变质。”(俄罗斯亚?季诺维耶夫《俄罗斯的实验》)接下来的还有尼克松的《1999:不战而胜》、布热津斯基的《大失败—20世纪共产主义的诞生与毁灭》,以及基辛格的《一些意见:1982-1984言论和文章摘编》都充分地体现了《十条戒令》的精神,体现了美国政府对我国和其他社会主义国家的“和平演变”图谋。
美国的当权者和智囊们都认为,“和平演变”的前提条件是改变苏联、中国等社会主义国家的意识形态,使其脱离马克思主义。布热津斯基把社会主义国家由“极权制度”转变到资本主义多元社会的“和平演变”的 过程分为三个阶段:第一阶段,共产主义极权主义阶段。
在这个时期,共产党掌握政权,政府控制着社会和经济。人民不断进行反对政府的斗争,迫使执政的共产党 出现分裂。第二阶段,共产主义权威主义阶段。虽然共产党仍旧控制政权,但出现了与之对抗的公民社会。
共产党对社会经济的控制能力减弱。社会的不满情绪高 涨,出现发动“宫廷政变”的机会。第三阶段,后共产主义权威主义阶段。意识形态在这一阶段流于形式,权威制度的基础是民族主义。
无独有偶,对美国政府决策有着强大影响的智囊库兰德公司也于1999年6月份向美国政府提出的建议报告——《美 国的对华战略应该分三步走》:第一步是西化、分化中国,使中国的意识形态西方化,从而失去与美国对抗的可能性;第二步是在第一步失效或成效不大时,对中国 进行全面的遏制,并形成对中国战略上的合围;第三步就是在前两招都不能得逞时,不惜与中国一战,当然作战的最好形式不是美国的直接参战,而是支持中国内部 谋求独立的地区或与中国有重大利益冲突的周边国家。
布热津斯基的“三个阶段”和兰德公司的“三步走”,其核心内容都与《十条戒令》是既相似又相连的。严酷的现实告诉人们,美国的《十条戒令》不仅存在,而且已经在苏东国家先后得手了。
苏东国家的剧变,对于美国来说是可以弹冠相庆的大“胜利”,而对于这些原社会主义国家来说,却是沉痛的灾难和教训。对此,原苏联国家和东欧国家的人民已经觉醒了,就是那些俄罗斯人民的叛徒,也不得不谴责自己的良心。
亚?季诺维耶夫是原苏联的反共分子,是帮助美国推销美国“和平演变”政策的骨干分子,后被原苏联驱逐出境。他的反苏反共书籍就有30部之多。然而,就是这样一个人,在他从美国返回解体后被破坏的千疮百孔的俄罗斯时,他愧疚地说,“我早知道如此,这30部书就不写了。
”1995年他在自己新出版的《俄罗斯的实验》一书中,就用忏悔的笔调写道:“在人类历史上很难再找到类似的例子,一部分人为了满足自私的、常常是虚幻的利益而竟能以如此一种激情和技巧成功地将自己的人民消灭掉。
”，这就是“十条戒令”给苏联人民的代价啊!参加过“8.19”事件的苏联最后一任克格勃主席弗?亚?克留奇科夫大将1997年12月在他《对中国人民的忠告》的文章里,沉痛地写道:“悲剧出其不意地落在原苏联头上,使苏联各族人民饱经磨难。
但是,我所希望的是,能 从中吸取教训的不仅是苏联人,更重要的是使正走社会主义发展道路的各国人民也都来吸取我们的惨痛教训。
这能使他们从一开始就正确评价消极进程,并不受重大 损失地扭转局势。帝国主义势力会在这个或那个地区反复玩弄自己的伎俩,去破坏不合它们心意的社会政治形态。恐怕谁也不能保证这种企图不会轮到他们头上。
曾几何时,事事如意的南斯拉夫被内外反动势力破坏殆尽,遭到与苏联同样命运的例子便是证明。”大量事实证明,美国的《十条戒令》不仅是真实存在的,而且它的罪恶计划并没有终结,目前还在包括我国在内的许多国家运行着。
近几个月来,正在原苏联国家上演的什么“玫瑰革命”、“橙色革命”,就是这个《十条戒令》的延伸。在我国,那些自由化分子、民运分子,他们的言行和目标,不正是在执行他们的美国主子给他们设计好的《十条戒令》吗?对此,我们切不可丧失我们应有的警惕性啊!

你好，

　《星际穿越》是一部场面宏大，并在哲学和科学上具有重大意义的电影。它同时包含了各种各样人类的情感，比如爱，生命的意义，过失的弥补等等。所以，刚开始写这部电影的影评对我说来是个不大不小的挑战，但是我的朋友都跟我说，这是一部只为我的影评而作的电影，而当我看完这部电影，我想他们说的对。有很多网站对于克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan） 2001年的电影《太空漫游》做出了详尽的研究，得出了至今为止对于太空正确的评价和观点。在这里我让我想到了《盗梦空间》，因为他们有着太多的联系，让我能更好的解答《星际穿梭》电影里的真正含义。所以请一直读到最后，让我来为大家揭示这部电影最大的秘密。

　　　和多数研究一样，并不是很多的影评能抓住电影中真正重要的细节。你会在这里看到一个哲学上和科学上完整的分析，或许多年后科学有了更大的发展，他们会说这些都是胡说?。诺兰并没有打算用这部电影去虐待观众们的智商或者心灵，相反的，比起很多好莱坞电影它更能给观众们新的体验和感受。我看到了这部电影很多与《盗梦空间》相关的细节，接下来我会一一列举，同时我也会向你们展示从未有人提及，极具阴谋的而且极为隐秘的一面。我想揭秘这部电影最大的难度，并不是在于电影本身，而是导演诺兰更希望把电影里令人钦佩的东西留在荧幕之外，让我们自己去仔细思考。

　　《星际穿越》开始在未来，当天启已经来到了地球上，从枯萎的植物和残破的地表，我们不难知道这时的地球已经成为一颗死星。这是饥荒已经成为人类首要考虑的问题，氧气也逐渐耗尽，人类正一步一步走向灭亡，整个星球似乎都受到了诅咒。虽然没有告诉我们，一个可能的推断，是转基因的谷物培植和大气层日益严重的雾霾可能是枯萎和破败所导致的最终成因。各类大众媒体已经提出并警告了这种危险性很有可能发生。但是，我要提出一个前人并未涉及的推测性观点和理论：《星际穿越》是一个真实的而且极其秘密的人类太空计划，目的是将别的星球类地球化，除此之外，更奇怪的是，我意识到

　　马修·麦康纳作为NASA的前飞行员和工程师，饱受失去妻子和飞机失事的痛苦导致了严重的失眠，并发现他和他的家庭正因NASA的关闭，实现不了自我价值而碌碌无为。库珀的女儿，墨菲,她不满足于自己的才华，有好奇心和判断力，继承她父亲同样优良的血液，勇于冒险，为他那被人瞧不起的父亲自豪，甚至于老师发生争辩。事实上，新版的美国课本早已将NASA阿波罗登月计划从一个“虚假的游戏”改成了现在“破产的苏联政府”。这些阴谋论的表现都集合在一个人身上--墨菲，也因为她的桀骜不逊，根本没有资格继续留在学校中学习。在这个时刻，很有必要的挖掘美国NASA月球登陆是否真实。

　　我看过一部片子，主要提出美国NASA登月是虚假的，包括当时的影视资料也是虚拟的，是在一个舞台拍摄的。我认为这是非常具有争议的，并会引起一系列的骚动，但是读者也一定会去做满足他们意愿的事，甚至包括骚扰那些宇航员和工程师。但是，这不代表说我不认为美国没有这样的太空计划，我也不认为奥巴马真正停止了美国的太空计划。美国曾经真正的计划是建立一个隐蔽研究机构——NASA 福克斯工作站，秘密的太空计划就这样可以通过另一个机构完全消失在人们的视线之中。提及当今我们所使用的科技，比如因特网，其实早在50，60年代就已经被发明出来。然而直至今日仍很难评价这些秘密高端科技对当今社会是否有利。NASA机构作为一个在人们眼前的公立机构，其目的是为了掩盖和分散人们对于那些真正的“黑色预算”的太空计划。甚至有报告称，人们熟知的UFO现象并不是外星人所为，而是一项前端的且极为保密的科学实验计划，而“外星人”这个词也是因为媒体的传播而形成，其本质跟NASA一样就是为了掩改某一个“黑色预算”计划。

　　我相信这样秘密的太空计划真实的隐藏在地球上，通过电影我们发现了库珀农场家中的电磁现象，是从一个古老的地下基地中发出的，像是NORAD（北美防空联合司令部）。好奇的库珀和女儿墨菲跟随这条线索向下寻找，发现了NASA的真实存在，太空旅行也从未停止。至此一个谎言就此捏造出来，用于保护那些真正的“太空计划”——离开地球，找一个新的星球，并将其类地球化。一些科学家和研究者们秘密的挪用政府的税收和资金，并署名用于军方项目，其本意是为了“黑色预算”的太空计划。像在《星际穿越》中，布兰德教授使用重力的骗术，就像现实生活中我们经常听到“全球气候变暖”，“可持续发展计划”等等这些看似真实，却是人为制造的危机，为最大的秘密离开地球披上了保护的披风。这个计划并未将某个星球Z完全类地球化（至少现在没有），但是从人口大量减少和大量捕杀来看。同样在电影中墨菲的架子上有一本书是史蒂芬·金的《末日逼近》（the stand），也能找到线索，书中提到生化武器也用于破坏全球人口数量，致使全球崩塌。根据诺兰至今的电影，他在其作品中所放置的书籍以及文本互涉都对理解和解密电影有着巨大的作用，这在《盗梦空间》和《蝙蝠侠：侠影之谜》中也有很清晰的体现。

　　现在这个项目（计划）已经进展到了什么地步，我无从得知，但是这个主题已经出现在近些年的科幻小说和畅销电影之中。很多电影在刻意或不经意间表达出这个主题，从2004年的电影《明日世界》到2021年的《移动行者》，这个思想并未相差很远，优生学，超人类主义以及人类技术生物工程这些新的概念被慢慢引入，预示着人类即将慢慢离开地球--这正是《星际穿越》所想向我们揭示的事实。超人类主义这一话题，也将在下文中着重提到。迈克尔·凯恩（Michael Caine）所扮演的布兰德教授告诉库珀，NASA有一个计划A，是解决重力问题，拯救地球，同时计划B是运载5000个冰冻的人类受精卵去一个适合人类居住的星球。将其他星球类地球化的故事让我想起的诺亚方舟的传说，这样的诺亚方舟会承载着人类的希望带着库珀和人们去一个崭新的世界。

　　我不得不提到那个在库珀的农场中电磁反应的“驱鬼现象”，一架老迈的印度空军无人驾驶侦查机寻找库珀（其实是为了寻找墨菲），农场中的收割机奇迹般地自动集合到他的房子，墨菲书架上的书也纷纷落下。因为害怕失去父亲的痛苦，墨菲解读了信息的意义是“留下”，并且央求父亲不要离开。在这里，一个离别的主题进入了画面，主人公必须在为爱留在家中和更高更远的目标中做出选择。而另一个经典的元素是撤退的场面，英雄必须到冥王哈迪斯那里报到，去等待他的重生。对库珀来说，他必须越过深渊去向更超凡的境界，同样2001年的电影《太空漫游》中主人公宇航员鲍曼的冒险必须要通过木星，他必须要超越自我，超越极限。库珀和鲍曼一样体现了高尚的理性主义，但是我们也同样会看到，这些并不足以支撑一个男人超越真正的极限。

　　在电影中库珀一味的因为“变异引力”的原因而忽略了墨菲的直觉；失去库珀的墨菲也一定会因此而怨恨他一辈子，这种强烈的戏剧冲突只为呈现库珀最终目标的悖论。这悖论也正好阐述了墨菲名字的来源墨菲定律（Murphy’s law），一切可能发生的终究会发生，而且这也不必以一个悲剧收场。这个悲剧是讽刺的，没有人愿意听从墨菲，甚至他的父亲也不愿接受她的思想。有一幕，在卧室里，库珀告诉哭泣的女儿：“当你成为父母，在你孩子的未来中你只是一个幽灵”，这是一个巨大秘密的线索，我们之后会提到。

　　在《太空漫游》中，宇航员鲍曼的旅行，从地球到月球，到木星，再到无限的宇宙。据报道，当时的初演电影用土星代替木星播放的，所以我们假设在《星际穿越》中也是一样。在电影中，任务是从地球到土星，到虫洞，再到其他的星系或者星球，最后到达黑洞--这就类似于一个巨大的黑暗土星。根据一些天体的理论和空间的概念，所有的这一切都是故意安排的。神秘学和炼金术的传统就包含了很多大自然间的奥秘，包括了这个星球的奥秘，但是土星是一个被时间和死亡特定的区域。土星就是时空，是时间之神，在电影中的那把镰刀正象征着它也是狰狞的手持镰刀的死神。导演诺兰也在一次采访中正面提到，电影中真正的反叛角色就是“时间”，在脚本中被称作为“资源”。像是死亡的谷物和耗尽的氧气，时间是一个至关重要的资源，也是强大无比的敌人。当宇航员在外星球与时间赛跑，为了取得需要的数据，但是强大的引力导致了时间更迭多变的经历。电影真正要表达的信息是人类要如何欺骗死亡，不能优雅的毫无抗争的接受“晚安”（死亡）。

　　死亡的象征同时也被特别突出在当宇航员们进入冷冻的休眠箱产生的各种各样的回忆。这秘密任务是被命名为“拉撒路计划”，这个名字所预示的就是在死亡中重生，同时也引起观众对于生的渴望，在不断循环中的坚持不懈的主题：行动，死亡，复活。行动，死亡，复活。这时间的环在电影中以许多旋转来表现，轮船的旋转，地球的旋转，土星的旋转，虫洞的旋转等等，同样也表达了导演诺兰用一种非线性的方式给我们呈现的不一样的故事。远东学说指出，时间之轮会使人们陷入这现世的生活，这也是我们看到的世界，但是拉撒路计划是要超越永恒的轮回和无限的时空死循环。我也想到了《盗梦空间》中那些循环的象征物，诺兰的作品总是能以这样一种方式进入我的脑海。

　　第一个星球的选择，证明了水资源的破坏，结局就像是一个真正的冲浪运动员的天堂。巨大的浪潮唤回了那些受洗礼的死亡画面，而死亡镰刀的舞动一次又一次的杀害这人们。越来越少的人能够逃出去，忍受着失去同伴的痛苦，库珀和布兰德回到了船上，选择了曼恩博士的星球，同时也是曼恩星球鬼门关的开端。“曼恩博士”这个名字也很有象征意义，我们知道曼恩博士和布兰德教授参与到了一个弥天大谎之中。曼恩博士欺骗人们得到自己的获救，而布兰德教授欺骗了人们重力可以被解决而地球也能被拯救。这两个人似乎就是镜子里出现的同一个人，因为错误的判断，犯下了不可弥补的罪孽，但是还是得到了很多有好奇心的人的认同，甚至坚持认为必须要做出巨大的牺牲才能保留人类的火种。正因为有这些人的存在，这些合理化的言论，才使得他们真正的软弱被遮盖，这也是电影所要传达给我们的--人类的弱点在于他们需要一些外在的东西才能让人类去超越。人类薄弱意志和傲慢态度是导致错误和过失的根本原因，而这些错误和过失也证明了人类这个物种在生死攸关的时刻是灾难性的。

　　讽刺的是，这两个人都试图排除个人的欲望，而且都曾感觉到“更大的利益”被证明是错的！在公共活动至关重要的当代，诺兰应该是个拥护真理的人，那些火花和那些机器自动驾驶的样子是变化进步的关键，而不是那些激进的多数派主义者。因此，布兰德教授和曼恩博士都会失败，而他们的名字合在一起也正预示了这个道理。“Brand Man”在早期被称作理性的经济人，与之相反的就是“new man”，意为人类的力量和强壮凌驾于万物之上，与时间抗衡。当布兰德教授说出这本来就没有计划A的时候，只有诺亚方舟这个计划B，离开地球才是最终的答案。这时候库珀已经在曼恩博士的背叛下走到了死亡的边缘，狄兰.托马斯的诗又一次出现在了这里，不要优雅的毫无抗争的接受“晚安”。这首诗写的是与死亡做斗争，也有抚育生命之意，出现在了最重要关头，正是暗示了时空，时间，死亡的逼近。

　　诺兰所用的那些人工智能都是不规则的，所以这些会成为揭开一切谜题的钥匙，像是机器人不只一次的拯救人类。在库布里克的作品中，我们时常能看到一些传统的优秀男性对抗试图排挤掉人类物种的机器人。不过在诺兰的作品中，人工智能是屈从人类，帮助人类的，并且做出了超出人类想象的贡献。事实上，人类作为一个整体，已经无数次的被机器人拯救。除了神秘之外，我想我的观点在其他方面也证明了《星际穿越》是挑战传统的一部作品。我认为电影中是提倡超人类主义的，库珀也提到“他们”并不只是人类的未来，那就是说也有人工智能的人类加入到我们的未来之中。以下分别列举出几个电影中提及的例子来佐证这个观点。

　　第一，在影片的开始，导演用连续镜头向我们展示了墨菲的博物馆，和一些小型的类似《太空漫游》中出现的单片机器人的物体。就像这些单片机器人存储了人类历史的资料一样，《星际穿越》中出现的物体也存储了墨菲和库珀的历史，而后当库珀进入到超立方体中有更完整的展示。
　第二，当无人驾驶飞机着陆，墨菲和库珀讨论如何处理它，墨菲给出了一个没有人注意到的巨大线索，她恳求到：“它并没有伤害任何人，我们能放了它吗？”墨菲此时是对那古老的印度空军无人驾驶飞机说的这句话，好像它有生命一样。
　　第三，当库珀经过黑洞事件，越过时间和空间，表达出了人类经过努力一定会超越那最终的界限，这也正透露了那些电影中像是天使守卫般的特工，一如既往的拯救人类。也正如解决重力唯一问题的方法是让人类和人工智能一同穿过黑洞并互相通力合作，所以在超立方体中超越时间和空间是必须要通过超人类并结合未来机械才能到达的境界。
　　第四，这也可以解释为什么在超立方体中你从未看到过三维地形雷达模拟器（会说话的机器TARS）--观众只听到库珀跟它之间的对话，但它却从来没有出现在画面中。这也是为什么在《星际穿越》中机器人的形象跟2001年的电影中极为相似。诺兰非常有意识的选择这些机器人，并把他们做的就像黑石碑，完全借鉴了2001的电影元素。但是这里，这些机器人并不是我们熟悉的HAL 9000，因为在先前的电影中HAL 9000机器人被赋予被人类超越的机器人的形象。而在2001年那些不可思议的巨石带领着人们改变并且进化，所以在《星际穿越》中导演只是对于机器人做出了表面样式的优化，并没有改变黑石碑原有的风格。了解黑石碑在2001年电影中的地位对于我们解读诺兰在影片后留给我们的秘密有着巨大的作用。

　　支持这一观点的另一个有力证据就是当库珀穿越深渊。宇宙的重点和超立方体的起点被呈现出一种晶状体的结构，TARS也将其形容为：是“他们”创造出来控制时间和空间的不动点。换句话说，这个拥有矩阵般结构的宇宙是被一种外在的超然的不可预知的机械之神操控着。观众们和读者们或许会不赞同这个观点，但是通过电影中不断提倡的达尔文进化论观点，我相信这是至今为止我的世界观能找到的最为合理的解释。在这个观点的基础上，我们只能自然的期盼人类可能超越的极限只是人工开发的智能和人类所提出的超人类主义学说。

　　而另一个精细的线索出现在布兰德教授的办公室中，在那里你能发现一本人工智能专家道格拉斯·侯世达所著的《无所不在的模式识别》（《Metamagical Themas》）一书。而后我们看到的年长一些的墨菲（杰西卡·查斯坦所饰）告诉观众布兰德教授的的模型不可能实现是因为他们是自我参照的，而这就暗示了《Metamagical Themas》一书中提到的库尔特.哥德尔（Kurt Godel）提出的观点。换句话说，联系到道格拉斯·侯世达在书中提到的观点，观察明锐的读者可能已经看出，人类不可能解决这个问题，因为人类已经被限制在了一个空间和时间的集合之中，但是先进的人工智能却有这个可能！之后，一个先进的人工智能被抓入了无尽的时间和空间的循环中，而这里库珀在超立方体中说出了：我们是桥梁！而“这座桥梁”正式能够走出无尽时空的通道。

　　在这个关键时刻，墨菲意识到她的“幽灵”有可能从始至终都是真实存在的。解决外在世界死亡的关键可能就连接于内在世界库珀的灵魂中（就像《盗梦空间》中莱昂纳多饰演的柯布，）。处在深渊的库珀的潜意识中投影的原始形态并不是偶然的。这是Amelia Brand（安妮·海瑟薇饰）对于星球的选择的直觉，也是墨菲对于重力问题的思考，直觉告诉他在她的卧室里，所以爱是另一个关键。

　　库布里克的2001年的黑石碑，与《星际穿越》中的机器人非常相似

　　时间和空间是循环的，很多人认为他们是环状的，作者却认为他们是球状的，而唯独有可能超越这个循环的只有超立方体，唯一能想象的方法是创造更先进的拥有人类智慧，人类外貌，人类性格的人类和机器的混合体---柏拉图式人工智能。。这同时也解释了为什么库珀要在他的空间站中修复受损的TARS，因为我们希望将人类拉撒路计划用于人工智能之上。贯穿整部电影，人工智能代表着活着，生存，这个点是分析电影的关键。对诺兰来说，死亡是人类最终的敌人，也在诗中多次提到，这里的死亡就是“拉撒路计划”，而超越死亡就需要人类和机械的结合。当大多数观众把注意力放在库珀和墨菲的主线故事上，而背后的故事却反映了TARS和奇点才是击败死亡的钥匙。

从1776美国独立战争开始到现在236年了

2021-1776+1=236年